杨洋或凭「三生三世」拿下“影帝”，别让得奖沦为笑话！

不久之后，内地小生杨洋或许将会凭借《三生三世十里桃花》，拿下自己演员生涯中的首个“国际影帝”。

即东京国际电影节第二届中国电影周金鹤奖最佳男主角。

听上去是不是很厉害的样子？

只可惜，虽然有当今世界9大A级电影节之一的“东京国际电影节”作为前缀，但这个“金鹤奖”与东京国际电影节却是一点关系也没有。

它创立于2016年，是由中日电影节实行委员会主办，东京中国文化中心、日本电影产业团体联合会、日本电影导演协会、日本演员协会等中日各大友好团体共同支持，在东京电影节期间举办的“中国电影周”上举行的评奖活动。

该奖项旨在进一步促进和发展中日两国电影文化和电影产业的交流合作，得到了中国国家新闻出版广电总局电影局的大力支持。

值得一提的是，颁布“金鹤奖”的“中国电影周”只展映中国电影，所选片子不属于东京电影节官方展映，并且，东京电影节的官方行程安排中也没有“中国电影周”的任何介绍。

二者之间唯一的关联，就是“中国电影周”的举办时间与“东京电影节”的举办时间有重合，以及参与“中国电影周”的明星能够参加东京电影节的开幕红毯。

说白了，“金鹤奖”就是现在俗称的“野鸡奖”，含金量一言难尽。

2016年，吴亦凡就曾凭借《夏有乔木雅望天堂》，“力压”冯绍峰（《狼图腾》）和王宝强（《唐人街探案》），摘得“金鹤奖”最佳男主角。

今年，这一重担则压在了杨洋的身上。与他同台竞争的有彭于晏（《悟空传》）、黄轩（《非凡任务》）和吴京（《战狼2》）。

三人的表现与实力观众有目共睹，但综合去年吴亦凡的表现，杨洋取胜的希望还是非常大的。

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不难发现，近年来，随着中国电影市场的日渐繁荣，这种只为中国观众和行业服务的“野鸡奖”也变得越来越多。

它们大多初出茅庐，没有声名显赫的获奖历史和介绍详尽的背景资料，但却喜欢用各种“高大上”或者“擦边球”的称谓作为前缀，获得国内粉丝的自我吹捧，以此掩盖内里的空洞和心虚。

比如“金鹤奖”，全名为“东京国际电影节中国电影周金鹤奖”，牢牢抱住了“东京电影节”的大腿，2016年才正式成立。如果不是吴亦凡获了奖，恐怕直到现在，国内也不会有多少人知道这一奖项。

还有把杨幂送上“影后”宝座的“休斯顿国际电影节”，也被人扒出颁奖典礼简陋粗糙，奖项毫无含金量。

据说这个电影节共设有10个单元的评选，下设200多个分项，每年数千部参赛片目中，有15%-20%的影片会获奖。组委会还美其名曰：为世界各地许多不知名电影人甚至一些普通的视频短片爱好者都提供了评奖及展示机会。

这些为了名利、为了流量、为了金钱而设立奖项，演员们本该避之不及。然而一些缺乏代表作的明星为了给自己“镀金”，却偏偏以获得这些奖项为荣。

当年，杨幂、吴亦凡拿了奖，就受到了全网的大肆追捧，粉丝的疯狂吹嘘，引发一轮又一轮的舆论狂欢。

可是这样的“影帝”、“影后”，拿了又有多大的含义与价值呢？只会暴露出演员自身的演技短板罢了。

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这些年，年轻艺人的“经济利益”被放在了前所未有的高度，导致艺人的职业道德和职业伦理丧失殆尽。

早前，就有多位老戏骨现身说法，批“小鲜肉”、“数字小姐”的急功近利；也有观众自发声讨“替身”、“抠图”等行业乱象、协会组织提出“限制天价片酬”的意见。

这些都证明，作为一名演员，比起享受经济利益，更重要的是社会观感和社会责任感，这才是关乎“演员的基本修养”。

太重名利而虚于业务精进，总有一天会画地为牢，将自己围困在里面。

在这里，波姐也要奉劝所有的艺人，不要被虚假的成功迷失了自我。世界繁华，人生有涯，做一个端正的人是祖宗的文化。

最后再借用作词人黄伟文的一句话： 宁愿没拿到奖有人替你不值，都好过你拿了奖大家说你不配，观众是有鉴赏能力的。

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