电影的基本构图

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电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部分。       

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构图分类

1、纪实风格构图

强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。

2表现风格构图

强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。

3经典风格构图

它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。

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画面分类

4论画面平衡5画面色彩的搭配

艺谋的早期作品，《大红灯笼高高挂》，人物和家具有明显的明暗对比，色调基调为黄调，色彩温和，质感饱满。

服装、姿态、构图、用色，明暗，这画面难道不像是陈逸飞的油画吗？

6场景布置

场景的空间感，明暗对比的把握，人物布局的线条比例。
包括墙壁上的光影，天花板上的细节。

在一个对称的空间布局里，几个女人层次不齐的出现打破了视觉的平衡，但是在整体看来又是特别的和谐，协调。

7纵深度变化构图

要表达较大的空间时，在考虑位置关系的同时，还要注意摄影机与被摄物体之间的距离和光线。

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经典构图

第一部，我个人以为是摄影构图殿堂级的电影：都灵之马(A torinói ló）
导演为贝拉塔尔和赫拉尼茨基。

第二部：尘与雪（Ashes and Snow)
导演为格里高利考伯特。

所谓电影构图，主要是指电影画面中物体的布局与构成方式。虽然电影是一种“活动影像”，它的画面时刻都处于运动中，但在时间的流程中，如何通过每一帧画面中各部分的布局和安排，来达到视觉上的愉悦感并传达出创作意图，则是每个导演都要斟酌的艺术问题。 

面对这一极具挑战性的难题，很多电影导演迸发出了令人惊叹的想象力和创造力，为世人奉献了很多构图精妙的电影作品。在蒙太奇理论诞生之前，电影只不过是一种“活动照相”或“银幕戏剧”，自然也无法奢求这个时期的导演在构图方面有什么追求。只有从苏联电影学派开始，导演才开始探索电影所独有的美学特性，构图自然也是其中一部分。

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