徐峥：与新人同行，成为电影创作的“把关人”
徐峥，以演员的身份进入电影界，塑造了一系列让人难忘的银幕形象，在此之后，他又变成广受观众欢迎的导演，而最近两年，徐峥的名字和很多年轻电影人联系起来，文牧野、宋灏霖、任鹏远、苏伦等等导演，都在他的帮助下推出电影首作。
徐峥和新人导演的合作，不仅仅给他们提供表演的支持，还在创作上提供支持，做影片的监制、制片，甚至提供融资上的帮助。“我亲身感受过徐峥是怎么和年轻导演合作的，非常细心，可以说是年轻导演的‘保姆’。”贾樟柯导演如此说道。
平遥国际电影展今年的青年导师是徐峥，在大师班活动上，徐峥分享了从影20多年来，他累积的电影创作和表演经验，畅聊从演员到监制，从演绎者到创作者，这个过程的变化和收获。
自然而然的成为导演
“做导演，并不是发一张名片，你就是导演了。”聊到自己演而优则导的过程，这样说道。
徐峥是演而优则导的典型。
在成为导演之前，他身上有诸如“猪八戒”、“电视剧演员”、“喜剧演员”的标签，而他却在自己最火的时候去演舞台剧，过程中，他逐渐发现剧场工作没有那么清楚的戏份，做演员指导其他人的表演，或者和编剧一起工作的情况都有。
徐峥清晰的认识到，导演工作没有一个清晰的界限，创作其实是一个整体的工作，学导演的帮忙做场记、编剧，演员可以和编剧一起讨论人物角色。想要做导演，也要懂剧本，懂拍摄、懂表演、懂美术、懂布光、懂剪辑……导演是知道的最多的人，也是想法最成熟的人。
“导演其实是一个负责生产的人，他更像一个厂长，很清楚每个部门应该怎么样工作，该怎么样组织大家去干活。”
“我有一个故事，关于它的想法越来越清晰，再剧组里你成为知道最多的人，或者一个idea的发起人，你自认而然的就变成一个导演了，这是一个很自然的过渡。”
做一个监制，成为电影创作把关人
纵观国产电影的发展，影片里监制出现的次数越来越多了。今年平遥卧虎单元里新人导演白雪的《过春天》，是由田壮壮导演监制的作品，李少红导演监制了《番薯浇米》，以及First 电影节上宁浩导演监制的《云水》，万玛才旦导演监制的《旺扎的雨靴》……这些作品都在国内外都电影节展上大放异彩。
“这和电影行业生产链里工种和角色分工越来越明确有关，这种现象也越发的体现了监制工作的重要性。”在分享会上，徐峥如此说道。而他和宁浩共同监制的《我不是药神》在暑假档引起的热议和狂欢，更能说明这一点。
在他还是演员的时候，就已经认识到，如果一个有名气的演员，被邀请到参与新人的作品，反而容易得到制片方的信任，“监制是被导演和制片方信任的人，它起到一个沟通、桥梁的作用，对创作负责，他可以在年轻导演产生创作疑虑的时候给一些建议，也可以给制片方多一些信心。”
贾樟柯的监制市山尚三曾经讲过，“在创作中导演是孤独的，而监制恰恰就是那个交谈着，倾听导演的声音，了解你想做什么，并和他对话。有时候还会站在导演的对立面，在导演一意孤行的时候，提出一线建议。”
“有时候新人导演能够明白你的想法，也会坚持自己的想法，你和新人导演的想法也不尽相同，如果我自己主演一个戏，同时又是监制，我尽最大可能提供我的想法和建议，但最终的拍摄决定权还是交给导演的。”
“当你还没有挂上监制的名头，那么你还没有取得更多人的信任。“徐峥如是说。
以《我不是药神》的拍摄举例子，徐峥说，自己和宁浩的分工其实非常比较明确，他来负责拍摄和后期、发行、宣传方面，宁浩主要在前期筹备和剧本创作阶段做的更多，“是一个非常好的组合方式。”
迈出第一步，写一个完整的故事
很多电影人心里都有一个故事，徐峥也不例外，再刚从戏剧学院毕业的时候，也想要拍摄一个电影，但是那个剧本他怎么写也写不完，经历过无数次失败，后来才了解到，是自己的方法还是有问题。
在有了很多讨论剧本和电影拍摄经验后，徐峥才感觉到，要写一个故事其实有很长的路要走：“如果想要拍一部电影的话，可以先把你的故事浓缩成一句话！”面对众多电影新人，徐峥这样说道。“其实这一句话的故事梗概，就是再明确自己的想法。此后就可以把你的故事，满满的扩展到500字，2000字，8000字，最后当你对人讲述出完整的故事时，那就成了。”
我们也经常会听见一些创作者说，自己每天都会被的灵感侵袭，但这种思维是碎片化，也是创作的大忌。徐峥建议想要做导演的朋友：首先要处理自己的思绪，找到最想表达的内容，这是先要想清楚的，然后归类自己所有的素材，从中找到最有感觉的信息，完成最终的创作。
徐峥在最后给年轻电影人建议到：“电影创作是一个冲动的行为，你需要迈出第一步。如果每天都是有创作冲动，但是并没有创作行为，那么你的想法也依旧是碎片思维，无法成为电影。”
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