别人改编IP，徐克创造IP

《狄仁杰之四大天王》，徐克的狄仁杰系列的第三部，故事和演员阵容都承接上一部《神都龙王》。狄仁杰获御赐亢龙锏，掌管大理寺，武则天心生嫉妒，召集术士，引发了更大的危机。

在视觉特效制作上，相比五年前的《神都龙王》，《四大天王》更加复杂成熟，各路术士施展法术，白猿、金刚、锦鲤等造型，都给特效制作留足了想象空间。华丽的视觉特效，生动的造型细节，流畅的剧情，让本片被称赞为“徐克十年来最好的电影”，“狄仁杰三部最佳”。

电影上映首日，票房超过1亿，有望超过《神都龙王》6亿票房纪录，这个由徐老怪一手挖掘的IP，已经有了坚实的观众基础，也让人对续集心生期待。

《四大天王》并不在先前公布的23张概念图中，一切都依赖徐克以及他的合作伙伴的想象力。不设限、不按常理出牌、天马行空历来是徐克的特点。当徐克的新武侠遇到电影工业化，这个具备武侠、侦探、东方玄幻、历史等元素的系列，还拥有很大的延展空间。

新、奇、谋——狄仁杰系列延续的秘籍

狄仁杰是个IP吗？是。各种版本的电视剧在前，让狄仁杰成为家喻户晓的历史人物。但经过徐克之手，狄仁杰不再是那个一本正经的神探，而是以新的形象出现在电影里。

尤其是从第二部《神都龙王》开始，徐克大胆启用赵又廷、冯绍峰、林更新组合，他们年轻、不拘束，容易表演动作戏份，同时与故事设定的玄幻世界观融为一体。

徐克说，自己在狄仁杰系列中有三个坚持，“一是令人耳目一新，有震撼性的奇案；二是给观众视觉与剧情上的设计，可以通过一些人物手边的物件去解读阴谋；三是慢慢揭开狄仁杰自身的讯息。”

在狄仁杰身上，徐克寄托了电影的故事内核，增加了很多新的技能。比如在《神都龙王》里，狄仁杰会读唇语，在《四大天王》中，他又具备了点穴的技能，但同时有一项弱点，心魔缠身。所以在电影的思想内核层面，狄仁杰说的那句“地狱不空，誓不成佛”，“我不入地狱，谁入地狱”也成为了决战中的关键。

徐克说，“狄仁杰系列之所以能延续，是演员跟人物的魅力。让观众越来越熟悉这个人物，越来越喜欢他，这种感觉很重要”。所以沿用了狄仁杰、沙陀忠以及尉迟真金三人组合，“让观众越来越了解他们”。

熟悉之外，人物也要有新鲜感。比如《四大天王》中增加了一位女性角色“水月”，以及法师圆测。“案情设计、结构设计，都根据他们与观众的微妙联系，找出一个可能性，可能会带来一种意想不到的惊喜。”徐克说，“如果你把水月当做四大天王之一，我也不反对。”

经过徐克之手，“狄仁杰”变成了一个既熟悉又充满未知，既复古又有很多新意的IP，有很强的生命力。

视觉的艺术，极致的幻想

徐克的脑洞大是出了名的，就连合作多年的编剧张家鲁都不由感慨，跟徐克聊天、谈创作，常会恍惚觉得他“不是地球人”。

但徐克的想象不是空想，他有能力把脑中的画面复刻下来，变成银幕上的视觉奇观。

看过徐克为《狄仁杰》剧组工作人员亲手绘制的分镜手稿，有人评论“做导演是徐克的兼职，他的主业是漫画家。”

在狄仁杰系列中，徐克创造了各式各样奇怪的生物，《通天帝国》中的赤焰金龟，《神都龙王》中的鳌皇，而在《四大天王》中，徐克也创造了很多生物——龙、怒目金刚、白猿。

怒目金刚的造型可能会引起部分密集恐惧症患者的不适，身上长满了眼睛，并将这些大眼睛向屏幕方向发射，绝对会让坐在大银幕前面的你记忆深刻。

徐克说，“怒目金刚是自己一直都很想做的东西，就好像是一种权威跟最高的力量在监视你，会让你在心理上受到很大威胁。怒目金刚出现在狄仁杰的世界里，也代表狄仁杰在种种压力下，还是一个被监视和控制的棋子。”

在设计怒目金刚的形象时，徐克修改了很多稿。在材质上是用木头，还是金属，还是雕塑，会不会动，有没有脾气，都反复琢磨了很久。“最开始还是一个比较正常一点的怒目金刚，之后根据狄仁杰的心理变化而呈现出不同的形态，其实就是狄仁杰心理的黑暗面所显现出来的形象。”

徐老怪不设限

徐克之所以被称为徐老怪，是因为他拍电影从来不按常理出牌。早在1982年，《新蜀山剑侠》，他邀请《星球大战》的特效团队，为武侠电影增加了奇幻色彩。监制《笑傲江湖2：东方不败》，徐克把东方不败变成女人，让林青霞来饰演，使得金庸老爷子亲自打电话表示反对。但事实证明，徐克的怪招总能带来新意，他对传统的挑战和颠覆，总能给观众带来惊喜。

一直到狄仁杰系列，同样如此，电影中武则天与狄仁杰突破了君臣关系。《通天帝国》中，二人关系开始暧昧，到《四大天王》，甚至让武则天色诱狄仁杰，“哪怕历史里面没有，我们也可以想象如果两人有一种暧昧关系。”很多人表示质疑，但徐克很坚定地表示，“可以的”。徐克甚至亲自为刘嘉玲示范了很多妩媚的动作，让她像一只猫一样，色诱正在伏案工作的狄仁杰。

而电影中出现的白猿，更是突破局限，给人无限联想。电影彩蛋告诉我们，白猿已经活了很久，而圆测与它已经合为一体。结合史实，圆测本是玄奘弟子之一，电影中的三藏寺，不由让人与西游的故事结合起来。当然，徐克本人并未亲口提及这一点。

在徐克看来，这些符号代表着想象力。“我们这个年代可怕的就是‘大家一样’，我们都去归类它属于某种东西。这个年代最好玩的地方是，‘不一样’，每个人都可以有自己的性格，这是我们一直以来创作的本意。”

通过三部曲，徐克渐渐找到了狄仁杰系列的方向。“开始谈狄仁杰的时候，就讨论它的类型，是侦探片，奇观加侦探片，或者某种情况下讲人性，还是带出我们对历史的回看。”最终，通过每部电影里的符号，从通天浮屠、鳌皇到四大天王，把这些类型组合在一起，就有了这些“不一样”的徐克电影。

TIPS

徐克说，“系列电影追求的不在于每一部给大家一个绝对想象不到的世界，而是希望看到这个角色展现的魅力。”这位颠覆了香港武侠电影的老顽童，将他的新武侠理念延续至今，在视觉特效技术的辅助下，继续创造属于他独特电影体系中的人。

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