刘家成，如何将北京故事讲出一朵花来

在北京的一个普通家庭中，刘家成出生了，家人为他取名为“刘家平”，寓意健康成长，平安顺遂。但才刚上小学，他就将自己的名字改为刘家成，意为“成名成家”。这一个惊人之举，也注定了非同一般的人生轨迹。

我一直在回忆一段过去的简单和纯粹的人文时光

一条街，一条巷，门户相邻，错落有致。昏黄的路灯下停着小三轮车，几个孩童在附近玩耍，这是刘家成对北京过去的记忆。即使后来当了导演，依然对每一个灯光，每一场制景严格要求，那属于记忆里的东西，就应该呈现出记忆里的样子。

北京京剧二团，承载着刘家成青年时的记忆。在这里，他不仅得到了武生的训练，更多的是学到了表演的经验。精致的国粹，魅力无限，但是也抵挡不住时代新事物的冲击。台上表演精彩纷呈，台下观众寥寥可数。即使遗憾，京剧的没落也成为时代的必然。

年纪轻轻的刘家成开始接触影视，曾经的舞台与表演经验成为了此时的助力。在几年的工作中，他成立了国内第一个影视特技表演队——北京神龙影视特技队，每天带着兄弟们穿梭于各个剧组。

拍武打戏出身的刘家成，比起其他导演，多了一门武打的技艺，因此在创作的画面和手法上也显得更为灵活。之后的日子中，他当演员、当编剧、当导演，当制片人，穿梭于各种身份之中，游刃有余。

刘家成说自己是一个“艺术记录者”，平时最愿意做的事情就是观察生活。“我一直认为真实的东西才能打动人心，而不是悬空的、飘浮的东西。”近几年，刘家成致力于现实题材创作，致力于还原他最熟悉的北京生活。当浮躁的尘世和喧闹的生活紧紧地包裹着人们的时候，他想做的还是还原那简单而纯粹的人文时光。 

正阳门下的故事，就是我的故事

从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》刘家成一直追求创作最纯粹的京味影视作品。“我在这里生，在这里长，在这里工作，从小到大这种对北京的感受，自然有一种对北京独特的情怀。”

“正阳门下的故事其实就是我的故事。”从小在四合院长大的人，对年少时的故事有着强烈的倾诉欲望，因此刘家成的作品不断显露着对儿时四合院的美好记忆以及对当时生活环境的深切怀念。

《傻春》是刘家成执导的第一个京味儿题材作品。“四个剧本中，一眼就看中了《傻春》。”真实的人物，真实的生活，真实的北京，这才是他要说的故事。《正阳门下》中的韩春明重塑了北京爷们的形象，吊儿郎当又顶天立地，亦正亦邪又胸怀坦荡。这样的人物鲜活、充满朝气、充满生命，这样的人物，才是他想要塑造的北京人的模样。

最近热播的《正阳门下小女人》从一个女人的视角，讲述了她四十年的奋斗创业史。她从一个弱小的小女人变成了一个能够主宰命运的女强人。人物的变化折射时代的变迁，更体现四九城中普通民众的生活缩影。“我们从小人物身上看到大时代的发展，同时也通过最普通人的喜怒哀乐，展现了我们平凡人的那种诗情画意和幸福生活。”

为了还原时代变迁中的真实生活，刘家成对每一个道具都精益求精。在《正阳门下小女人》中，需要馒头作为道具，刘家成也未放过这一细微之处的细致要求，剧中所有的馒头都是道具组手工制作完成的，“我要还原那个年代环境下馒头的形状、味道等一切细节。”

浮躁、紧张的生活中，适当的回忆一段过去的简单和纯粹，记录一些渐渐失去的人文精神，是刘家成希望能通过自己的作品表达出来的。这是生他，长他的地方，正是因为如此，京味儿题材也成为了刘家成近年的创作导向。

 向着自己目标勇往直前的人，

整个世界都会为你让路

纵观刘家成执导的作品，不难发现类型题材极为丰富，古装、军旅、公安、年代、都市生活，甚至于偶像剧，都有涉猎。当初的《铁齿铜牙纪晓岚》系列作品让刘家成声名鹊起，他本可以走古装喜剧的风格，但是他没有留在自己的舒适区，而是不断去挑战自己创作的极限。

