如何避免一个剧组自相残杀？

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无论是两百人的剧组拍摄马背上的上千名演员，还是十二人的剧组在房间里拍摄一个人，每一部成功的电影作品都要求有一位强有力的第一副导演（AD）掌舵。

第一副导演的主要工作是维持秩序——意思是，让拍摄现场无间隙地运转，人们彼此之间没有冲撞。一旦工作无法运转，人们会很快抱怨其他人，特别是你，因为你是在那里管理"车流"的。

这里有一个简单的操作顺序，基本上是调度、灯光、排练、拍摄，让事情有序进行，并且简单又符合逻辑。场地管理者自然是最早到拍摄现场的，然后是美术部门，再是灯光部门。根据条件的不同，在这个过程中，摄影会在某些阶段加入，然后是群众演员、演员。当你处理当天的第一个布景时，这样做是非常容易的，而像摆放道具或者电工或者装配工已经在摄影人员之前进入。不过，在低预算的制作中，典型的做法是所有人一起到达，每个人在相同的时间工作。在这种情况下，你必须执行这个顺序。

当导演已经和演员排练，并且决定了要拍的镜头时，如果需要移动任何的家具或者布景，首先是由美术部门去做。这么做是合乎逻辑的。因为给一个空的布景或者要变动的布景打光是没有意义的。但是由于每个人都有时间压力，照明和美术部门常常想在同样多的时间工作。

这种情况是混乱和危险的，因为如果灯泡掉下来，是带着高压电的，而且非常重的。最安全也是最快的结局方案是，给美术部门安排一个时间限制(十分钟，除非需要做些大调整，在这种情况下你应该考虑能够在这个间歇期拍些别的东西)，让他们在这个时间内完成。

灯光师(在欧洲称为电工)可以在安排给他们一定时间内来处理布景，可以用请为灯光清场之类的话来宣布这一点。为了确定需要的时间，你应该询问摄影指导，如果他/她或者灯光师能够告诉你需要做什么，那么你就能自己判断他们还要多长时间能够准备好。例如，如果你知道他们正在安装一盏10K和两盏1K的灯，那么你要到看到这些灯升上去后问他们是否准备好了。

摄影指导有时候对于告之这些信息感到紧张，可能是因为他们常常想在调整开头的几盏灯之前看到它们的效果，但是灯光师通常愿意私下说他们留下儆什么。当你获得了一个估计的时间，把它写下来，那么时间一到了你就可以回来期待他们的效果。几天之后(可能更短的时间)，你会了解摄影指导的估计有多么准确，然后据此进行相应的计划。

不管在什么地方，布光的时候都需要清场，特别是演员或者背景演员。当你几乎已经准备开拍的时候，如果要做小的灯光调整，这时候让每个人留在位置上进行调整是件很诱惑人的事情。但是，即使是最有经验的灯光师也会有失手掉下灯泡的情况，而如果有人受伤，那就是你的责任。你需要在工作调整期间清理周围的区域。

布光完成后，拍摄现场就可以向群众演员和演员开放，而你可以继续往下进行。有时候摄影指导需要摄影机就位，以便评估灯光进行的情况。不管什么时候，只要有人扛着摄影机(通常是第一助理摄影)你都需要保护他们并且为他们清理出一条道路。

当助理摄影扛着一台非常重的35mm或者HD摄影机的时体这么做尤其重要；但是一台小的佳能7D也相当重要，因为周围的人更不容易谨慎。摄影机可能是拍摄现场中最贵的单个设备，你需要像对待新生儿那样当心，小心不要让人把咖啡洒在上面或者撞到它。

副导演到处说的那句“当心身后”常常跟着一句“摄影机过来了”这是用来引导助理摄影通过时常拥挤和黑暗区域现场的常用语。

本文节选自丽兹·吉尔著作《奔跑吧！片场！》

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