资源 | 《霓虹恶魔》，变态的视觉刺激可以拯救一部电影吗？
尼古拉斯·温丁·雷弗恩的电影新作《霓虹恶魔》在今年戛纳电影节主竞赛单元提名了金棕榈。
之前就已有传闻，此片在戛纳现场褒贬不一，有人观影之后对着荧幕大竖中指，也有人为之欢呼雀跃；有人狂热地看了一遍又一遍，有人却几分钟后就愤愤离席。
有戛纳电影节的金光笼罩，电影圈谁都不敢对此片拿出玩世不恭的态度。同样令人好奇的是，什么样的电影能将广大观众推向截然不同的两个极端呢？
各家说法都有他的立足点，赞它的人尤爱它唯美的摄影，绚丽的灯光而批他的人则大多着眼于他拙劣的剧本，并戏称其为“灯管电影先驱”。
目前国内的观众已经可以看到此片，我们不妨先来简单地拉一下全片。
故事讲述了一个年仅十六岁的美少女（艾丽范宁饰）离开了故乡的美国小镇，只身来到大都市纽约，希望通过自己的年轻与美貌栖身时尚圈。
电影一开场就是一场视觉盛宴，女孩杰茜躺在沙发上，身上穿着反光的宝蓝色连衣裙，脸上化着表现主义的夸张艳丽的妆容，脖子上流着红色液体模仿鲜血，而一旁的摄影师男友则用照相机记录下了这个精心设计的杀戮之美。
就在杰茜拍完照片回到化妆间之后，她认识了对她热情亲和的化妆师茹比。茹比邀请杰茜去派对，在化妆间里，杰茜认识了茹比的两位朋友琪琪和莎拉。
这两人混迹时尚圈已久，尤其琪琪还为了美多次整形，并为整形成功而感到骄傲。这引起了杰茜的反感。
但三人还是一起观看了表演，那是一场在闪烁的灯光中进行着悬挂人体的表演，光线极美就不用说了，人物站位也非常讲究。
莎拉和琪琪站在一个取景框里，杰茜在另一个取景框里，茹比站在她很远的身后，镜头交错，从悬挂表演切换到茹比再切换到杰茜，茹比就像一个猎手，虎视眈眈地渴望这杰茜。
之后，杰茜得以顺利地用自己的照片签约大公司成为时尚模特。成功签约后的她带着男友去山上俯瞰整座城市，举头望月，回想故乡，展望未来。
花前月下之后杰茜回到房间，发现自己住的汽车旅馆房间里有异物，山猫闯进了她的房间。
接下来，杰茜又开始了新的拍片工作，在工作室里，摄影师杰克要求杰茜脱掉衣服，并给杰茜的身体涂上金色。这一场戏背景全程打着黄色柔光，创造了一种如梦似幻的效果，随便截个图都可以拿来当时尚大片了。
杰茜的平步青云引起了琪琪与莎拉的嫉恨，尤其在台步测试那场戏之后，在女卫生间里，莎拉砸碎的镜片划破了杰茜的手，莎拉抢着杰茜的手舔舐，恨不得吸干杰茜的血。
又是一场走秀，杰茜顺利成为压轴，在闪烁的霓虹之中，杰茜看到了自己失血昏倒时出现的图案。
杰茜的神色由惊恐变为淡定，她在三菱镜中亲吻自己的倒影。随着杰茜由单纯到险恶的表情，灯光从蓝色变成了红色。
这里导演用颜色的变换象征着凶险的时尚圈对人本性的扭曲，从秀场下来的杰茜，已经大不一样了。
在杰茜回到旅馆之后，源于之前不速之客的闯入，恐惧之感又在她心中占据上风，她梦到旅馆老板用刀子插入她的喉咙。
用弗洛伊德的话说，梦是理想的达成，杰茜在一步登天的成功之后，潜意识开始渴望成熟，渴望成为一个顶级的睥睨一切的超模，而成人与成功的世界里交织着诱惑与恐怖，这一切又让她在清醒之时充满恐惧。
醒来时，她听到隔壁房间里传来的女孩的尖叫声，吓得不得不打电话给茹比寻找庇护，但是，表面和善的茹比其实也并非善类，她渴望同杰茜发生关系，杰茜的狠心拒绝让她心生杀意，这里也有一段戏背景色彩发生了变化。
得不到杰茜的茹比只能在太平间里，借尸体宣泄自己的情欲。
后来，茹比、琪琪和莎拉三个充满了仇恨与嫉妒的女人一起联手追杀杰茜，将已经自负膨胀的杰茜推入无水的泳池中。
连死相都要用一种富于美感的姿势呈现，可见导演对形式美的刻意与执着。
