荐影 | 《釜山行》：欧美僵尸片在韩国的成功移植
在许多80后、90后影迷的心中，僵尸片通常是DVD时代香港制作的那些恐怖电影。
片中僵尸的形象完全是按照中国传统风格设计的，它们衣着清代官宦服装，无法步行，只能蹦跳着前行，如果想控制住僵尸，只需用道符贴在它们脸上就能让他们停止。
但随着网络的飞速发展，欧美僵尸电影走进国人的视线，并以其新奇的形式、刺激的视觉效果博得了观众的眼球。
同时，香港僵尸电影因样式重复、缺乏创新等劣势走向没落。现在已经完全看不到“清朝僵尸”在荧幕上蹦蹦跳跳了。
身为东方文化的另一隅韩国，玩起僵尸电影完全没有任何自己的历史包袱，它全然接受了欧美僵尸片的丧尸+灾难+人性拷问的模式，在对欧美僵尸类型片的继承中，发掘了属于自己本国文化气质的内容。
《釜山行》就是一部这样的僵尸电影，也是韩国第一部大获成功的丧尸片。
作为今年戛纳电影节展映单元的另一部韩国电影，不同于朴赞郁的《小姐》将东方的奇技淫巧加入西方的故事情节中，这位出生于1978年的青年导演延尚昊却将一个欧美的经典灾难故事讲出了批判韩国现实的意味。
《釜山行》的故事梗概是这样的：故事以一个养猪大叔送货进防疫站开始，从他与检疫员的对话中可以知道病菌引发灾难在晋阳已不是一次两次了，
车通过了防疫站，行进道路上却因接手机电话撞死了一只鹿，当大叔暗叹倒霉，把车开远之后，鹿却死而复生，
伴随着阴暗风格的音乐，鹿重新站了起来，镜头特写下，它的眼珠已经变成了令人恐怖的白色。
镜头切向男主角的办公室，男主角正在按照上级的指示要求下属毁灭资料，并声称不用考虑投资者的立场，将基金全部卖掉。
男主角下班后开车回家，在车库里打电话与已经离婚的妻子争抢孩子，并买了礼物给孩子过生日。回到家后，他才发现，给孩子买的礼物是上次节日买过的。
于是他只好愧疚地问孩子最想要什么，还子却只想回到妈妈那里去，妈妈在哪里呢？
釜山。
自此，主要人物背景交代清楚，故事才真正展开。
当晚，男主与女儿秀安开车去车站，路上正碰见疾驰而去的消防车，为后来发生的恐怖情节做了铺垫。
秀安与爸爸坐上了开往釜山的列车，列车上，一众配角悉数登场，有孕妇和丈夫、有高中棒球运动员、有两位老太太、有政府工作人员等等。
就在列车即将开走时，一个腿上有伤的年轻女子趁乘务员不注意闯进了列车。
女青年病发后横在列车之间的空间里抽风，女乘务员看到了她，立刻报告了组长请求帮助，尚未等到组长前来，女青年已经彻底被病毒控制，成为丧尸。
丧尸咬伤了女乘务员之后，又将病毒传染给了女乘务员。女乘务员也感染病毒成为丧尸，它们跑进车厢里，开始疯狂吃人并扩散病毒。
不到几分钟时间，两个车厢的人都被撕咬并被病毒控制，成为丧尸之后，它们开始疯狂地向其他车厢的人们奔去。
这时，男主与男配都带着自己的亲人顺利躲进安全的车厢，男配指责男主为什么将自己与怀孕的妻子关在安全车厢之外，幸而男配的妻子制止，才免除了一场风波。
而首尔那边已经失控，男主角接到电话才知道，自己母亲也身中病毒，母亲死前，只愿男主与前妻破镜重圆，重获美满家庭。
就在列车行进途中，一座又一座城池被病毒攻陷，新闻中也声称这是一场部分国民面临的灾难。
列车广播要求乘客们在大田站下车，男主为自己请求到了特批，可以走特殊通道，女儿想把安全的特殊通道告诉所有人，但男主却不同意。
而等乘客们到达大田站之后，才发现原本被军方控制的大田站，已经变成僵尸的海洋，保家卫国的军人也变成了丧尸。
一段高速镜头展现了情形的紧迫与人们的绝望。就在男主女儿秀安差一点被僵尸生吞时，男二号与男二号的妻子救了她。
同样是千钧一发的关门，男二号却做出了与男主不同的选择，只要有人活着，冒着生命危险都要救他们。
人群又被迫回到了火车上，秀安与男二妻子躲进了13号车厢的厕所里，火车开动，男主与男配还有一名棒球男孩冲进了另一车厢。
为了寻找自己的亲人与朋友，男主、男二还有棒球男孩一起全副武装，重9号车厢打到13号车厢，
从动作情节可看出近几年韩国功夫电影的成长，整个打斗场面非常激烈，并不输好莱坞《海扁王》等电影。
