从场面调度对比《公民凯恩》与《重庆森林》

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1941年，奥逊威尔斯自编自导自演，创作了经典名作《公民凯恩》。该片出现在类型片走向成熟的经典好莱坞时期，但是导演在该片的叙事手法及镜头运用上一系列的创新与改造，使得该片成为电影史上的经典之作。

《重庆森林》是香港导演王家卫的一部重要作品也是本人特别喜欢的一部王家卫作品。该片延续了导演的创作风格，通过两对男女擦肩而过式的爱情，表现了都市中小人物的孤独、寂寞、苦闷与失落。

王家卫导演加上杜可风的摄影以及张叔平的美术，这个特殊的创作团队使得这部电影充满了“王家卫风格”。

《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。



景深镜头的运用，使得这部大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。

镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头缓缓向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。整个景深镜头完成，呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。前景是母亲和撒切尔，中景是父亲，后景是在窗外玩耍的小凯恩。

这时的人物关系较为微妙。母亲此时已经是一个有钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活，因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。父亲当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变这个现实，处在中景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。

处于远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将会有重大的改变。



演员的走位改变了最初的位置，打破了原有的景深镜头状态，却产生了新的戏剧冲突。凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。

下面是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起去，当得到否定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。他用雪橇打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。

母亲特写――凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺失对凯恩一生的影响。

《重庆森林》中有一处景深镜头给我的印象深刻。阿武在自己25岁生日的早上选择跑步，想要挥发掉自己身上多余的水分。他认为这一天不会有人呼他，因此他把呼机留在了球场。



前景：呼机被别在球场的铁丝网上，

后景：阿武在大雨中失望地离开球场。即将离开的时刻，呼机响了，他还是得到了生日祝福。

这里的呼机更想是他的精神寄托，寄托了自己的感情，可是现实却使他的感情受挫，他渴望开始另一段感情来忘却这段记忆。女杀手的出现只不过是前女友阿may的替代品，此时响起的呼机，他更渴望是前女友阿may的，可是并不是。王家卫电影中景深镜头运用不多，多表现人与人之间疏离的情感，及社会对社会小人物对疏离感。

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