专栏｜揭开顶级漫画家的创作秘密——《浦泽直树的漫勉》川口开治篇
2008年，日漫界的鬼才搭档大场鸫与小畑健第二次合作，漫画《Bakuman》问世。《Bakuman》是以《周刊少年Jump》为原型，讲述两位心怀漫画梦想的少年如何在漫画业界闯出一片天的热血少年漫，一经推出便受到了来自读者与业界的双重关注。正如“Bakuman”这个题目所预示的那样，作为一名漫画人，既要面对“食梦者”这样的残酷现实，又必须怀有“爆漫王”那样的初心。
《Bakuman》之后，漫画业界渐渐受到主流社会注意，描写漫画家与漫画编辑的故事层出不穷。根据青野春秋的原作改编的《我只是还没有全力以赴》聚焦想当漫画家的废柴大叔，根据岛本和彦以自传漫画改编的《青色火焰》复古80年代日漫的黄金期，《暗之伴走者》侧重推理悬疑。2016年春档日剧《重版出来！》则以漫画编辑部为主角，聚焦编辑与作者、编辑与书店的方方面面，让漫画题材的影视剧再次变成热议话题。
而当我们为《重版出来！》里德高望重的三藏山老师、孤高天才b太等虚构漫画家的故事揪心不已时，别忘了剧中的漫画都有现实中漫画家的协力创作，那些真正活跃在当下的漫画家更值得我们关注。就在《Bakuman》真人版电影推出的2015年，NHK电视台制作了一个以漫画家为主角的系列纪录片《浦泽直树的漫勉》。这部也许后世看来意义重大的纪录片，就是此次要讲的内容。
《浦泽直树的漫勉》首要主角当然是浦泽直树。关于漫画大神浦泽直树，对青年漫稍有涉猎的读者都不会陌生。浦泽直树80年代出道，凭借着《危险调查员》走红。经过了一些路线探索，90年代的《MONSTER》凭着引人入胜的剧情和复杂的人性刻画一举“登上神坛”。漫画中把东德覆灭等历史事件的与虚构剧情完美融合，使得漫画有着文学作品般的批判力度。而1999年的《20世纪少年》和现在正在连载中的《Billy Bat》则背景更加宏大，故事也更加波澜壮阔、一曲三折，有着远超常规漫画重写人类历史的野心。
虽然浦泽直树被称为“最接近神的男人”，在漫画界的地位已经不需要更多赞誉来加冕，但年过五十的他却出山主导策划拍摄了这一系列纪录片。问及缘由，浦泽直树说，是因为受到当年手塚治虫晚年拍纪录片精神的感召，决心把这一代漫画家的创作过程记录下来，作为日本今后的一笔精神财富传承下去。该片通过对漫画家的几日贴身跟拍，从构思、分镜、作画到成稿，所有的漫画创作过程都暴露于镜头之下。漫画不再有秘密，无疑是对漫画与漫画家的“驱魅”。对于后世的漫画学习者与研究者，可谓功德无量，意义重大。
这个包含试播集与两季正片、记录了10位顶级漫画家创作秘密的纪录片，究竟有什么独到之处？NHK纪录片的拍摄方法又会给我们带来哪些启示？
开端：川口开治与手塚治虫的传承
试播集里有两位漫画家出境，分别是川口开治和山下和美。由于还在摸索节目的形式，这两篇的拍摄时长与节目时长都较短，关于漫画家本人的内容并不很多，可以看作节目的“开篇语”。
1986年，手塚治虫联系NHK电视台，制作了纪录片《手塚治虫创作的秘密》。以高清摄影的方式，记录下了漫画之神的创作场景。除了手塚治虫的妻子外从未允许过外人进入，乃至漫画编辑也无法入内的工作室“圣域”也特许staff入内拍摄。摄影机见证了阿童木等人们喜闻乐见的漫画形象是如何从想法变成墨线，一点点从作者笔下诞生，也见证了漫画家作画的每一个细节，甚至家中摆设对其的影响。手塚治虫当时的想法就是想把自己的创作过程记录下来留与后世，给更广大的年轻作者和读者参考，成为一种非物质的财富。三年之后，手塚治虫因病与世长辞，而他留下的这部纪录片，也成为珍贵的研究资料永飨后人。
在《浦泽直树的漫勉》里，浦泽直树与川口开治聊起当年看到手塚治虫纪录片的心情。“原来漫画是这样画出来的！原来漫画之神也会纠结于不知如何下笔，原来手塚治虫的圣域是这个样子。太厉害了。”在大大满足作为读者的好奇心之时，也对漫画之神有了更亲切更直观的感受，手塚治虫的纪录片使得初出茅庐的浦泽直树深受鼓舞。
30年后的今天，在浦泽直树已经成为漫画界新一代大师之时，他也选择站出来拍一部属于漫画家的纪录片，主角不单是自己，也是21世纪这一代在各自领域活跃着的漫画家们。浦泽直树用自己个人号召力向众多漫画家广发邀请函，邀请他们完成这个继承30年前手塚精神的创举。而川口开治和山下和美，就是最先响应的两位漫画家。
川口开治生于1948年，广岛县尾道市人，明治大学文学部日本文学科毕业，作品以政治及军事为主要题材。代表作有《沉默的舰队》、《太阳默示录》等。《沉默的舰队》描写了日本在美国的帮助下建造了核潜艇，极度厌恶核武器沦为大国之间的军事竞赛的舰长率领核潜艇成为独立国家，为无核武国家提供“核屏障”服务的故事。《太阳默示录》则是以大地震引起日本分裂为两个国家为架空背景，描写了主角周旋大国政治之间，带领难民重建日本的故事。
川口开治的作品总是以宏大的架空历史为背景，辅以真实的历史细节和波澜壮阔的剧情描绘。虽然作品理念尚有争议，但也是相当重量级的漫画巨匠。
在这两集试播集里基本确定了节目的形式，就是节目组贴身跟拍漫画家的作画过程，从几小时到几天不等。之后剪辑制作完成，浦泽直树带着片子登门拜访，与漫画家一起拉片，一边观看一边畅谈创作与人生。
川口开治选择的聊天地点是母校明治大学的漫画研究会，也是自己创作生涯开始的地方。漫研会堆满漫画的散乱房间里，充满着青春的气息。时间仿佛从未走远，往事又浮现眼前。
他从书架上随手抽出一本漫画杂志，就是当年他们自己创立的社刊，甚至还有川口开治当年的作品。他随手翻阅了一下，浦泽直树正要表示称赞，他却摇摇头说：“太羞耻了，可以的话我不想给任何人看见。”随即把社刊塞回了书架，浦泽直树抚掌大笑。
行走于崭新现代化的明治大学，望着眼前空无一人的操场，炎炎灼日之下川口开治突然淡淡说道：“60年代时这里是学生游行的地方，大家都罢课来这里搞学生运动，操场上人山人海。”听不出语气中是遗憾，还是寂寞。经历过冷战风起云涌的战后一代，他们对于历史伤痛的理解，也许可以从川口开治和他的漫画里找到答案。
相关视频：
《浦泽直树的漫勉 川口开治篇》：
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