后来，男主发挥自己的洞察力与聪明才智，发现丧尸在黑暗中根本不会发现他人的存在，成功利用隧道穿越了几节车厢，拯救了自己的女儿与他人。
这时，男主已经不再是曾经那个自私懦弱的“基金经理”，他已经完成了性格的转变，成为了一个懂得关爱他人，懂得奉献的人。
可就在男主男二一行人要走进安全的15号车厢时，以官员为首的众人却不同意他们进入这一节车厢，声称他们可能已经感染病毒，
因为15号车厢车门打不开，男二在与僵尸的僵持中不幸也被咬中，感染了病毒，他坚持到最后一刻，为自己的妻子和男主等人挽回了生机。
在与15号车厢的众人争夺之后，男主等人终于进入15号车厢，但是官员、车长与车内众人以他们必须隔离为由要求他们必须去第16节车厢隔离。
男主一行人无奈地走去了第16节车厢，就在他们刚刚锁上列车门时，姐姐去世，万念俱灰的老太太就把僵尸放进了15号车厢。
只有官员和列车长成功躲进厕所里，幸免于难。
这时，接到电话的男主角才知道，这场灾难是从自己与下属想方设法救起的游轮上开始的。男主在列车厕所的镜中审视自己的内心，拷问自己的灵魂。
就在列车快要到达釜山时，火车被迫停下，男主一行人下了车，就在他们刚刚找到新的火车时，一辆疾驰的火车头撞来，把他们挤进了夹缝中，
自私的官员跑过来，背后跟着尾随的僵尸，他把珍熙推到僵尸面前，害死了棒球男孩的女友珍熙。
男主与女儿和男二妻子一起从地铁夹缝中爬了出来，面对众多僵尸的追赶，三人艰难地爬上了一辆正在进行的火车头，
火车头上却遇到了已经感染病的官员，男主在和官员的搏斗中不幸被咬中，在对女儿幼时的回忆中跳火车自杀。
一段父女的诀别拍得斩钉截铁恰到好处，毫不拖泥带水。
自杀这一段导演没有直接拍摄真人，而是让镜头对着男主的影子，呈现了韩国电影注重美感的特色，在描写残酷的人间悲剧的同时不让观众对已经变成丧尸的男主产生恶感。
故事的最后，秀安与男二妻子被迫停在了一个山洞前下车，两人穿过山洞，
对面的军人看到他们过来，分不清是常人还是僵尸，正要举枪射杀之时，秀安唱起了当初为爸爸准备的儿歌。两人在一片歌声中最终获救。
整部影片看下来首先袭来的就是灾难片给人带来的压抑感，主角多次死里逃生，电影真实的描绘也让观众体验了一把绝处逢生的惊险。
影片多次向观众透露导演对政府的不信任情绪。
不论是代表政府喉舌的电视台瞒报真实的国家危机还是列车在大田站碰到的军队沦陷的惨剧，导演都把尖锐的矛头指向政府，因为它为了维持政权的稳定，不惜牺牲民众的安危。
除了对政府的批判之外，影片另一深刻之处在于对人性的批判。
男主角带领已经被拯救的人走到第15节车厢的时候，车厢中人竟要狠心将他们赶走，丧尸没能将他们吞没，而人性之恶却差一点要了他们的性命。
影片的主创借此向观众说明，人性之恶有时比丧尸还要恐怖。
另外，影片还向观众传达了一种珍惜家庭温情的人生价值。
现代社会的中年人总是执着于工作、挣钱，忘记了与家人的团聚才是幸福的真正来源。
故事的男主角就是一个忘我工作，甚至带着一点自私，很少考虑他人的人。
但在经历了一场灾难之后，男主的人格得到升华，在他中毒弥留的时候，终于认识到陪伴家人是自己疏忽的责任，他最难舍的，也是女儿在自己怀中的那份美好。
《釜山行》的演员表演非常成功，男主角孔侑英俊帅气，同时演技爆棚，不论是紧张、坚强、伤心、勇敢都能充分地表达出来，恰到好处并不过火。
而另一位韩国大叔马东锡饰演的男二号则是全片的武打担当，勇敢霸气又有担当，这个角色深入人心。
据说马东锡在戛纳最后一天亮相，甫一出场就引发了观众的掌声。有网友说他在片中牺牲的时候自己哭得不能自已。
所以《釜山行》这部电影，虽然没有脱离《活死人之夜》、《迷雾》等欧美经典僵尸片的套路，但是依旧非常震撼。
影片在中国出名之后，许多网友盛赞《釜山行》是一部精彩绝伦的电影，并非浪得虚名。
但是，让更多网友慨叹的是，将来恐怕不止好莱坞、欧洲等地，就连韩国电影都会远远走在中国电影的前列，“超英赶美”更别提何时了。
【完】