节省10%预算，小成本撬动2亿票房，制片人陈希圣揭秘《快把我哥带走》幕后

《快把我哥带走》上周末上映到现在，在众多好莱坞动作片、动画片，国产流量大片的档期内，逐渐显露出黑马相，依靠口碑发酵，逐渐吸引关注，有了长线增长的态势。成为单日票房冠军，目前票房已经突破2亿。

从主演、导演到幕后团队，有一个共同点，他们在各自的职位上，能够做到专业和敬业，共同做出这部故事扎实、情感充沛、画面优美的电影，在当下的青春、家庭题材中，能够脱颖而出。

我们访问了制片人陈希圣，探究这部电影从剧本到拍摄制作的幕后故事。讨论如何用有限的预算，让成片达到最好的效果。如何合理分配预算，甚至节省超过10%。如何用小成本撬动大市场。

陈希圣拥有超过30年的制片经验。早期担任杨德昌《牯岭街少年杀人事件》、《一一》的制片人。从台湾来内地，陈希圣希望用自己制片经验，在庞大的中国市场，快速变化的数字电影时代中，继续努力拍好电影。

以故事和情感取胜

陈希圣说，《快把我哥带走》能够在和“爽片”的同档期竞争中后来居上，靠的是，“本着最大的诚意，用情感内核打动大多数人”。

因此从原版漫画到改编电影，导演、编剧、制片人在剧本层面的讨论和修改花费了接近两年的时间。

原著作者幽·灵姐妹也参与了很多次讨论，认同电影对漫画的改编，“只保留了兄妹关系”。导演郑芬芬也以自身成长经历为参考，让电影中兄妹相处的细节更真实。

以兄妹情为重心，外围增加了朋友感情，以及父母亲情，共同构成这部电影的核心情感。这也是电影最打动人的部分。很多观众表示故事催人泪下，尤其在电影结尾，哥哥送妹妹回家，妹妹追哥哥到车站，更是将兄妹感情推向了一个高潮。

虽然在内地，很多人是独生子女，对亲兄弟姐妹之间的相处模式并没有亲身经历，但是电影中的生活细节，仍然可以打动观众的内心，甚至因为缺少，才显得更新鲜和有趣。

至于选择张子枫和彭昱畅两位做主角，陈希圣说，因为预算限制，“从一开始就明确，我们要的是演员，不是明星大腕。如果硬要逼着某个明星来演，可能我们自己都会觉得尴尬。”

最终结果证明，两位主角的表演足够深入人心。两位主角按照兄妹相处模式慢慢建立默契，在拍摄中，真情实感自然流露。仍然是车站送别的一场戏，男主角的哭戏，连续拍了四天，没有戏份的张子枫仍然来到现场陪彭昱畅。

陈希圣说，这是一个大家都为把电影拍好而努力的团队，原来我们习以为常的敬业跟专业，现在让人很感动。所有人都去奋斗，解决问题的时候，对制片人也是一个莫大的肯定。

严格控制时间和预算

陈希圣说，目前中国电影超支5%-10%都属于合理的范围，而《快把我哥带走》预算有限的情况下，最终还节省了10%预算。

做制片人要“抠门”。“服装造型便宜一点，合理。美术多实景，中间价。”片中的主要道具——电动车和零食，也是厂商免费提供给制片部门。

“抠门”是为了把钱用在刀刃上，“现在最悲哀的是把大部分钱花给演员，所以下面每个部门的钱不够。”而《快把我哥带走》在演员片酬和其他部门的预算分配控制在合理的比例。

从一开始，陈希圣就和导演说，“这个片子，要比拼的就是在影像、摄影、灯光当中”，对于这些直接影响电影画面的部门，尽量满足。

“摄影灯光，要什么给什么。”昂贵的摄影设备，双机位进组，包括奇幻剧情的特效制作，都占据了不小的开支。最终的视觉呈现，即便白天戏份居多，摄影灯光的表现依然很到位，视觉风格统一。

整部电影的拍摄周期接近两个月，陈希圣说，“计划表没有改过，一天都不用动，就照表抄课。”陈希圣举例，有些电影补拍一个月，多一天就会多一天的预算支出。有的电影超支严重，甚至停摆。

“我一天都不愿意停，我绝对要保护项目，保护出品方。无论如何，出品方还是可以有一个完成的项目可以拿回去。这也是代表我们在执行的专业度上，是拿得出手的水准，不会给你掉链子。”

老人不怕新用

陈希圣说，老人不怕新用。在当前中国的电影市场中，很多经典IP被再创作，老电影人依然可以在各自的职位上发光发热。

2000年陈希圣杨德昌导演《一一》的制片人，同时也是片中弟弟的饰演者，开片的第一个镜头就是陈希圣。《一一》获得当年戛纳电影节最佳导演奖，后来被列为“十大华语片之一”。再往前，陈希圣还参与了杨德昌《牯岭街少年杀人事件》的制片工作。

作为杨德昌的学生，戏剧科班出身，陈希圣并没有像他的很多同学一样做电影导演，而是做了专业制片人。“我没有电影导演的梦，我很清楚为什么，我的构思、想法，没有那个资格做。我只能在导演的基础上，给他更多帮助，更多刺激，让电影更丰富。”

电影制片人是导演的partner，而做杨德昌《一一》的制片人，陈希圣说，“我们是在伺候皇上”。在《一一》剧组中，陈希圣可能是最了解杨德昌的脾气、生活习惯和工作习惯的人，维持剧组的正常运转。《一一》当中有陈希圣的一份贡献。

但陈希圣说，“这个19年前的勋章，不能一直挂在那里。最近几年在内地没有亮眼的作品，也是事实。”

《快把我哥带走》对于陈希圣来说，是一个新的开始，“因为你曾经做过的事情，因为你的专业，别人就比较愿意信任你。以后就可以做更有趣的，或者格局更大的题材。”

在90年代台湾新电影运动的氛围中养成，陈希圣心里始终有一种对电影的崇敬之情。与杨德昌相处的往事，仍然历历在目。“有一次杨导从外面回来，说‘今天来了一堆法国人，问我台北有什么，我说，台北有电影。”

一直到今天，这种对好电影的追求依然埋藏在陈希圣的心中。“《快把我哥带走》不是跟以前的艺术电影比，而是跟《巨齿鲨》、《精灵旅社》比，跟全世界比。这就是我们在那个教育下的老头子，最后一点说大话的骨气。”

TIPS:

没有人怀疑《一一》在华语影史上的地位，即便过去将近20年，当中的人生况味依然值得细细品味。

但是那一批曾经年轻的电影人，如今却是不同的状况。陈希圣说，他也曾经想过一个问题，如果今天杨德昌在内地拍电影，会是怎么样。而侯孝贤的《刺客聂隐娘》、陈国富的工夫影业都已经交出了各自的答卷。

陈希圣也是其中的一员，即使二十年过去，提起自己所出身的门派，以及那个有点疯狂的年轻时代，仍然是慷慨激昂。陈希圣今天依然忙碌地穿梭在电影公司的会议室、片场和外景地，把时间精力用在电影上。在他身上似乎可以看到时间的痕迹，看到三十年前的台湾，也看到现在。

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