电影剧本写作基础：电影剧本是什么？

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电影剧本是什么？ 

是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？ 是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等， 就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗? 

电影剧本究竟是什么？ 

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。 

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时， 你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主 要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感 情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更 多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视 角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说 中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行 为动作的“头脑幻景”之中。 

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台 前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的 秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的 计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧 中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口 头讲述出来的文字。 

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故 事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段 拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、 一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个 

电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事， 还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之 中。 

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 

它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个 地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯 彻执行这一基本前提。 

一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加 以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中 段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样 挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。 

第一幕 第二幕 第三幕 

开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end) 

│ │ 

Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ 

│ │ 

建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution) 

第1〜30页 第30〜90页 第90〜120页 

 情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ 

第25——27页 第85——90页 

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。 我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。 

它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。 表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条 腿。

在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌 子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样 板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。 

这个示例是确定无疑的。 上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解： 

第一幕，或称开端 

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

 不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一 分钟一页来计算。 

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30 页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你 时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今 后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这 部影片的决定。

一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影 剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。 

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》 (Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼 科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人 

侦探。

在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di- ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在 乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致 最后解决的戏剧动力。 

在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事 变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25〜27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上 发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真 的墨尔雷太太（费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到 事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森② 的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是 为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔 森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。 

第二幕，或称对抗 

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90 页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基 础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求 (need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么， 你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲 突。

在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔 森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该 对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要 克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。 

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在 《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森 在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是 墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部 分。 

第三幕，或称结局 

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。 

故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？ 

 所以这个示例是起作用的。 

第一幕 第二幕 第三幕 

│ │ 

────·─┼──────·─┼───── 

│ │ 

建置 对抗 结局 

       情节点Ⅰ 情节点Ⅱ 

Ⅰ Ⅱ 

它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧 本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你 可以简单地把你的故事“装”进去就行了。 所有的好电影剧本都符合这个示例吗？ 

肯定是的。 

我不同意上述这种看法。 

请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？ 

想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希 腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到 权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

 想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现 在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其 开端的话，那它必然也应该有一个结尾。

 想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这 一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡， 

然后再生。 

想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相 识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者 被解雇。 

电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和 结尾。 

这是戏剧性结构的基础。 

如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证 明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。 

（本章由鲍玉珩译） 

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