画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。

             在美术史上，一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。

             对于中国画大家傅抱石来说，这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光。

            傅抱石在《壬午重庆画展自序》中所说：

             画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。

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国画：“抱石皴”傅抱石皴法技法解析

傅抱石 巴山蜀水 1943年作

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山水画写生之写形法1

          不过，为何是蜀地山水，而不是别处？原因有二：

          一是川地雨水繁茂，烟雾缭绕，而对流动的、湿润的氛围的表现本是传统山水画的弱项；

          二是四川植被繁茂，气象森郁，以传统表现岩石纹理的点线皴擦总是不能很好地体现。

          这些条件、因素难道不是不利于传统山水画的作画么？

          为了证实这种怀疑同时实践解决之道，他作了一幅《初夏之雾》：

傅抱石 初夏之雾 1942年作

《潇潇暮雨》

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山水画讲座：山水画构图：反c形构图

傅抱石 不辨泉声抑雨声轴

设色 纸本纵81.8厘米 横49.6厘米 1962年

傅抱石 天池飞瀑轴

设色 纸本纵105.6厘米 横60厘米 1961年

傅抱石《月落乌啼霜满天》

傅抱石《春风杨柳万千条》

傅抱石《初春》（1957）

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定制款国画创作专用笔

规格尺寸：
锋长：6.3，笔锋直径：1.7cm，总长：25cm
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产品用途：国画山水，写意花鸟

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