编剧打破习性获取洞见的三点建议

谍战剧出了《潜伏》之后，你看还有多少完全不同的优秀的谍战作品？《亮剑》出来之后，你看后面为什么出了那么多的类李云龙？

这是因为这些优秀的作品，一旦出现，就快速的占据了人们的认知空间，它们的感染力太强，感染力太强，就会在我们的思维里形成一种屏障，到了这时候，你很难想象得出不是这类的作品会是什么样子。你虽不刻意模仿，但多少还是会在创作中带上它们的影子。

创作故事是发表洞见

创作故事，表面上是创作故事，实际上是发现人物，而归根结底是发表洞见。洞见有多高，故事的高度就有多高。

故事的核心是对于现实人物的提炼，没有对于人物的洞见，你怎么写出扎实的人物？

《亮剑》里的李云龙，《大染坊》里的陈六子，有血有肉，即便你在现实中遇到这样的人物，你能写好他们吗？很显然，如果你对他们没有洞见，没有深度的观察，你很难深入到人物之中，你写不好他们。

对于大多数人而言，我们很难真正的跳入，也很难真正的跳出，所以我们生活在模式之中，我们看不到模式的弊端，同时也发现不了优秀的模式。

你如果生活在越南的村子里，每天用的交通工具就是摩托车，你觉得摩托车比自行车快多了，可是一天，你突然有机会自己开车生活了一段时间，然后你又回到骑摩托车的生活。

这时候，你会很难适应骑摩托车的生活，你觉得它太慢了，太不方便了。而这时候，你会开始思考要努力改变现状，争取自己买台汽车。但是在你遇到汽车之前，你却生活的很快乐，很知足，仅仅是汽车的到来，让你变得不满，让你思考，让你改变了奋斗的方向。

为什么会这样？因为之前你已经习惯了骑摩托车的生活，你很难跳离那种状态。

对于创作者而言，这是致命的。这其实是一种思考方式，你该如何寻觅洞见？寻觅洞见的方式就是不要总是陷入到习惯的生活之中，每天不过脑子的生活，如果你这样生活，你能够发现什么问题？你不会。

我们应该适当的深度的跳入，而又能够及时的发现问题，然后迅速的跳出。这样我们才容易看到更多层面的问题。这样说有点抽象，但是功夫在诗外，这其实与创作息息相关。创作的钥匙不在影视作品之中，而在于现实生活之中，你能够在生活中扎的多深，跳离的多高，你离创作的钥匙就有多近。

隔靴搔痒，堆砌桥段，东拼西凑，组装而成的剧，不仅仅是创作者想象力的匮乏，根本原因是他们没有一丁点的洞见。没有洞见，是因为他们既扎不进生活，又跳离不开生活，他们完全被习性束缚，他们是隧道视野，隧道视野，谈什么发现，没有发现，谈什么洞见。

1.问题导向

一旦出现问题，立即寻根溯源，找到最佳解决办法。一般来讲，不出现问题，人们一般不会想到去改良，或者发现。造纸出了错误，出了烂纸，却意外发现，这纸吸水很好，于是有了吸水纸。

这就是问题导向，问题导向，虽然被动，但是一定要重视问题，抓住本质，才能寻找突破。

2.向最优最奇最差学习

顺境中，处于习惯中，没有压力或者突发事件的时候，一般很难去主动思考或者发现出新的东西。想进一步提高、突破或者完善，就要扩大自己的视野，只有看到不同，才能意识到自己习性的劣势。

看同类的三个方面：

最佳，看最佳的人最佳的方式是如何运作的，反复咀嚼他们的过程，从中寻找规律，为己所用；

最奇，行业中或某个问题的解决方法，有些人有些方式虽然不是最佳的，但是却非常奇特，有意思，找到他们，寻找他们的可贵之处；

最差，去看最差的方式或者业内人，看他们的轨迹，把自己置入他们的情境之中，反问自己会如何做，寻找新的发现。

3.利用二八法则主动提出问题

打破习性，首先要具备打破习性的意识，把“打破习性”变成自己最不容易打破的思维习性，最重要的就是要养成主动提问自己问题的习惯：这样做好吗？这样做是不是最佳方式？还有没有更好的办法？问题是一连串的，问题越多，越会引发思考。

但一定要问的一个问题是：这个问题的最关键因素是什么？找出能改变或者突破的最关键因素，二八法则，用八成的时间致力于寻找并解决最关键问题的一个小点。核心，核心，再核心是什么？找到，用最大限度的精力、功力解决它。

4.跨行

对于问题的解决，很多情况下，问题解决办法有时候是这样的：

1.问题的原因不在他的上一层，而是在于他前面两层、三层甚至更高层的某个地方出现了错误；

2.问题的解决，并不是利用正面思维，而是去做一件其他事情，比如围魏救赵。水平思维，而非纵向思维，却是让我们看到了另外的视角。跨行业去观察，研究，会让让我们有新的意想不到的发现。

学会在生活中打破习性的魔咒，寻觅洞见，这看似跟创作无关，实际上却与创作息息相关。这看似只是创作的问题，却是一切行业的问题。

-END-

上期回顾