山水章法的三个诀窍
郭世平山水画讲座：山水基础写生篇
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在章法上，有三个诀窍：就是相避、相犯、相叠。
“相避”，画有主题，其外围就须避开，让主题突出，避开之法，或是外围空白，不让笔墨扰乱主题；或是主题用重墨，外围就轻些。也有用轻淡的笔墨画主题，而外围反用浓重的笔墨以避开之，总之不要互相接近，避开之法，主要善于用虚。
“相犯”，就是两种东西分明是互相冲突的，不宜放在一起，但有时也可明知故犯放在一起。兵法中所谓“置之死地而后生”，也是笔法中所称“平正之极，须追险绝”，但这个险绝，应当有个限度，就是处在危险的边缘，稍过一点，就要跌下去，所以是不容易。不过做到了，就能出奇制胜，使览者有新鲜感，是艺术性的高度发展。
“相叠”，一般讲两块石头，两颗树，或两个山头、形状相同，是犯忌的，应该避开。但有时存心层层重叠，甚至接连叠几重，这样做画面可以结实，同时也积蓄力量以取其势。只不过在重叠之间，也要有些变化，否则容易板。
画忌平，怎样才能不平，全在虚实轻重的对比上。虚实轻重两者互相关联，实在是一事。要突出重和实，必须有轻和虚相陪衬。
郭世平山水画讲座：山水基础写生篇;写行法1
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在一幅画中必须有一点或几点重实之处，其他就要虚要轻。没有重见不到轻，没有虚也见不到实，有虚有实，有轻有重，画才不平。虚的办法，不外用淡墨或者用干枯的浓墨，用笔或细或简，要做到寥寥几笔便意足。不要多加，看看不足，多加即平。要做到多一笔觉太多，少一笔觉不够，不多不少，恰到好处。
山水画章法，首先要取势。取势之法，先要抓住重点，不外五个章法，形象化一点，可用五个字来说明，即之字、甲字、由字、则字、须字。重点在纸幅中间，可之字形。如果重点在上面，可用甲字来说明，景物在纸幅上面，是其重点，下面轻虚，好像甲字。如果重点在下面，可用由字来说明，景物在纸幅下面，是其重点，上面轻虚，好像由字。如果景物偏在左面，是其重点，右面轻虚，可用则字来说明。如果景物偏在右面，是其重点，左面轻虚，可用须字来说明。也可用这中的几个字穿插合用，以达到变化多端的效果。
郭世平山水画讲座：山水画构图篇：C型构图
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通幅看气势。四平八稳，则不见气势。破平之法，是在险绝，险绝一定要有倾向性，即倒向一面。如下方坡脚重在右，则上面风峰头倒向左面。反之亦如是。但总要有个重心，要把重心放到边缘的线上，过了这线，失其重心就要跌下去。这样越是险，越是有气势，这是一种取势的方法。
又有一种是欲擒故纵的方法，即势欲倾向左倒，而下面的东西先向右到，以蓄其势。下面的势蓄得越厚，则上面的势越足，这是第二种取势的方法。又有平正取势的方法，虽然左右平均，没有轻重欹倒，但上下却有虚实轻重的不同以取势，这是第三种取势的方法。
他与石涛合称"二石"，其山水不以新奇取胜，作品以真实山水为底本。
为观察崎岖险峻的华山，他克服跛足困难，于半百之年攀登到千米之上的许多景点成就了明人山水册页之冠！