鬼才导演彭浩翔：我不太相信完全打破传统的故事
上期内容:
更多内容请点击菜单中的“历史”
在最近20年的香港电影中，最不可或缺的名字或许就是彭浩翔。
这个“鬼才导演”被影迷们和电影研究者们赋予了很多希望“未来香港电影的希望”、“新一代的开山怪”等等，以此来夸奖他对华语电影的创新精神和贡献。但彭浩翔自己却觉得，「其实我的故事人物动机和故事结构都很传统。我不太相信完全打破传统的故事。因为戏剧从古希腊悲剧发展来，几千年的时间，这一套大家研究了很久，所有的戏剧性已经有好多定律在里面，你说你能够完全打破这个东西，第一也许你真的是天才，第二也许你是太幼稚。 」
春娇救志明，从暧昧变成了烟火气
《春娇救志明》上映两天，实时票房已经突破了400万。在豆瓣上，以7.7的高分位居今年五一档院线新片最佳。拍到第三部，8年时间，黑框眼睛的张志明和紫红头发的余春娇，这两个华语爱情片中令人难忘的名字，早已成为了观众心中都市男女的代表符号。
与前两部不同，《春娇救志明》主要将核心放在春娇与志明爱情长跑之后的生活琐事上，历经8年，后巷借火点烟的暧昧早已在爱情长跑的兜转间，变成了饮食男女最烟火气的生活。
彭浩翔说，这一次春娇和志明面对的真正障碍不是什么小三、出轨这些，而是比较内在一点的问题。他们面对的，是一些谈了很久的情侣都会面对的问题。
生活就是一个不断解决问题的过程，所以春娇会遇到Sam，志明会遇到优优。在感情稳定之后，仍然会有柴米油盐，观念差异等等无数的麻烦蜂拥。很多人说“志明与春娇”系列是香港现代爱情的模板，在他们身上可以看见自己。
还有观众曾质问彭浩翔“不要以为把故事搬到香港，我就不知道你偷了我的经历。”彭浩翔笑着说，自己一度以为是恶作剧，后来却发现认真的人越来越多。 他也碰到广告公司的男士向别人介绍，说自己就是张志明的创作原型。
说回《志明与春娇》系列的大受欢迎，彭浩翔感慨：“当初没想到会拍摄成一个系列。起初只是自己公司想玩的小短片，而后被寰亚公司相中，才开发成一部电影。”
因了电影的机缘，让他和余文乐、杨千嬅成为了很好的朋友，时常约出来吃饭聚会。明明是三个人的饭局，也会让他感觉“总觉得每次出去不只 3 个人而已，而是 5 个人，我、余文乐、杨千嬅、张志明和余春娇。”
问及第三部想要传递的理念，彭浩翔有些不太愿意回答，他觉得“观众应该自己感受”，但自己感触最深的，是“其实爱情中最大的障碍在自己内部，最大的对手就是自己，是自己和自己的战斗。”
这多少透露除了彭浩翔自己感情观的转变，从早年如同张志明般大男孩的嬉戏，逐渐回归了像余春娇对家庭与生活的感性。彭浩翔笑着说：「以前年轻可能太过疯癫，还没准备好去表达这些情感。而近年来到《人间·小团圆》，觉得自己年纪大了，经历许多人生阶段，也更愿意换个角度，与观众分享家庭的关系与个人的感受。」
风格杂糅，鬼才导演之“怪”
彭浩翔的电影成长，跟美国“坏孩子”导演昆廷·塔伦蒂诺相似，他们都属于未接受过电影专业训练的“影迷” 级导演。成千上万部电影的观摩，培养了他们的电影兴趣，也打开了他们的电影创作视角。这段迷影经历带给彭浩翔的，是风格的定型。他的影片，在黑色幽默之余，又非常之“怪”。
第一怪是其风格之杂，既窥事物多面性之余，又领人游走于鬼马迷宫。