“很多人问我，你喜欢拍什么类型的剧，其实我真的不分类型。”在刘家成看来，只要是充满真情实感的，能打动自己，让自己有创作欲望的剧都想拍。即使京味儿题材已经拍了好几部，即使很多人都说可以换一换风格，但是刘家成却认为故事一定要好，一定要能打动人，就像《正阳门下小女人》一样，能让他有想拍的冲动。

《正阳门下小女人》是《正阳门下》的第二部，从《正阳门下》的男性视角转到《正阳门下小女人》的女性情怀，叙事视角的变化也给予了作品更多的情感上的柔化表达。刘家成感慨，“中国女性的无私、善良，与生俱来的韧劲儿，是男人比不了， 她们在内心的表达上会更加细腻、更加精致。”

刘家成对待自己的作品，就像对待孩子一样。剧本是孩子，编剧是母亲，导演是父亲。孩子一旦出身，父母就应该把它好好养大。就是这种对作品有敬畏之心的工作态度，才能不断有观众认可的精品之作的诞生。

“向着自己目标勇往直前的人，整个世界都会为你让路”，明确知道自己想做什么，并为之不断地努力，是刘家成能有今日的原因。

其实，每一次拍摄都时间紧、任务重，但是与刘家成合作的演员往往不辞辛苦、不知疲倦，配合着他的工作与安排。能形成如此良好的工作氛围，除了归功于演员的敬业与奉献之外，跟刘家成自己的处事风格密切相关。他坦言，“我拍摄每一部戏时都会把自己归零，对作品有敬畏之心，对演员有尊重之心。”尊重是彼此的，互相的崇敬与信任，是成就一个好作品的关键。

我们的作品应该引人向善、向上

刘家成执导的作品一直有着自己明确的风格。在当下这个流量为王，颜值即正义的审美时代，他却认为当下观众最关注的还是剧情和演技，好看的脸只能吸引一时，但是真正能让人持久着迷的是剧情和故事的魅力，东西好了，故事好了，即使是原来不喜欢的脸庞也会变得越来越好看。

当然，一个优秀的作品，其思想内涵和故事内蕴必须要经得起时代的考验。“我们的作品应该引人向善、向上，我们的作品应该充满正能量，我们的作品应该给人们出路、给人们希望。”

《傻春》还原了真实与善良，这个傻了一辈子的傻大姐，其实一点儿也不傻，她只是默默地坚守着自己的那份纯真罢了。《情满四合院》的傻柱从一家之间的小善到邻里互助的大善，他的善良融在了眼里，化在了嘴里，刻到了心里。

从《傻春》到《情满四合院》，从《正阳门下》“破烂王”韩春明的传奇一生到《正阳门下小女人》酒馆老板娘徐慧真的起伏之路，对人性“真善美”的复刻，“扬善”的精神内核，是刘家成一以贯之的精神追求。他透露，《正阳门下小女人》在精神内核上是一脉相承的，“都是在彰显‘善’，一定要在作品中给人以光明，让人们看到希望、看到成长，看到社会的进步，这个主题是不会变的。”

“时代发展的脚步太快了，我们的作品也是想让大家反思一下我们是否丢失了传统的那种真诚、善良、坚强。”人要有品质，作品也要有精神。刘家成的作品一直在传达一种理念，那就是追求善良的本质和内心的纯粹。

生命的时长是有限的，创作能力也是有限的。“我们的节奏应该慢下来，一年就拍一部戏，这样静下心来求精才有好作品，永远不能忘了作品是我们的立身之本。”刘家成说道，“我们搞艺术的人，一生还能创作出多少部作品，十几部好作品，拍一部少一部，如果十几部没一个是好的，那就是浪费艺术生命了。”确实，作品在精，不在量，记忆在好，不在多。好的作品才能让人铭记，好的作品才是延长艺术生命的关键。

如今，由刘家成执导，王之理编剧，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，李光复、郝金明、雷恪生、李文玲等倾情加盟的48集年代情感女性创业励志大剧《正阳门下小女人》正在北京卫视、江苏卫视热播，爱奇艺、腾讯视频每日24点同步卫视播出。精品之作，诚意满满，期待您的品鉴。

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