笔墨不是单纯的技巧：国画笔墨具体的要求

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技巧又具有灵性的特征，季酉辰说：所谓技巧，是指通过某种方法而获得的生命诀窍。这是科学的，知识的，又高于科学、知识，科学、知识可以传递，诀窍不可能传递。诀窍高于头脑，属于心灵，如轮扁斫轮，可以给人以规矩而不能使人巧。所以笔墨技法者乃心运也。因此，有人讲长三只眼，三只耳，开动第六感觉，洞察笔墨的深层奥秘，以期得到单靠技巧无法得到的东西。

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用笔，首先讲骨法用笔，古人说：“生死刚正谓之骨。”郭若虚在图画见闻志中说：“气韵本乎游心，神彩生于用笔。”张彦远说：“真画一画见其生气。”都是对笔下一画功力、质量和表现力的强调。要不轻飘、不油滑，如锥画沙、折钗股、屋漏痕、高山坠石。几千年来证明这样好看，这才是正途。以书入画，写出形体，没有几十年的锻炼，做不到。

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中国画笔墨除了讲骨，还要讲气、讲情、讲意，还要讲趣、势、筋、血、韵，如：

立象以尽意，重画以尽情。（王弼）

使笔有运斤成风之趣。（方薰）

笔胜于象，骨气自高。（荆浩）

于笔墨上求神趣。（郑午昌）

点画劲健谓之有骨，点画灵活谓之有筋。（丁文隽）

用笔不痴不弱是得笔之气。（唐岱）

笔力未遒，空善赋彩。（张彦远）

笔有四势，谓筋、肉、骨、气。（荆浩）

凡论书气，以士气为上。（刘熙载）

画至神妙处，必有静气。（管重光）

气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵。（恽南田）

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中国画笔墨非常重视气势。黄宾虹说：“木工之结在于牢，画家之结在于气。”工笔要求的是运思精深的严谨和笔迹周密的完整；写意，则是要有离披点画，时见缺落，笔虽不周而意周的脱落潇洒，不拘法度的雄健之气。

吴昌硕一贯重视笔墨的气势，题画诗中有句说：“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形。”“我演粗笔作粗画，欲宣郁勃开心胸。”“雄心只对梅花哦，挥毫落纸如挥戈。”“捐除喜怒去芥蒂，逸气勃勃生胸襟。”在他的画中以凝重遒劲的笔力表现浩然正气，以纵发飞动之笔法表现放逸潇洒之情。

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