田海蓉：“正阳门下”最飒小女人，最美红玫瑰

最近荧屏上刮起了一股创业风，其中最让人津津乐道，追剧停不下来的，莫过于这部女性励志创业大剧《正阳门下小女人》。

10月16日，剧集一经开播，便创下了1.262的高收视，好势头一路看涨，成为卫视黄金档一匹黑马。截止目前，《正阳门下小女人》平均收视率1.291，稳坐卫视电视剧的头把交易。

《正阳门下小女人》的受追捧说明，戏好，剧本好，与时代共振的故事最易打动观众；同时好演员与角色同呼吸、共命运，其精湛的演绎让人物活了起来，走进观众心里。

田海蓉饰演的陈雪茹，便是“正阳门下”最有滋味的人物，是兼具风韵、柔情、豪气于一身的最飒小女人，是随时代变迁，韧性不改，最美最摇曳生姿的那朵红玫瑰。

“小女人”织就大时代梦想

仅靠三言两语概括陈雪茹这个人物，是件难事儿。因为她足够生动和多面。

《正阳门下小女人》四十八集的篇幅，浓缩了从建国初期五十年代直到改革开放后九十年代，正阳门下一代人的人生轨迹。四十年人生轨迹的展现，时代的每个重要节点均影响着人物的命运，人物的遭遇也让现实观众感同身受。“每个人都可以在时代的人物里找到自己的缩影。”

田海蓉演绎的陈雪茹更是活出了“飒”，活出了“小女人、大智慧”的精髓，在商海中逐浪前行，在爱情婚姻里拿得起、放得下，与徐慧真“相爱相杀、竞争扶持”的闺蜜情也颇让人动容。

在生意场上，陈雪茹是个精明的生意人，随时代而动，不落人后。从1950年代丝绸商店的大老板、公私合营大股东、改革开放后雪茹大酒店的女老板、投资旅游公司乃至到后来大集团企业家，陈雪茹步步为营，从商人、公私合营主再到自主创业者的转变历程，为女性创业者树立了一个典范。

这份女商人处事上的豪情，商场上摸爬滚打后带来的魄力，让陈雪茹在对待婚姻的坎坷，比如第一任丈夫出轨离开，第二任丈夫廖经理吃里爬外，她可以潇洒一笑、继续阳光地生活；对待爱情的选择时掌握主动权，她又有风韵妩媚的一面。她身段柔软，媚眼流转，一个眼神便能把小鸟依人兼妩媚动情表现出来。

在处理千古难题之婆媳关系时，陈雪茹更是透着少有的女性大智慧。她用不失体面又四两拨千斤的方式，既给了丈夫范金有面子，又避免了婆媳不合。

（婆婆与陈雪茹对话）

同时，在陈雪茹与徐慧真一来一往的互斗中，反而时常闪出陈雪茹心怀大义，与徐慧真相知相惜的细节。例如陈雪茹亮相的第一场戏，她带着俄国友人来为刚挑大梁，独自经营小酒馆的徐慧真捧场。这其中不乏陈雪茹对徐慧珍的同理心投射，她们都是在男人堆里做生意的不易女性。

后来，徐慧真被关了起来，陈雪茹为她带去了自己做的烧卖。丈夫范金有想趁机搞倒徐慧真时，她怒斥，表示做人不能作恶。陈雪茹身上的大义，还表现在三观正。大是大非前立场坚定，例如弗拉基米尔作妖时，她对自己的苏联朋友也不假辞色。

这样一个生动鲜活的人物，观众怎么会不爱。而陈雪茹这个角色，确实也非田海蓉莫属。

把自己的灵魂交给另一个灵魂

一千个人心中有一千个哈姆雷特，那作为表演者来说，不同的演员去演绎陈雪茹，自然呈现处的效果也不一样，田海蓉的颜值和演技为陈雪茹赋予了“八色鸟”般的色彩和魅力。

“陈雪茹是那个时代里面最娇艳的一朵红玫瑰，在传统的步伐当中，她一出场就特别亮眼。”这个亮眼，体现在两个方面。一个是外形上的。二十几岁的陈雪茹，披肩乌黑卷发，黑底红花旗袍，眉眼清浅，顾盼流连。一出场，陈雪茹身上的美和媚，经过田海蓉的还原让这个角色在形象上立了起来。

