才华与个性齐飞，细数电影大师们的独特癖好

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许多大师导演的作品可以通过其风格、形式、音乐，甚至演员阵容被立刻辨识出来。这些以独特的影像风格立足于世界影坛的大师们，有的人性格怪异，并且他们的电影一部比一部荒诞，却被影迷“奉若神明”。

例如，著名的电影大师希区柯克有一个在导演圈子里非常大众的“癖好”，那就是在自己的电影中客串角色；而以展现独特暴力美学著称的吴宇森，电影中的“白鸽”和“慢镜头”是其标志特色。

今天，我们就一起聊聊那些电影大师们与众不同的癖好！

叨逼叨

导演：昆汀·塔伦蒂诺

代表作：《低俗小说》、《杀死比尔》、《无耻混蛋》、《八恶人》

昆汀的电影不仅故事非常有趣，叙事结构大都不走寻常路，再加上昆汀的暴力美学迎合相当多人的趣味，让影迷备受追捧。

当然昆汀的恶趣味也为人津津乐道，俗话说：“昆汀有三宝 ，叨逼恋足配乐屌。”叨逼叨这是昆汀电影最大的特点，每部电影里都贯穿各种无关却很有意思的长篇“废话”，可以说昆汀早期电影基本上都是靠角色对话撑起来的。

在电影《低俗小说》中，昆汀让每个角色都“絮絮叨叨”。但是这种高密度的台词又恰好迎合了影片的荒诞气氛，使整部片子聒噪又好笑。

片中的两个黑帮杀手不像其他电影里的杀手那样冷酷。车上，他们唠叨、唠叨、唠叨；上楼，他们唠叨、唠叨、唠叨；走到门口发现时间没到，又走到别的地方继续唠叨、唠叨、唠叨。终于，进屋要杀人了，本以为一场血腥枪战即将爆发，没想到面对敌人他们不是大开杀戒，依旧是先唠叨、唠叨、唠叨。最后，毫无任何场面感地把敌人干掉了。

没错，昆汀就是这样用幽默的语言插科打诨，推迟暴力的正面发生，另一方面，这种语言又具有独特的叙事功能，能够替代动作场面，扩展台词的表意功能。

对称控

导演：韦斯·安德森

代表作：《天才一族》、《月升王国》、《穿越大吉岭》、《布达佩斯大饭店》

韦斯·安德森，以他独特的影像风格在世界影坛独树一帜，他对电影视觉的把控是高度风格化的，看过他作品的人，一眼就能识别出他的电影。在他的镜头美学中，“对称构图”是很让人们津津乐道的一项。

《月升王国》是韦斯·安德森对称风格的成熟阶段，《布达佩斯大饭店》则是到了巅峰——几乎每个镜头的开场都是严格对称，或至少是黄金分割，韦斯·安德森对视觉的追求也可谓到了“丧心病狂”。不仅要求色彩艳丽饱满、构图工整熨帖、甚至演员走位、镜头平移式推拉都是整整齐齐。而这部《布达佩斯大饭店》画面美轮美奂，细节一丝不苟，随手截屏就是一张经典壁纸。

对称镜头对于韦斯来说就像是签名，看到那干净、精确的五五开画面，就像是看到了韦斯那张瘦削、冷峻、气质不凡的脸。你可以说这是一种风格，一种品位，也可以把它单纯的理解为完美主义者的强迫症。

恋物癖

导演：吉尔莫·德尔·托罗

代表作：《魔鬼银爪》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》、《环太平洋》、《水形物语》

在过去的二十年里，导演兼编剧吉尔莫·德尔·托罗已经在大众面前展现了自己独一无二、天马行空的想象力，他在惊世骇俗的《魔鬼银爪》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》和《环太平洋》等电影中进行了大量创造性的尝试。

事实上托罗除了对怪物片有这特殊的喜爱，私底下对收藏也是情有独钟。由他精心打造的私宅“荒凉山庄”，见证了他那鬼马风格艺术创作背后的灵感。“荒凉山庄”从地板到天花板，屋内摆满各类珍奇：生物模型、书籍电影、装置绘画和机械玩具。托罗视这些物什如珍宝，每一件宝贝他都叫得出名字。

在谈到他的“荒凉山庄”时，托罗也如同一个七岁男孩般兴奋自豪，自得其乐。他说这里是他的避风港，也是他孕育灵感的秘境，而保持一颗七岁的童心，是他永远的生活方式。

 也正是这份痴迷，托罗在打造《猩红山峰》中的鬼宅时，精细痴迷不下于自己的“荒凉山庄”：古董水晶大吊灯耗费了三四个月的纯手工制作，造价不菲，土豪导演自己付了一半钱；墙上那幅瘆人的肖像画则出自大卫·柯南伯格女儿之手；甚至家具和墙上都刻着暗花，暗藏四个字母“FEAR”(恐惧)。

强迫症

导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

代表作：《十诫》、《蓝白红》三部曲、《维罗妮卡的双重生活》

基耶斯洛夫斯基本就有点近乎强迫症的严苛，到了1994年他拍摄电影《蓝白红》三部曲之《白》，多明妮克与卡洛重逢之后的做爱戏，导演细致到以分秒掐算朱莉·戴尔佩的喘息尖叫。拍摄时，导演在床边用手势提示戴尔佩从喘息换到小声尖叫。

而在电影《蓝》拍摄时，他坚定地认为咖啡浸没方糖这个画面，绝对不能超过五秒。于是为此，工作人员买遍了市面上所有能买到的方糖种类，一个个掐着秒表实验，最终使用的方糖被咖啡浸没的时间是四秒半。

基耶斯洛夫斯基并不是一个编故事的好手，他的大多数作品都在关注并终生探讨的是个体的精神世界。他更接近于运用电影语言讲述个人存在状态的哲人，因而被称为“深紫色的叙事思想家”。也许是拍电影耗尽了他太多心血，在拍完《蓝白红》三部曲之后不久，基耶斯洛夫斯基因心脏衰竭逝世于华沙。

拖延症

导演：王家卫

代表作：《东邪西毒》、《2046》、《一代宗师》

王家卫同志拍电影慢是出了名的，《一代宗师》他愣是从1996年就开始有想法，到了2002年才定下梁朝伟。2009年11月开机，之后......这电影就消失了！就这样一拍就是三年。以至于本山大叔都多次返场参演。

《东邪西毒》更是拍着拍着没钱了......让好朋友刘镇伟来救场，拍了部《东成西就》。当然最夸张的还是这部1999年开拍，2004年才上映的电影《2046》......连木村拓哉都不禁在东方卫视的采访中吐槽：拍的时间实在太长了，历时5年......

当然还有接下来这部《繁花》，自电影投拍计划公布以来，大部分影迷关心的还是惯于“慢工出细活”的王导什么时候能开拍。在去年的戛纳电影节上，上影集团总裁任仲伦曾透露，王家卫虽然写了三年剧本，但到现在依然没有写完。

而在去年的上影节时，《东邪西毒》音乐会前的采访中，当记者问起《繁花》是否会以全程沪语的形式呈现，王家卫给予了肯定的回答，并称“《繁花》还在筹备当中，这是一个巨大的工程”。不知是否因为“拖延成癖”的缘故，他的每部电影都备受期待。

正因这些导演，有着这样一些勇于逆流而行、甘犯大不讳的孤独心灵，他们运用着各自不同凡响的方式，构建着自己的电影世界，为观众带来一部部精彩的电影，也让这些导演在世界影坛显得独树一帜，分外精彩。

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