“丧尸片鼻祖”乔治·A·罗梅罗 | 你的名字叫“恐怖”
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今天美国传奇导演“现代恐怖电影之父”乔治·A·罗梅罗不幸辞世，享年77岁。罗梅罗与肺癌进行长时间斗争，终抵挡不住病症侵袭，美国时间本周日睡梦中离开。 他曾执导“活死人三部曲”被誉为“丧尸片的鼻祖”，在美国电影史上占据不可磨灭的大师级地位。
所有的媒体都用了一个词形容这位离世的导演——传奇性的。他创造了丧尸电影这个恐怖片亚类型，总爱在电影中说说社会问题。更重要的是，制定了丧尸的规则又如何？规则就是用来打破的。他的离世也让喜爱他的人深信，他是去创造另一个充满血浆的新世界了。
天生反骨
罗梅罗1940年2月4日出生于纽约。他幼年时期对狰狞怪兽的喜好，以及他对丧尸和吸血鬼的热情是他成年时大部分创造性工作的基础。1954年，还是中学生的罗梅罗弄来了一台8毫米摄影机，拍摄名为《流星来客》的短片。流星来客该怎么降临人间？罗梅罗的选择是从屋顶扔下一个燃烧的假人。于是，搞出火灾隐患的罗梅罗进了局子。后来，罗梅罗曾给《罗杰斯先生的街坊邻居》（儿童电视节目）拍片。这个儿童电视节目以清新活泼著称。但罗梅罗硬是避开了所有小清新，一眼盯上了罗杰斯先生的扁桃体切除手术。也是这个桥段，让罗梅罗下决心拍摄恐怖片。
在就读于匹兹堡的卡内基·梅隆大学期间，罗梅罗就开始涉足影坛，60年代，正值美国时局动荡，社会上充斥着由黑人运动、学生运动、越战的反战思潮，以及肯尼迪和马丁·路德·金遇刺事件所带来的失望、愤怒、浮躁等负面情绪，还伴随着1967年“爱之夏”运动的纯真理想主义思潮。这一切，使罗梅罗意识到他的丧尸故事因充满极端血腥、暴力和伤害，这样才能够成为对社会主旋律评论的潜台词。同时，他认为人类身上就有恐怖的缩影，正如其自己所说的：“我总是很喜欢‘内心的怪物’这种想法，我喜欢让丧尸跟我们一样”。
《活死人之夜》就此应运而生，但受限于成本，电影的拍摄一切从简，罗梅罗的合伙人哈德曼回忆说：“我们没有足够的资金去拍摄一部能与那些经典恐怖片相提并论的电影，我们只能尽最大努力将演员们带到偏远的地方，然后再让恐怖遍及片场的每个角落。”
丧尸三部曲
《活死人之夜》是罗梅罗的长片处女作，很多影评人认为罗梅罗的导演风格深受50年代恐怖片和科幻片的影响，而且影片在不遗余力的嘲讽政府的无能。罗梅罗在谈到他希望营造的意境时说：“影片开头的情形就已经四分五裂、希望渺茫，随着情节发展，影片逐渐陷入真正的绝望和悲剧当中。”
《活死人之夜》并不是第一部丧尸电影，它之所以被称为丧尸类型片的始祖，是因为它实现了多个“第一次”，搭建起了经典丧尸片的结构，影响了其后不计其数的同质影片：没有思想的活死人见人就咬且具有传染性，他们的吞噬欲望无边无际；杀死丧尸的唯一方式是摧毁大脑；一定会有人眼见亲朋变成丧尸并被迫大义灭亲；幸存者小组会被迫进行小屋防守战，并会为争夺生存权勾心斗角；政府总是相当无能，根本无法保护民众。
此后，罗梅罗又于1979年推出了他的第二部丧尸电影《活死人黎明》，丧尸电影开始风靡全球。1985年，罗梅罗拍摄了他的第三部丧尸电影《丧尸出笼》，与前两部影片共同构成了罗梅罗的丧尸三部曲，成为丧尸电影的里程碑，还为当代丧尸电影中的丧尸下了准确的定义。
在《活死人之夜》之后的50年里，丧尸是整个电影素材库里最受欢迎的素材之一。电影人纷纷效仿，在恐怖片里用上了丧尸元素。毕竟它的优点已经非常明显了：丧尸真的能吓到观众；围绕丧尸而生的情节，让悬疑、动作、人性主题等都更容易展开；罗梅罗开创性用到的橡胶面具、化妆技术、纸板等，也让低预算制作萌生了更多可能。
“丧尸”的烦恼
80年代末，罗梅罗逐渐走上下坡路，1985年的《丧尸出笼》不仅饱受评论界的嘲讽，票房也一片惨淡，后来其他的几部影片依然不尽人意。罗梅罗不得不偃旗息鼓，直到2005年，继《活死人之夜》、《活死人黎明》和《丧尸出笼》丧尸三部曲之后，罗梅罗终于重出江湖，拍摄了由《丧失出笼》情节延续而成《活死人之地》，在上映首周登上票房榜首。
对于本片的定位，罗梅罗轻描淡写：“故事是类似的，但背景年代是不同的，我尽力去让它们反映不同时期的社会政治气候，《活死人之地》发生在一个完全荒芜的世界，除了城中在努力挣扎着过平常生活的人们外，到处没有供电，处于一片蛮荒景象，幸存的人们错在事不关己高高挂起的回避态度，而我们的主人公们就是要冲到黑暗的世界中夺回食物与供给，重新建立应有的秩序。”
2009年罗梅罗生前最后一部作品《死人岛》入围威尼斯电影节主竞赛单元，在这部《死人岛》里，丧尸更强大，动作更快，罗梅罗也在不断地开发他们“现代的丧尸很厉害，我也想让他们更有趣。当人类在疲于奔命时，我就发现丧尸新的‘邪恶’方式。拍这部影片能让我发挥到极点。”然而这部电影却让罗梅罗拍摄的电影第一次出现了血本无归的状况，同时电影的口碑也向烂片靠拢。
《死人岛》之后罗梅罗再无作品面试，在生前他对丧尸片的现状也并不满意，以致于他宁愿丧尸片消失也不愿继续在电视或电影中看到在他看来水平很次的丧尸片。“我认为我宁愿等着丧尸片消亡。我在我的丧尸片里表达的是一种启示，丧尸片的精髓不在于血浆，不在于里面的恐怖元素，而在于某种启示。这是一个我用来表达我的情感和思考的平台。”
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