此后几乎陈雪茹所在的画面里，她的美都是夺目和耀眼的。大概是应了陈雪茹祖上是南方人，且做丝绸生意的特质，田海蓉在服装上、造型上要更靓丽和娇俏些。而她本人通过揣摩角色，透过眼神、动作在演技层面把陈雪茹在不同年龄阶段的人生状态做到了很好的诠释。

这便是最考验演员驾驭角色的功力，即处理细节的能力。“从青年、中年到老年，人物的特质行为是贯穿的。”青年时期的陈雪茹，刚经历从民国时期过渡到新中国成立的阶段，所以她肢体动作，眼睛神态更往民国时期靠一些，颇具风情万种。

后来的一系列变革中，她可能换上了全民统一的素色工人服，剪了齐耳短发，淡化了妆容的加持，但是田海蓉在处理角色时，陈雪茹的风韵依旧会透过眼神、讲话的腔调显示出来。

改革开放后，色彩恢复，卷花头烫起，从内而外美丽的陈雪茹又回来了。不同的是，田海蓉演绎的这个时期的陈雪茹的美，更有气质、更内敛也更多了几分温柔，不再外放泼辣，眼神中透出的是生活智慧的沉淀。

田海蓉曾在长春国际电影节上讲过这样一句话，“其实专注表演的人很孤独，因为我们要把自己的灵魂交给另一个灵魂。”对待陈雪茹这个人物，田海蓉同样又一次地享受了一把将自己的灵魂交给另一个灵魂内心的孤独与丰盈。

进入陈雪茹的灵魂后，处理人物之于田海蓉来讲，便不是一件难事。因为她已活在陈雪茹的生命中，一颦一笑、一举一动、喜怒哀乐都在陈雪茹这个人物的行事逻辑当中。

专注表演的田海蓉很幸福，因为陈雪茹这个人物相当的饱满和有力度；同时专注表演的田海蓉也在享受着演技者与生俱来的孤独。

这份孤独感，并非每一个演员都能体味到。对角色有追求，对创作有热情的田海蓉认清了演员的本质，才能在创作时做到自如，生活里做到潇洒自在。

戏里戏外，她都是照耀时代的先锋女性

戏里，陈雪茹“外在的万种风情也无法掩盖内在拔群的大智慧”，她的人生轨迹无时无刻不在传递着这样一个讯号，一个有能力靠自己生存的女性，经济和思想上独立的女性，浑身上下透着美丽与自信。

陈雪茹是那个时代往前行的一股风。我们从她的身上看到了不少男女平权的部分，女性自强不息的部分。毋庸置疑，陈雪茹是前门下最先锋的女性，是时代的弄潮儿。

戏外，田海蓉同样活得漂亮。出生于书香门第的她，与生俱来有一种古典美气质。大一时她便出演了《雷雨》中的四凤，而与大多数年少成名、昙花一现的演员不同，田海蓉更乐意走一条自己能掌控自我命运的道路，因为演员毕竟是一个相对被动的职业。

1999年，田海蓉创办了一家名为千禧文化的影视公司；那一年，她刚从上海戏剧学院表演系毕业，别的年轻演员还在为试戏，争取角色不停奔波中时，田海蓉已经第一次担当制作人，制作了收视与口碑俱佳的《情迷海上花》。这在当时，已足够称得上先锋与不凡。

而对待角色，田海蓉从不为自己设限，勇于探索不同类别的人物，丰富生命的维度。她可以是《雷雨》中不谙世事、楚楚动人的四风，可以是《黑冰》里让人恨不起来的蛇蝎美人刘眉，可以是《反串》里女扮男装，让人雌雄莫辨的肖月白，也可以是《女人不哭》里一路奋斗，隐忍坚强的章子君以及《金枝玉叶》里独立干练的玉欢等。

一路以来内外兼修的加持，活出自己风采的自信，为田海蓉的美平添了几分从容，几分韵味和几分洒脱。她古典美的气韵与现代时尚的结合，焕发出了一种夺目的美。连续五次被Amani邀请看秀，田海蓉的美展现了一个女人最美好的状态。

田海蓉说，悦己，才能悦人。不管是戏里的陈雪茹，还是戏外的田海蓉，果敢做自己，勇于展现自己最好的状态，正是一位女性在每个时代活出自我的最佳先锋典范。

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