电影叙事必要的推动力该如何设计？
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推动力指的是让观众对叙述保持兴趣所必需的前进动力——简单来说，就是让观众能继续兴致勃勃地看下去的东西。
编剧和导演使用一系列方法来给电影增加推动力：
1、悬念
观众对一个事件的结果不能确定时，就产生了悬念。
编剧和导演们为了制造这种悬念，通常会表现一个踌躇满志的角色，然后再他面前设置种种艰险，这样结果就悬而未决了；或者，用希区柯克的方法，角色会面临某种危险，但是观众认识到危险的存在，角色自己却懵懂未觉。
悬念会产生两种感情：希望和恐惧。
我们希望角色能有好的结局（但是又害怕结局会相反）；或者是我们担心结局会很糟糕（但又隐隐希望不会）。悬念造成心理上的不适，因为过度的不确定让人烦恼；但是，因为电影叙述通常总会有结局，因此也就向观众承诺了一种如释重负的快乐——虽然这种快乐来得比较晚。
2、潜台词
（潜台词：老子是神二代！）
潜台词指的是电影暗示了，但却没有明确表现出来的东西。潜台词可能是演讲或者对白后面隐藏着的用意，也可能是电影没有直接表现的事件。
潜台词通过引发对未来事态的猜测创造推动力，或者通过引发对电影没有直接表现的事件的猜测。当观众对未来满怀期待的时候，推动力就产生了。
3、递进
递进指的是逐渐增强电影中角色所面临的风险。电影刚开始时，角色遇到的都是一些普普通通的风险和危险；到电影结束时，他们遇到的则是最严重的个人危机和危险。
关于剧作家、电影编剧大卫•马梅特的一段趣事就很好地表现了这个原则。
马梅特在讲解三幕式结构的时候，拿了《纽约邮报》的一个新闻标题来做例子：“一个男孩砍了父亲的头、砍了小鹦鹉的头、然后又砍了蜥蜴的头”。马梅特解释道，写剧本的秘诀就在于“把砍父亲头的事放在最后再讲”。
4、节奏
节奏指的整部电影总体的“速度”：电影的“高峰”（危机、冲突和高超场面）和“低谷”（停顿和回顾的时间）出现的节奏。
总体来说，电影制作者们都会试图：
1、在高潮临近时加快电影的节奏；
2、让电影在“高峰”和“低谷”之间切换，这样就能造成一张一弛的效果。
“高”节奏 | “ 低”节奏
速度快的场面 | 速度慢的场面
镜头时间短 | 镜头时间长
情节和戏剧场面 | 主题、角色和情绪场面
非对白（动作）场面 | 对白（非动作）场面
喧闹 | 安静
实时 | 沉思式的倒叙、幻想
场景在城市 | 场景在田园
Tips：
悬念——阿尔弗雷德•希区柯克的艺术
著名的“悬念大师”、英国导演阿尔弗雷德•希区柯克曾经向弗朗索瓦•特吕弗解释自己关于悬念的理解。
对于希区柯克来说，悬念不仅仅是不确定性；悬念是给观众更多的信息，让他们比角色对正在迫近的危险有更多的了解。这样，他们就会充分投入到剧情中：
“我们正在高高兴兴地聊天。想象一下如果我们的桌子下面有一个炸弹。本来什么事也没有，突然‘砰’地一声，爆炸了。观众吓了一大
跳，但是在爆炸之前，本来是完全平常的场面，没有任何特点。那么，现在让我们想象一下如何创造悬念。桌子下面有一个炸弹，观众都知道，有可能因为观众看到了无政府主义者吧炸弹放在了下面。
观众知道炸弹将会在一点钟爆炸，墙上就挂着一个钟。钟已经走到了差一刻一点。
本来平淡无奇的谈话仔这时候却紧紧抓住了观众的心，他们屏息等待着那一刻，恨不得过去告诉银幕上的角色们：‘别再这儿说些婆婆妈妈的话了。你们下面有个炸弹，马上就要爆炸了！
在第一个场面中，炸弹爆炸的时候我们让观众惊讶了十五秒。但是在第二个场面中，我们给了他们十五分钟的悬念。”
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