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高亚楠睡了关宏峰,杀了关宏宇 | 这个法国“病态”导演一定会这么拍

2017-10-11 参与活动请置顶 导演帮

作者/马甲

如果说浪漫是法兰西民族的文化基因,

那么情欲就是法国电影的天然底色。

这部法国鬼才导演欧容的最新力作《双面情人》,

在今年5月的戛纳电影节上被奉为“惊人大尺度的狂想曲”。

现在,它的资源出来了。


导演欧容


他是上世纪90年代崛起的,最具活力的法国导演,他是新浪潮教规的顽抗者,法国影坛难得的才子,他就是弗朗索瓦·欧容。

 

欧容曾凭黑暗惊心的《八美图》、《挑逗性谋杀》惊艳影坛,也拍摄过时光驻留》这样的温情文艺片。他的风格有着特吕弗的温柔、布努埃尔的荒诞、希区柯克的悬念以及法斯宾德的冷静。所以,当欧容试图以“病态浪漫主义”来给法国电影“去浪漫化”时,他就成了法国电影的异类。


《八美图》剧照

 

“要把爱情拍得像凶杀,把凶杀拍得像爱情。”

 

从18岁起欧容开始拍V8短片,数量多达20部,以家庭故事为主,还用日常纪录手法拍摄了一系列妙趣横生的男女“床头故事”。其实在早年的短片里,欧容就已非常讲究形式与题材的融合。凯瑟琳·德纳芙也是在看了他的短片后才欣然同意与他合作《八美图》。

 

欧容曾说:“在法国想当导演只有两种途径,一是去当导演助理,不过忙来忙去总不是自己的作品,另一种是拍摄短片,慢慢积累才有机会拍长片。”


 《双面情人》剧照


那时欧容便对犯罪与情欲充满了探究的兴趣,他经常念叨希区柯克的杀人真经:“要把爱情场景拍得像凶杀,把凶杀场景拍得像爱情。”

 

从第一部短片《全家福》开始,欧容就表现出对犯罪惊悚题材的兴趣,该片讲述在一次家庭进餐后,儿子毒害了母亲,刺死了姐姐,窒息了父亲,然后把他们三人放在客厅的睡椅上,微笑着与他们合影。而在长片《泳池情杀案》中的朱丽也让人难以捉摸,她刚刚还在与弗兰克在泳池里亲热,可转眼就搬起一块石头把他砸死。


《泳池情杀案》剧照

 

《双面情人》探讨的依然是其最擅长的情欲与惊悚犯罪的问题,当然也入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元。说实话本片自然不能跟欧容职业生涯最高的两部《登堂入室》和《八美图》比肩,如果你非常熟悉欧容以往的这类作品,你未见得会将之放在最佳欧容作品的备选中。

 

作为一部心理悬疑片,布局阶段还是不错的,问题主要出在戏谑和解答上,由于同类题材实在太多,最后的结尾完全在意料当中。

 

绝对的R级,比《五十度灰》更黑

 

《双面情人》讲述前模特克洛伊因为生理上无法解释的胃疼,而接受心理医生保罗的治疗,两人渐生情愫后,保罗终止了治疗,转变成了情侣关系;两人同居后,一天克洛伊在下班时,见到酷似保罗的男子,并且也是一名心理医生;克洛伊假扮病人前去预约治疗,却发现他是保罗的孪生兄弟路易。(注意以下要剧透了!!!)

 

克洛伊在俩兄弟之间纠缠,剪不断理还乱。在跟路易的性爱中克洛伊获得了极度满足,甚至怀上了路易的孩子,与此同时保罗向她求婚。但随着路易的控制欲愈发强烈,在路易的一番逼迫之后克洛伊翻出了兄弟俩的往事:路易因妒忌保罗曾假扮他,追求并强奸了保罗当时的女友......


 《双面情人》剧照


最终她无法忍受路易的威胁,持枪来到路易的诊所,却发现保罗也在那里,无法分清兄弟两人的克洛伊开枪击中了其中一人,自己也昏倒在地,被送进医院。

 

然后就是见证奇迹的时刻:克洛伊终于躲不开她恐惧的一刻的来临,她应该怎样解决这个问题呢,她到底会受到什么样的惩罚呢?片子直到最后一刻还是维持着这个悬念。

 

据说今年戛纳电影节期间,几部被看好的新片接连扑街,再加上缺少大尺度的话题作品,媒体的失望之情可想而知,于是乎,这积蓄的情绪被《双面情人》开场的扩阴器镜头一扫而空,可谓先声夺人。


而在观影的过程中,本片的大尺度场面,花样那叫一个多,场面那叫一个爆,简直是一部《五十度灰》的加长版,绝对的R级。


 《双面情人》剧照


在戛纳接受记者采访时,欧容也多次被问到为什么喜欢拍情色惊悚片,欧容却坦言:“我拍戏的出发点并不是想拍某一种类型的片子,我想拍片子,首先是有一个好故事,为了把这个故事讲好,我会选择一个最合适的方式,这种方式就是这部电影的类型。我也常常把不同的类型片的手法融入在同一部电影里,让观众有一种全新的体验。”

 

欧容的镜子戏法


《双面情人》海报


《双面情人》美术场景都是赏心悦目的,也归功于欧容,安排女主角克洛伊在美术馆上班。让欧容的风格就显得异常突出,将个人内心的欲望及恐惧,拍得强烈摄人。

 

有几处甚至使用了多重镜像(尤其是路易诊所的门厅和内部装修);而置景上的镜像同时也对应着剧作中的种种镜像关系,比如克洛伊与保罗和路易第一次进行治疗时的流程与对话,再比如克洛伊妄想中保罗的前女友桑德拉,实际上就是在她体内存在了二十多年,导致她胃疼的孪生姐妹的胚胎的一个镜像投射。


导演欧容

 

即便不是情欲的戏,欧容也照样拍得美轮美奂,几乎无处不在的镜像表现,对称构图,契合着关键词“双”。正如博尔赫斯说:“上帝创造了夜间的时光, 用梦,用镜子,把它武装,为了让人心里明白,他自己不过是个反影”。能无限繁殖的镜子令人惊惧,双生镜像统领主线,构图亦呈规整且极具造型感,差点以为在看韦斯·安德森,视觉造型很有冲击力。

 

在某些设计上,还会让人联想起惊悚大师柯南伯格的《孽扣》,以及库布里克的《闪灵》。但从本质而言,柯南伯格和库布里克更关注那种异化本身。对欧容来说,那种异化更像是制造惊悚的手段,他无意去深化什么,探讨什么。


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