荐影 | 《游客》：用疏离构建的叙事策略

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2014年上映的法国电影《游客》是一部很有意思的片子，它用游离的记录者姿态为观众讲述了一个细思极恐的故事。

有人将这部作品和《消失的爱人》归为一类，认为二者都从不同角度探讨了婚姻中的两性关系，以及对婚姻的究极思考。从叙事的角度来说，《游客》刻意选择的冷色调讲法，的确在2014年带给人眼前一亮的惊喜。

电影的叙事策略，究其核心，叙事是关键。所谓电影叙事，顾名思义，就是将电影里的情境和事件予以呈现和描述。换句话说，电影叙事就是向观众讲一个故事，而电影叙事策略则是创作者在拍摄时所采用的具体叙事方法。

《游客》的导演鲁本·奥斯特伦德在执导本片以前还拍过多部长片，《吉他蒙古人》、《不由自主》、《儿戏》帮助他在国际电影节上拿到不少奖项。擅长从局外者角度聚焦事件矛盾的奥斯特伦德，在《游客》中延续了他此前一贯的风格，让人看罢后脊发凉。无论是对时间的控制还是对空间的构造，《游客》自始至终展现出来的冷感是不言而喻的。让我们一起走进《游客》，去看看导演是如何利用自身风格，为观众讲述一个令人不寒而栗的故事。

上帝视角：真实再现原貌

和传统的商业大片不同，影片《游客》没有花太多特写镜头来间隔表现人物对话时的反应。相反，导演在一些时候选择用远景、全景、中景这些略带距离的镜头来对人物和环境进行交代。这种带有极强记录色彩的镜头设置赋予了影片一种“居高临下”的上帝视角。让剧中的每一个人物都处于被观察的状态中。

影片让故事主角和周围的环境融为一体，这种景别的表现力虽没有快速剪辑带来的酣畅感，但对人物动作的客观记录加强了故事的说服力，让人物之间的矛盾冲突有了一个充分发散的空间。这里以影片中导致家庭关系僵化的那场雪崩的戏为例。

在这场戏中，导演一直利用固定机位对一家人的用餐过程进行呈现。在血崩未来临前，一家人还沉浸在假期的欢乐时光中。然而，紧随其后的意外事件打破了这其乐融融的氛围。人物的反应从一开始的欢笑到惊慌，最终过渡到失声尖叫，整个情绪的运转全部被一个冰冷的长镜头记录了下来。尽管我们无法看清人物在面对突发事件时的表情，但每个人物的细微动作全部在这个镜头下暴露了出来。表面上来看，这是对雪崩现场的客观展现，但从人物内心切入，会感受到他们之间的矛盾也随着这场血崩降临。

在上帝视角的审视下，观众被导演赋予了中间人的角色，他将评判权留给了观众。这种视角的好处是帮助观众有距离的去审视剧中的人物冲突，从而产生间离效果，形成一种荒诞感。一场雪崩让人瞬间屈服于自己求生的本能，我们因教育形成的道德观在突发灾难前瞬间崩塌。这种视角不从任何立场去为任何角色做额外的补充说明，它所呈现出来的视觉效果和真实感是能够让人强烈感知到的。

用长镜头拉伸叙事时间，丰满人物形象

长镜头的好处在于演员有了充分的表演时间，流露的情绪因为长镜头不间断的记录变得更加自然、真实。《游客》中，导演鲁本运用了大量的长镜头来表现人物间的关键性对话。

在血崩发生后的当晚，丈夫和妻子因为这件事产生隔阂。原来，丈夫在事故现场出于自保，忽略了对家人的保护。事后，丈夫不仅没有就这件事向家人道歉，反倒试图在晚宴上，将自己的自保行为解释得尽可能“合理化”。面对丈夫的诡辩，妻子从不解到愤怒的情绪转变被很好的呈现了出来。

尽管二人在晚宴期间一直以笑脸示人，但透过丈夫不时看向妻子的眼神和一些象征着不安的肢体语言，以及妻子中话里有话的表述，能够让观众明确感知到二人内在情绪与其表面形成的反差。很显然，丈夫因为妻子的戳穿显得尴尬不已，但碍于面子，强颜欢笑的他还是力图证明自己并没有逃离现场。而妻子的笑脸，也因为丈夫的辩解，在话音中蕴藏着一股幽怨和愤怒。这些情绪的转折和爆发，虽然可以通过特写镜头的反复表现，达到更富戏剧性的效果，但长镜头赋予画面的停滞感则更加令人窒息——看似风平浪静的夫妻关系，实际上已经因此产生裂隙。一场暴风骤雨即将发生。

从上述案例中可以看到，长镜头对叙事时间的拉伸让人物的情绪有了起承转合的时间，他们不再因为碎片化的剪辑而变得跳跃。相反，呈现出来的立体感和完整感，丝毫不弱于后者。甚至在一些场景的表现上，长镜头的表现形式让人物有了更好的动作连贯性，使其形象变得更加鲜活生动。

多线叙事与板块叙事整合激化主题

越来越多的电影脱离了传统的剧作模式，以丰富的故事结构呈现在观众面前。在《游客》中，导演用了两种叙事模式来对故事人物进行刻画。一个是多线叙事，还有一个是板块化叙事。

首先是多线叙事。《游客》这部电影一共为大家呈现了3组关系。一组是男女主角一家四口，一组是和男女主通过旅游期间结识的女游客，还有一组是刚来旅游胜地不久的情侣。在这三组关系中，男女主角因雪崩引发的家庭矛盾是故事叙述的重点，其他两组关系要么是对站在这种矛盾的对立面隔岸观火，要么是受到该矛盾的牵连，从而引发新的支线矛盾。导演用这三条线探讨了一个共同的主题：信任。

丈夫与妻子的信任问题因为雪崩面临破产，女游客虽为人妻，但明目张胆的出轨挑战了传统的婚姻价值观。而情侣也因为夫妻间的矛盾，爆发了关于对彼此关系的争吵，面临着大多数伴侣都会遇到的问题。从三组关系分配的比例来看，后两组关系都从不同角度延伸了故事的主要矛盾。虽然故事主要围绕的是危机下的个人选择，但同样探讨了由此涉及到的其他话题，比如婚外情和猜忌对伴侣关系的破坏。

板块叙事是利用类似章节的手法，将电影拆分成一个个碎片。每一个碎片都为观众讲述一个故事，这些故事最终汇集起来最终会形成影片的主题。电影《游客》以每一天的雪景作为章节对故事进行了拆分。在每一天结束后，人物之间的所有戏剧冲突都因这个场景划上句号，并在明天延续着今日的矛盾，展开新的故事内容。

这种叙事风格让电影有了明显的逻辑层次感，通过对每个章节的分解，可以将观众引导到对每个支线主题的思考。这些支线所表述的主题让《游客》主要探讨的核心问题变得更加丰满，除了让观众对男女主角面临的问题进行反思外，其他人物产生的矛盾帮助我们拓宽了对两性关系进行审视的视角，拉大了对婚姻生活的讨论纵深和空间。

总的来说，用疏离的第三者视角来表现导演对婚姻的思考无疑是有趣的，他让每一位置身其中的观众有了从里边儿跳脱出来进行反思的余地。这种在影片和观众中构建起来的距离，除了影片本身的叙事策略所致，它还反映着我们对于旁人，或者说陌生人的一贯态度——冷眼旁观。

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