「嘉年华」导演聚焦少女性侵斩获金马奖，「相爱相亲」全程陪跑颗粒无收

前天晚间，第54届金马奖颁奖典礼在台湾中山纪念馆举行，今年的金马奖优质作品频出，以较为公正的结果证明了其华语影坛最权威奖项之一的地位。又因为金马奖偏爱具有艺术性的片子，被称为“华语戛纳”。

颁奖典礼开始时，主持人陶晶莹就“开门见山”式地用三个词语高度概括了这次的金马奖——佛光普照，女人当家，新人抬头。可以说，这三个关键词组成了本届金马奖的亮点。

《大佛普拉斯》的导演黄信尧之前曾经拍摄过短片《大佛》，这次的大佛PLUS获得最佳新人导演、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳原创电影音乐、最佳电影歌曲五个奖项，领跑本届金马奖。

另外的一个大赢家是杨雅喆导演的《血观音》，七项提名最终得到含金量较高的最佳剧情片大奖，最佳女主角和最佳女配角也被《血观音》的惠英红、文淇摘得。年仅14岁的文淇就以《嘉年华》、《血观音》两部影片入围金马奖，并且成为本届年龄最小的获奖者，实属演技派的“明日之星”。

另外，聚焦儿童受侵害的《嘉年华》导演文晏摘得最佳导演奖，把儿童性侵这一话题带到了我们面前。电影《摆渡人》虽然上映时剧情受到一些质疑，但是制作方面的突破让它获最佳造型设计、最佳美术设计、最佳视觉效果三项大奖。

略为遗憾的是，描写了几代人情感割裂的《相爱相亲》虽然入围7项大奖，最终却都落了空，冯小刚的《芳华》也颗粒无收。

佛光普照，女人当家，新人抬头

主持人以“佛光普照，女人当家，新人抬头”来总结这次的金马奖特点，在获奖名单中，同样遵循着这样的特色。

其中，入围10项大奖的《大佛普拉斯》成为人们关注的对象，它用独特的黑色幽默和戏谑风格，描绘了犯罪和悬疑的剧情，边缘人的视角让影片更加接地气，最终它也成为本届金马最大赢家。

而女性角色也是本届的亮点，女性演员在奖项上的角逐竞争非常激烈。“最佳女主角”入围的有舒淇《健忘村》、张艾嘉《相爱相亲》、文淇《嘉年华》、惠英红《血观音》、尹馨《川流之岛》。

据悉，最佳女主的选出经历了一番“缠斗”，对惠英红、张艾嘉和尹馨的投票到第四轮才决出胜负。这也是惠英红继2009年凭借《心魔》获最佳女配角之后，人生的第一个“金马女主”。今年年初，她曾凭借《幸运是我》第三度获得金像奖最佳女主角，表演“满贯”终于达成。

同时，文淇顺利获得最佳女配角相当惊艳，成为最年轻的最佳女配获奖者。凭借极具爆发力的演技从“死亡小组”里杀出重围，战胜“国民姥姥”吴彦姝、老戏骨叶德娴、三次入围金马的许玮蜜，年纪轻轻的文淇确实很不容易。

金马奖的颁奖词里评价：“她在《血观音》从冷静到最后奔放淋漓的转折，令人惊艳。过人的资质与演技，让人耳目一新”。

影片中刻画、渲染的女性形象，也显示出了女性的斗争和力量。获得最佳剧情片的《血观音》就是这样的电影，有人说它是女性《厚黑学》的完全诠释，描写了台北三十年、三个女人的故事，展示出特定环境里官商勾结、金钱权利的关系。

此外，优秀新人逐渐出现在人们的视野里，而且带来了不凡的作品。比如说14岁获奖的文淇让人们看见影视未来的希望，《大佛普拉斯》导演黄信尧获得最佳新人导演奖，这也是她第一部剧情长片。

《老兽》也是导演周子阳的第一部长片，涂们凭借此片获得最佳男主角，这是评委第一轮讨论就决出的结果。

注重艺术价值，关注社会现实

一直以来，注重艺术价值就是金马奖的特色，到了今年势头更加强劲，纵观金马奖的获奖名单，或许大多数影片都是平常里没有听到过的。但是，今年的金马奖评选也是近几年艺术水准最高的一届。

由于金马奖对艺术的执著追求，使它吸引到诸多艺术气息浓重的新晋导演，为他们的作品提供了一个出口，这也体现出金马奖的包容性和开放性。

除此之外，今年的金马奖作品里关注社会现实、关照社会人文的作品数量多，而且对如今时代尤为关键。

就比如文晏导演的作品《嘉年华》，把镜头对准少女性侵这一社会话题，正好和此前三种颜色的案例相契合，呼吁人们“打破沉默”。

导演的发言尤为惹人动容，“这个电影讲的是受侵害的儿童和作为旁观者的我们，不止是中国，也是全世界在发生的故事。”

而《大佛普拉斯》关注社会边缘人、《血观音》突出权谋交易、《老兽》刻画了“蒙古版的老炮儿”，无不提醒着社会现实里那些容易被人忽略的角落。

保持着对电影艺术质量的追崇，关照社会现实话题，让金马奖走过了这54年，且公信力依旧。根据现场公布的信息，今年是张艾嘉担任主席的最后一年，明年李安将接棒第七任金马执委会主席。

附：第54届金马奖完整获奖名单

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