杰茜死亡之后，茹比、琪琪与莎拉沐浴了杰茜的血液。
故事的最后，琪琪和莎拉在一个别墅拍摄时尚大片，琪琪突然感到胃部难受，跑到化妆间里，吐出了一只眼睛。
她们曾将杰茜吃掉，琪琪却不能消化杰茜，不得不切腹而死，而莎拉则满不在乎地捡起琪琪吐出的眼睛，咽了下去。
时尚帝国人吃人的景象在这里也就鲜明得不言而喻了。
整部影片多用红色和蓝色表达人物心理与情绪，红蓝两色明度统一，但却是两个完全相反的色调，这种冷暖色调的搭配会让人形成一种活泼的视觉美感，在两色的冲突中感受到强烈的张力与空间。
这也是大卫·林奇、大卫·柯南伯格这些著名导演在拍摄心理惊悚电影常用到的颜色搭配。
另外值得一赞的是影片的配乐，影片的音乐配上影片光影效果非常带感，跟影片增色不少。
叙述完整个故事后，读者也可以看出，整部电影的剧情其实比较简单，故事中那种年轻女生对当明星的渴望、女人之间的嫉妒与背叛以及女同等情节很容易让人想到大卫·林奇导演的《穆赫兰道》。
但不同于《穆赫兰道》那种大篇幅意识流的、非线性叙事的创作手法，《霓虹恶魔》是平铺直叙的，它也描写人物心理状态，但却仅限于很小的几段，绝大部分故事还是在描写心理世界之外的现实事件。
这样看来这个故事就略显得平淡了，而且剧情情节不够紧凑，一个简单的故事都要近两个小时才能叙述完成，令人难以忍受地大呼节奏太慢了。
另外，影片中的部分片段有明显的向大师前辈致敬的意味，但却让人丈二和尚摸不着头脑，比如影片开始时杰茜的摄影师男友那个严肃愤怒的表情，
有些网友看了之后就想到经典电影《发条橙》的开场，也有人以为此人是个变态，但是遗憾的是剧情并没有像我们想象的那般进行。
应用得比较好的桥段是墙上伸出的手掌。在经典恐怖电影《冷血惊魂》中，导演罗曼·波兰斯基就是用墙壁上伸出的手掌来表现独居女性心中的恐惧感，只是这个梗稍微被大家玩的有点老了，新意不够。
而整部电影要说是小众B级片也未必，因为比起动辄仿真一般拍摄吃人、呕吐、恋尸的那些B级片、Cult片来说，《霓虹恶魔》就像一只掺了生理盐水的兴奋剂，剂量被稀释了，必然不够刺激。
但是如果将之放置在主流电影的语境中讨论的话，那它的尺度就真的算得上大开大放的了。这样看来这部电影很有将B级片的情节与拍摄手段硬生生塞入一个主流电影的嫌疑，这也就使得这部电影获得了一个不尴不尬的位置与两极分化的评价。
同时，这部电影的内涵未免太肤浅了，无论是表达人物心理世界，还是揭露社会丑恶现实，电影都浅尝辄止，没有深入，因为导演把太多的精力都放在特效、化妆、灯光、摄影上了，形式主义的东西占了上风。
谈到这里就会涉及一个终极问题，究竟什么才是电影。一个较为老派的说法是由电影先驱者乔托·卡努杜提出的，他认为艺术有建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这几种，而电影则把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术。
其实这种说法颇为适用于当下普遍的电影，因为一部电影就像一个多角支撑的家具，剧本是其中一个支点，如果没有一个好的文学本子作为支撑，这部电影也就像失了脚的家具一样难以稳固了。
不否认某些优秀导演能够在几种艺术中寻找到自己的侧重的艺术种类、发扬光大它们并弱化其它部门，这些导演的确是影史上的先驱，他们的作品是深刻的、回味悠长的，而不是令人乏味的炫技与肤浅空洞的美学。
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【完】