在《买凶拍人》中，明明是一个讲杀手的灰色故事，却被安排了幽默夸张的主体喜剧基调。杀手阿Bart跟社交名媛马太太谈生意，马太太态度嚣张，这时影片出现阿 Bart脑海中痛快淋漓狂揍马太太的假想心理时间的情节，接着影片又立马将阿Bart拉回现实，阿 Bart唯唯诺诺地跟在马太太后面以求得一份杀人生意。
《大丈夫》则描述了四个男人背着女人“出来玩”的喜剧故事，却又夹杂了黑帮片、 警匪片和喜剧片的类型因素。
而在《志明和春娇》中，他像一个淘气的孩子恶作剧一般，用了一个恐怖故事作为开头。
对于彭浩翔来说，不同的类型因素不再是刻板的限制，而是可供挑选的材料，“如果纯粹去做一个类型，没什么意思。不同类型的元素放在一起，是一种异花受粉的过程。“
第二怪是其情感之悲，虽是喜剧故事，却总有一个悲观内核。
几乎在彭浩翔的所有电影里， 对于男女关系的描述总是让人沮丧的， 充斥着踌躇、背叛、不安，带有一些悲观色彩，都在讲“一段爱情最后怎么去分开，最后怎么很难看，大家都为爱去报仇。”
春娇与志明系列也不例外，虽然决心要“拍一个健康的爱情故事”，但仍然充斥的踌躇、不安和游移。他觉得：“爱情最有趣的地方在于你还没有讲我爱你的时候，我们就讲这种不稳定的关系，患得患失的感觉。”
这种悲观源于彭浩翔的“爱情悲观主义“， 他也曾想过：“可能是我个人没有安全感， 而我的感情经验过去都不好，所以我会认为伴侣会彼此背叛的，对伴侣的背叛是不分男女的。”
如何应对这种悲观？彭浩翔用志明和春娇的故事给出了答案：“感情是没有人能保证一直能延续下去的，你应该是觉得，天天都可能会分手，你才要好好珍惜和维持这个关系。”
一个很飞的故事，也一定要传统
虽然经常被人评价天马行空，但是彭浩翔自己却不这样认为：“我自己是从三幕剧的传统来的，我一直都在讲主题。很多人说我的电影天马行空，但我觉得不是，没有主题跟故事的电影才是天马行空。我在这方面是蛮传统的一个人，我可以讲一个很飞的故事，但是这里面的人物动机和故事结构，都是很传统的那种。”
编剧出身的彭浩翔深知一部电影要好看必须要有结构紧凑的好故事，虽然故事很“飞”，但一定要有真实的内核，并且一定要符合现实生活的逻辑。
在一次拍戏时，演员告诉彭浩翔，剧本台词“很难讲，好像很怪。”为什么怪？因为跟平常的剧本不一样，所有对白的文法都是错的。
比如“等下我们去吃饭吧”这句话在彭浩翔的影片中却是“吃饭吧，我们。”可是彭浩翔却觉得：“对，这句话是不错的。有主语、谓语。意思都对，问题在于我们平时不是这样讲话。“文章这样写，是因为“把几句话都想好了。而我们平时经常是一边讲一边想，你一开始讲了你最想讲的“吃饭吧 ”，然后才想起“我们”，我只想把这种生活的部分保留下来。
生活作为故事的内核对彭浩翔有多重要？在一次采访中，被问到《春娇救志明》的特别之处，彭浩翔笑了，对他来说，这个问题无需回答：「我不觉得这部电影特别，我只是单纯把现实写进去，利用真实反映现实生活。」
导演帮高薪高福利招聘啦！
编辑部
新媒体运营总监 | 影视记者 | 运营编辑
市场部
资深活动策划 | 活动执行 | 项目执行
以上职位均需要2-3年
影视行业运营、策划及新媒体工作经验
简历与作品投递邮箱daoyanbang@163.com
期待你的加入；欢迎自荐/推荐