专访丨《夏天19岁的肖像》导演张荣吉：黄子韬很敬业，曾背着我训练结果摔伤
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台湾导演张荣吉曾经说：“我不会把自己限定在一种类型里，不尝试就永远不知道自己的可能性。”所以在获得金马奖最佳新导演的爱情片《逆光飞翔》之后，拍摄了犯罪题材的《共犯》，而他第三部长篇《夏天19岁的肖像》，则探究的是“残酷青春”。
《夏天19岁的肖像》改编自日本推理作家岛田庄司的同名小说作品，讲述19岁少年康乔（黄子韬 饰）遭遇交通意外后，在医院休养时偷窥到了对面别墅的美丽少女夏颖颖（杨采钰 饰）。他偶然目睹了少女“弑父”的过程，却无法抑制自己对她的迷恋的故事。
不仅拍摄的类型不同，《逆光飞翔》张荣吉拍摄的是台湾盲人钢琴师的故事，主角是素人演员，第二部《共犯》主演是台湾的青少年，而《夏天19岁的肖像》的团队更加丰满，黄子韬、杨采钰两位主演都是内地演员，也有英国的摄制组，泰国的后期制作。这个故事虽然脱胎于日本小说，但全程在台湾拍摄，于是影片呈现出一种看不出地域的隐秘气质，也让故事中“无由的爱”表现的更加具有普遍性。
导演帮：这是您第三部电影作品，为什么会选择这样的题材？
张荣吉：看原著时觉得这个故事对“爱”有一个不同的切入点。它不仅表现主角心理的酸甜苦辣：有距离，有想象，有美感，有羞涩和怕受伤。还有很多外在的状态：热恋，以及知道真相后的成长。所以觉得是有趣的爱情故事，想要尝试。
导演帮：剧中康乔“看到”夏颖颖犯罪却依旧爱她，您认同这样的爱情观点吗？
张荣吉：电影只是把心理状态外化成一些情节，可是情感上有很多时候是相通的。他只是存在一种可能性，来表达爱情的纯真纯情，我不是从爱情观念出发创作的。
导演帮：原著小说中是没有赵毅（杜天皓 饰）和朱莉（李梦 饰）的角色，出于什么考虑增加这两个角色的？
张荣吉：原著出版于1985年，描述的是80年代的日本，那时的社会非常保守，整个故事节奏比较优雅，没那么紧凑，一直在关注男主角和女主角。所以如果要把故事搬到现代，使之影像化，我们希望在时间和篇幅上更加紧凑，而且他们能与男女主之间做一个对照。四个角色代表四种不同的爱情观。
导演帮：您觉得小说中康乔的角色和黄子韬符合吗？
张荣吉：因为黄子韬个性率性，情感表达很直接，所以基本上是符合的。而且在拍摄的时候，跟这个小孩也有沟通，他被我们关在台湾三四十天，每天在现场跳舞唱歌之外，就做不了其他事。
有一次在拍打戏的时候，他其实已经没有力气了，我说明天再拍，他说不要，因为明天状态一定会更差，所以他休息几分钟就再来。等他回饭店发现身上都是淤青，因为冬天随便撞一下都很痛。
有很多情感上的表现，他也愿意再尝试。拍摄亲热的戏的时候他超级不好意思，这事情给他压力很大，他拍的前几天就跟我讨论要怎么做。拍摄的时候他和杨采钰都喝了很多酒，演出了甜蜜中带着震撼的感觉。
导演帮：《夏天19岁的肖像》中有爱情和悬疑的元素，在场景上是如何设计的呢？
张荣吉：很多青春的苦涩都伴随着汗水跟泪水，所以苦涩的场景发生在雨天，演员们也特别辛苦，冬天很冷，台湾还下着雪，他们得包着背心淋雨。但也有温暖的部分，比如黄子韬和采钰在海边的那场戏色调温暖，比如最后结尾有希望的部分让阳光出现。我想要创造一种，成长中有很多的伤感或疼痛的感觉。
导演帮：在情节设置上，《夏天19岁的肖像》很像希区柯克的电影《后窗》，您在创作的时候是如何考虑的？
张荣吉：看完小说发现岛田庄司非常喜欢《后窗》，这些情节都是小说中已有的。只是怎么样表现男主角窥探的心态，我会参考小说的描写。 其实爱情就是这样，一开始有距离，因为距离存在美感，如果这距离慢慢的拉近，也许有些东西会被打破，真相会浮出水面。
导演帮：最近一直在说小鲜肉不敬业，您与黄子韬合作之前心里有没有一些顾忌？
张荣吉：一定会有一些刻板印象，像有偶像包袱，脾气差，我都听到过。可是真正接触过后，其实没有那么大的问题，有时候觉得率真很好，他反而不会有太多的心机，跟你生个气就结束了，继续做事。而且很多事情他愿意自己尝试，当时因为拍摄期时间比较紧张，所以全景骑机车的戏我让替身来做，但是他偷着练习结果摔伤，其实很敬业。
导演帮：女主曾在《1980年代的爱情》中的形象非常清纯，在《夏天19岁的肖像》中却有一些神秘和妩媚，您是如何与她定下合作的？
张荣吉：我就是在那部电影中看到她的，第一次见到她本人在美国，我们通过视频互相认识。我发现其实她有一种不太亲近的美，有一点距离，有一点成熟，她这个人的性格和剧中有一点相似的感觉。
导演帮：这次的制作班底是台湾的还是内地的？
张荣吉：监制是台湾的黄志明和苏赵斌，最初就是因为监制找到我。其他技术团队有的内地的摄影组，有韩国的动作组，泰国的后期制作，香港的配音演员，我们还请来英国BBC版本的《神探夏洛克》中的摄影师，因为他对悬疑情节如何运用光影十分熟悉。
采访 手记
见到张荣吉导演的时候他已经接受了几个采访，面带倦容，点了一桌子的菜也没怎么动，但是真正聊起来发现他对每一个问题都非常认真。他语调绵软缓慢与旁边一桌吵闹着的客人呈鲜明对比，说起拍摄过程会面带微笑。从《逆光飞翔》到《夏天19岁的肖像》，这位导演对情感的细腻把控一定跟温柔的性格有关。
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