斯·安德森导演的美学技巧——《布达佩斯大饭店》为例

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韦斯·安德森导演的《布达佩斯大饭店》曾斩获金球奖音乐/喜剧类最佳影片大奖。关于这部电影，有太多有趣的话题可说，而其中最直观又夺人眼球的，还是它独特的镜头美学。

《布达佩斯大饭店》剧照

《Apartamento》杂志，也就是那本来自巴塞罗那的极嗲的家居杂志，去年有一期里面有韦斯·安德森的访问，这位以《布达佩斯大饭店》红遍全球时尚界的导演，绝对是如今的当红炸子鸡。

毫无疑问，《Apartamento》从家居设计的角度来访问韦斯·安德森，这是一个成功的切入点，不是电影杂志不是时装杂志也不是文学杂志，而是一本家居杂志来关注韦斯·安德森的美学世界了!

他的确恰如其分地合适这本《Apartamento》，正如其主编Marco Velardi说：“你可以把安德森视为一位室内设计师都毫不为过。”

《Apartmento》的版式

《Apartmento》的版式一直是个问题，于是，我们不妨把这个镜头快速摇到别的画面上去——那就是我们这个分享的核心——有好事者，把韦斯· 安德森的电影剧照，进行了一番调色板般的色谱分析。安德森似乎就是为HD年代诞生的导演，高对比度，高艳明丽的色彩，平衡对称，注重一切细节。

试看这个——

粉红与粉蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界，让他们尽管身处于枪林弹雨中，依然能沉浸在甜蜜的MENDL'S甜品世界中。甜品店的纸盒是经过设计的，看上去就煞有其事，更细致地，文德斯还为这个影片创造了一种甜品，名为“巧克力花魁”(Courtesan au Chocolat)。

而大饭店大厅的营造，则更是梦幻——

老欧洲的氛围：咖啡色、洋红、红金、黄金。无论是装修欧陆酒店还是怀旧咖啡馆都可以参照这个。

我们知道安德森成名已经有一定年份，作为一个不大记电影导演名字的非电影迷，我现在才能把他和我们大抵都看过的《了不起的狐狸爸爸》、《穿越大吉岭》等同样黑冷幽默、节奏明快的影片联系在同一个导演身上来。

Mrs Fox: 你知道的，你真的是。。。太赞了!

Mr Fox: 我会尝试的。

你一定对于这三兄弟的睡衣印象深刻吧?我倒觉得制作睡衣的设计师按照这几个颜色来做就准没错。

这个来自《骑士酒店》(Hotel Chevalier)的画面，詹森·舒瓦兹曼(Jason Schwartzman)(他可是安德森电影的常客)，与娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)(她是为了这短片特别客串的)。只有13分钟的《骑士酒店》被视为《穿越大吉岭》的前传。如今我们可以将它视为《布达佩斯大饭店》的前戏。

作为一个“作者导演”，韦斯·安德森固执地让他的电影作品充满了其个人的一切品味和怪癖，于是他涉足了电影制作的各个层面：编剧，摄影，美术设计，配乐选曲等等。

当然，做“室内设计”也成了重中之重了，他的电影常常是长镜头，或者镜头定格，把人物居中于画面中，而这时候的人物背后的家装，变成了画面的中心，观众顺其自然地把视线从人物延伸到这些本来并非是主角的布景上去——毫无意外地，一切依然是悦目的，你甚至不用把画面定格下来细致领略，安德森已经帮你留足了足够的时间。

这个场景是一个致敬产物，《天才一族》中Margot泡浴缸的场景被视为从塞林格的小说《弗兰尼与祖伊》(Franny and Zooey)中得来。(我也好想有一个这样的浴室)

红配蓝，准没错。

成长的颜色。

又一种平衡美学。

影片《天才一族》里的皇家门头，也是真实感极强的美术营造。

我们再来好好看看，观众在看的安德森影片，其实都在看的是这个颜色组合——

其实，都是那几种颜色?

又或者，他永远在重复再重复他的平衡对称美学?

安德森自己解释说：“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，但对观众来说又具有趣味性。”

他的人生情趣来自于漫画的影响，如查尔斯·舒尔茨(Charles Schulz)的《史努比》(Peanuts)对他的《天才一族》和《青春年少》的影响;

他向法国摄影家拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)学习取景美学，《穿越大吉岭》是向传奇印度电影人萨蒂亚吉特·雷伊(Satyajit Ray)致敬;

如今，他用《布达佩斯大饭店》来向奥地利作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)，一个东欧的作家的逃离，也写尽了老欧洲的精准的华丽与“人道主义的最后之光”——古斯塔夫先生(Monsieur Gustave)先生就好像是茨威格这样的老欧洲绅士，逃难历程也要记得喷上“L‘air de panache”香水，一瓶让人有尊严的香水。

《Apartmento》刊登的另外一些反映影片室内装饰之考究的剧照——

《布达佩斯大饭店》的海报，作为话题级别的电影，其摄人魅力早就是今年圈中的磁场中心，很多人还要为了住这个“大饭店”要到布达佩斯去。

似乎是为向巅峰再进发，韦斯·安德森为《布达佩斯大饭店》所设置的布景则更为登峰造极，为了完善电影中出现的细节，他还邀请了著名平面设计师Annie Atkins来担任影片的首席平面设计师。Annie的工作是，负责一切电影内出现的平面元素：片头、海报设计、情节里出现的信函以及酒店里要出现的一切酒店用品要素。

我们一定都能记得他的电影镜头语言——使用俯视视角来呈现桌面上的物体，例如书本或文档。这种手法有效地提供了观众对细节的主观审视，它绝不含糊，甚至是带来一种喜感。

这个时候，这些物件的细节就变得更为重要。

影片从这本介绍册开启，这绘画画面同样感人泪下。

使用了《Boy With Apple》画面的酒店餐厅Menu，酒店的英文缩写GB Logo，同样是精心设计的。

如果我们还有点时间，我们不妨看看安德森那张苍白、瘦削、害羞的脸，是如何长成天才的面孔的……

韦伯·安德森

安德森，1969年5月1日(极富品味的金牛座)出生于德克萨斯州的休斯敦市，三兄弟中排行老二。父亲Melver Leonard Anderson就职于广告业，母亲Texas Ann Burroughs曾经是考古学家，后来改行做了地产代理。

他从小就读休斯顿当地学校，基本没离开过家乡。大学在德克萨斯州立大学主修哲学。电影生涯从一部13分钟的黑白短片《瓶装火箭》开启……

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本文转自金象微电影网

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