制片人陈国富——刘嘉玲说他是神，他监制的电影没有不卖座的

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让我们回到第48届金马奖颁奖典礼的现场，当晚颁发最大奖项——最佳电影时，颁奖嘉宾均是赫赫有名的华语影坛大佬天后。天后刘嘉玲对同是颁奖嘉宾的陈国富说，陈国富简直是神，他监制的电影简直就是票房纪录的保证。

从理工生到电影人

陈国富何许人也，1958年出生的台湾台中人，没有接受过任何与电影有关的正规教育，父亲卖皮鞋为生，信奉“读书无用”，陈国富和3个姐姐都没念过大学，父母原想让他子承父业，但陈国富志不在此。

高中才念一学期就被退学，去了不需要分数的私立高中，选了和电影没有任何关系的机械制图。陈国富在无数次访问中都提到过自己的少年流氓生涯，不是悔不当初引以为戒的口吻，而是人生经历丰富的小得意。

1986年，陈国富为杨德昌改写《恐怖分子》剧本，正式参与电影制作。1998年，其编剧、导演的作品——《征婚启事》，以女性视角描绘了台湾男性的众生百态图，并凭借此片获得35届台湾电影金马奖“最佳导演”提名。冯小刚后凭借此部影片获得灵感，拍摄了《非诚勿扰》系列。

2000年，担任哥伦比亚电影公司亚洲区制作部总监，负责公司华语片的制作与发展 。2002年，由其编剧、导演并监制的惊悚电影《双瞳》，采用侦破片的样式，营造了悬疑、恐怖、神秘的氛围。成为当年台湾电影的年度票房冠军，创下台湾惊悚类型的开画票房纪录。自2004年，陈国富的工作重心逐渐转入两岸三地华语电影的整合与开创。

1999年，陈国富担任哥伦比亚亚洲区制作部总监，在他任职期间参与监制、制作的影片包括《功夫》《大腕》《20，30，40》《天地英雄》《可可西里》等。不难发现，这其中大部分作品都是与华谊兄弟合作，由此也为双方日后的合作打下基础。

2006年，陈国富与华谊签约正式转战内地，担任华谊兄弟电影总监制。自此，几乎每一部华谊卖座片背后，都有陈国富的影子，冯小刚执导的《集结号》《非诚勿扰》《唐山大地震》《非诚勿扰2》《一九四二》等，由他开发、监制或担任编剧的作品《风声》《狄仁杰之通天帝国》《李米的猜想》《画皮2》《太极》系列等。

据悉当初华谊决定拍摄徐克的影片《狄仁杰之通天帝国》时，8000万投资对尚未上市的华谊压力非常大，影片海外版权预售又不如想象中顺利，但陈国富坚持华谊应该扛到底，不能找合伙人。华谊老总王中军发了很大一通牢骚才把这8000万投了。当然，最终影片拿到3亿多票房，陈国富"金牌监制"的名头也就是这么一部一部"赌"出来的。

大导冯小刚说过这么一段话，“内地电影真正的监制制度，就是从陈国富开始的，他会对剧本提很具体的意见，而不是像有的监制批复‘主题有点弱，冲突不够尖锐’之类的空话。在剪辑时，我们会通很多Email（邮件），导演舍不得剪，监制就代劳，他知道我心疼哪儿，也知道发行方重视哪儿。而且他特别能包容，对于文艺片、商业片没有偏见。他帮着导演弄剧本、搭结构、找合适的演员，解放了导演，也让编剧心悦诚服。”

陈国富谈怎么做制片人监制

其实我最怕别人问我监制该做什么，我进入这一行并没有别人带领，所以我还蛮心虚的。记得有一次，我给施南生发邮件，里面就提到我觉得我在扮演“监制”这个角色，但我其实并不知道监制应该做些什么，总会有一种“穿帮”的感觉。

当你看到那么多眼睛望着你，希望你给出答案，我其实是凭自己的直觉，自己的韧性，自己的耐力，在完成这么多高投资的电影。我完成了一部作品，然后就会有第二部、第三部电影的项目找上来，其实已经没有喘息和再学习的机会。

我去洛杉矶，和成熟的制作公司的制片人吃饭，我就问他们，你们是怎么决定一个项目的？我是真的想知道，把这些工作做得很成熟很成功的监制是怎么想的。

和我吃饭的是负责《蝙蝠侠》和《盗梦空间》的创意总监，我得到的答案和我预想的差异不大。这就说明很多事情不是上课教会的，不是别人传授给你的，而是你对自己的价值系统的归纳。

如果我今天不做电影，而是去做电脑或者推销饮料，其实我可能用的方式也是差不多的。所以我应该放弃质疑自己的监制能力，而是去做我自己，凭自己的直觉一直走下去，直到彻底“穿帮”为止。

很多人说我只为观众拍电影，或者我只为市场拍电影。但你懂观众吗？你了解哪部分的观众？你能够代表观众吗？观众其实是千千万万的你根本不认识的一群人，里面有那么多不同的价值观、爱好和兴趣，你怎么能把他们都了解呢？怎么能把“观众”当做一个统一的概念呢？

有很多导演或媒体和我聊“观众”是如何如何，“观众”想要看到什么电影的时候，我会马上关掉麦克风，因为我觉得他们根本不知道自己在说什么。我不想让这些虚假的迷思来误导我，甚至是来增强我的自信。

我经常是战战兢兢地质疑一个创意，我怎样质疑它呢？这个故事说清楚了没有？说到位了没有？我能不能明白在说什么？能否让我在这120分钟内不想离开座位，不想调台，不想关机呢？我把我自己当做第一个也是最后一个观众。

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文章摘自公众号制片人内参

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