新浪潮 | 宁浩成功阻止徐峥拍科幻片，直言艺术是存在于骨子里的
近两年，有越来越多的青年导演带着电影到大银幕，张吃鱼、王冉、忻钰坤、苏伦等导演都是当个档期的黑马，也有一些悲剧例如胡波导演。
有人说这是青年导演的黄金时代，有人投资有人扶持；也有人说这是青年导演的最坏的时代，能出来的青年导演少之又少。6月17号新浪娱乐主办的“青年导演的黄金时代”主题伦在上海召开。论坛上，目前下半年最瞩目的新导演共聚一堂，和国内最火的导演宁浩讨论了青年导演在合作要注意什么？他们最需要什么？他们在想什么呢？
拍处女作和懂电影伯乐合作
宁浩导演表示，能和青年导演一起拍电影是一个非常棒的感觉。此前也了解过文牧野。后来他们两个人吃了一顿火锅，相对看“对眼”来之后，合作自然而然的产生了合作。后来宁浩导演和文牧野聊到了《我不是药神》的故事，也有了后来他的创作、拍摄，以及完成自己处女作的机会。
宁浩
“市场是头驴，走前面驴不跟你，走后面驴踹你。”聊到《滚蛋吧！肿瘤君》导演韩延觉得自己这部青春片完全早产了两年，它有现在最火青春片所存在的元素。韩延觉得最最感谢的，还是自己处女作合作的制片人，也是自己的伯乐江志强老板。在他创作处女作时，江老板严格控制的影片成本，不至于让他的压力很大。在创作过程中，他掌握了项目制作成本的控制、以及市场和创作的平衡。韩延回想当时得到的指导，觉得这正是他能走到现在的基因。
导演郭帆对此前，电影局此前派出他去美国MPA的学习计划深有感触，觉得对“后来的我，有了很大的影响。”他的处女作是和制片人安晓芬的合作，“她告诉我说，有些时候，我们看似给了影迷很多，但其实很少。”当时他还没有明白，不适应电影制作的工业，但是现在回想，可以说是受益无穷。
青年导演的黄金时代
作为同样是扶持计划出来的宁浩导演，他对目前青年导演的处境，他认为，现在的青年导演创作态度是积极的一面，而如何输出自己的创作，是我们现在的短处。
在担任监制，发起扶持新导演计划的过程中，宁浩比较看中，导演要有独特的个性是区别于其他的令人瞩目的东西，自身的创新性才能让电影给观众新的东西，以及创作的本土性，本土的题材，文本、故事才是最好的。这三个方面是坏猴子72变最看重的新导演的本质。
文牧野认为，有更多的路可以走出，有越来越多的渠道，可以输出青年导演的创作。短处是很多计划太大包大揽，没办法因材施教，更多针对性，这让很多新导演不适应，打击新导演的积极性，也不容易出作品。“坏猴子72变计划“的长处在于，宁浩导演会根据新导演做客观上的指导，在很多事情上提供帮助，但是会尊重导演的艺术坚持，这是我们这些新导演的幸运之处。
韩延在论坛上表示，现在渠道多了真的非常好。青年导演都在找伯乐，如果伯乐不是知音，会把新导演带到其他的路上。很多时候最可怕的是你的制片人“不太懂，又管的太多。”他认为，“走路”非常重要，当你不懂的时候，不要装懂，否则创作的作品将会不伦不类。
韩延
郭帆则认为，现在的新导演要详细的了解，慎重的选择这些扶持计划，很多时候，想要走出来，争取机会是一方面，坚持创作是另一方面。
青年导演缺什么？
10年前拍戏，可能制作技术、拍摄会卡掉一群人，电影制作是有门槛的。能做导演的人，必定是懂电影的人。宁浩导演在论坛上表示，10年我拍《疯狂的石头》最缺的是投资，现在市场环境下，资金充沛的时候，最缺的可能是电影市场动向、演员、幕后制作等方面的帮助。
文牧野认为青年导演需要很多自信，要清楚自己要什么，才能有自信、能抗压力，完成自己的处女作。韩延认为，演员的时间是拍摄过程中最需要的东西，《动物世界》里采用了流量明星李易峰参演，李易峰也给了他最大的配合。
郭帆的《流浪地球》是中国首批硬科幻片之一，他认为科幻片的难度，不在于创作而在于管理。电影项目的前期规划非常重要，分镜头、动画预言、vr设计等等都是要前期筹备完成。科幻片的创作现场就是一个“施工队”，执行自己的前期计划是导演要坚持的。他需要一个庞大的导演组和制作组，因为每一场戏都需要非常多部门的配合，制作部门的管理，现场的配合，对带领一个庞大制作组同样非常重要。
郭帆
论坛的最后，“艺术性从骨子里就存在的，有就有，没有就没有。”宁浩这样说到，他表示电影是一种传播学和记录学的综合体，现在人人都可以做电影，做导演并没有什么门槛，但是能作好不容易。
不过，中国电影的持续繁荣需要一大批新人，最重要的当然是新的导演。长江不断出现后浪，但前浪不会死在沙滩上。希望他们之间的碰撞能为电影市场增添更大的势能。
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