小小一方印章，却有万物之情状
印章对于文人艺术家来说，
可谓是人手必备的一个神器。
小小一方印章，却有万物之情状。
印章的起源或说三代，
或说殷代，尚无定论。
根据考古发现和史料记载，
印章最早出现在春秋时代，
战国时期已普遍使用。
印章起初只是商业上交流货物时所需的凭证，
到秦始皇统一中国后，
印章范围才扩大为表征当权者权益的法物，
成为当权者统治人民的工具。
当然扩大为当权者象征的
仅仅只是当权者手中的印章（玉玺），
并不是说所有的印章都是统治人民的工具。
古往今来印章并非一朝之物，
随着朝代的更迭，
印章也出现了不同态势的发展。
战国古玺、秦印、汉官印、汉私印、
魏晋南北朝印、隋唐以来的官印、
宋元圆朱文印、今体字印章等等。
从战国至明清的官私印材料，以铜为主，
其他有金、银、玉、铁、水晶、玛瑙、
象牙、犀角、磁、紫砂、黄杨、树根、
瓜蒂、果核、瓦印、石章等，
传说元代王冕创始以花乳石治印，
由于石质易于受刀便成为人们竞相取用。
“文彭刻章”
文彭是明朝有名的书画家文徵明的大儿子，他的弟弟文嘉也会书画。
当时的社会习惯，刻印是被看作“雕虫小技”的，一般有专职的工匠刻制，材料大体采用牙章。
文彭喜欢自己设计篆印，然后交给一位精于雕刻的南京人李文甫刻制，据说文彭的牙章一半由李刻出。
一次，他无意间遇到一位老人，赶驴驮着几筐半透明的“灯光冻石”，这是当时用来雕刻妇女装饰品的，他便出高价全部买下用作印材，从此“冻石”才被文人重视起来。
印章有二，分朱白而各据一方
朱文印（亦称“阳文”）：
印文雕刻成凸状，用印泥钤盖后呈红色；
白文印（亦称“阴文”）：
印文雕刻成凹状，钤盖出来后为红底白字。
除此之外还有阴阳文，
即为朱白文相间于同一印面之上。
印面左侧面上刻制作者姓名、治印年月等，
叫做刻“朱白边款”，边款多用阴文。
朱白文印对比图
白文印相对来说
在手法上要求更高，不适宜初学者。
初学者可先拿朱文印练手，
等手法熟练以后再操刀白文印。
想要设计出一方好的印章，
不仅要参考各种印谱资料，
主要还得靠自己反复构思，
印章字数不同排列格式也不尽相同。
设计一方好印章，就好比绘画，
何处该方正，何处该圆滑，
何处该疏，何处该密，
都是有一定的章法的，
下面列出了不同字数印章的常用章法：
（作为初学者要先以单字到四字为主要练习，
熟练以后再去尝试多字印章）
一字 印
· · ·
单字为印，变化难度大。
可以改变印边和形状，
同时也可以对字体进行变形，
或添加装饰图案。
二 字 印
· · ·
改变字体、笔画粗细、风格等方面，
或添加图案装饰，
至于如何变化要根据印文而定。
三 字 印
· · ·
三字成两行时，
可以将其中一个
适宜拉长的文字
独立成行。
四 字 印
· · ·
初学适宜先设计平正一路，如满白文。
有了一定的基础，方能在
字体、笔画粗细、风格等方面增加变化。
五字 印
· · ·
六 字 印
· · ·
七字 印
· · ·
八字 印
· · ·
多 字 印
· · ·
多字印要注意安排妥当，
取得整体的统一协调，
还要注意横线或直线间距的整齐。
除了字数章法布局之外，
还有针对文字的章法，
这里主要以
【增减，重复】
【挪让，呼应】
两种章法为例。
【增减，重复】
为求全印妥帖，对部分文字
有时要做增减处理，
但一定要注意，
一印中切不可逐字增减，
增简笔画也不能太多。
如上两方印章“灵”“寿”“琴”“书”“诗”“画”若不简化，会变得非常闷塞
印中有重复字接连出现，
一般以两小点代替：
如不接连出现，则要变化篆法，
以不致雷同、单调。
左侧两方印章“鲜鲜”“存存”接连重复，以两小点代替
右侧两方印章“铁”“豫”不接连重复，则变化篆法
【挪让，呼应】
在字有空处无法填实，
或一字笔画无法使之平正方直时，
伸缩文字所占的地位，
移动文字笔画位置，
使全印气势宽展。
左侧印章 “焦”字变上下为左右结构
右侧印章 “亻”为了符合章法而进行了下移
如果能做到“博览（印谱及古文字资料）、
勤书（写篆书）、细察（分析名印）、
强记、广思、多刻（创作）、活用、
求变（将来考虑创新）”，
必能由生疏到熟练地创作出好印章来。
对于初学者来说，
临摹古印名作，
练习篆书，学习古文字知识等
基本功才是最主要的。
毕竟没有一定的篆书功底，
篆刻要求的变化是很难做出来的，
最基础的文字都没有吃透，
就妄想上手操刀设计，
孰为不可取。
往期推荐