只有懂了“光”，才能懂电影的“色”

神说：“要有光。”便有了光。

——《圣经·创世纪·1:3》

对于影视调色师来说，只熟悉调色软件操作是远远不够的，还必须有对于颜色的正确认识。这就使我们不得不去探究颜色的本质。

影视调色的主题就是色彩，而色彩的来源则是光。影视调色师要想正确认识并调整颜色，首先便要正确认识并运用光。

当然，如果您是这种调色师，那请当我没说，因为您的行业我不太懂。。。

牛顿的微粒学说认为光是由机械微粒所组成的粒子流

物理学上对于光的性质有过较长时间的争论，微粒说与波动说两派学者各自据理力争，这其中就包括那位偷吃苹果还死不认账的牛顿先生。直至二十世纪初，这场争论终于以“光具有波粒二象性”这一“息事宁人”的结论而告终。也就是说，光既具有波动特性，又具有粒子特性。而在影视调色领域，我们主要研究光的波动性。

按照波动学说的观点，光现象是一种电磁现象，光波就是一种频率很高的电磁辐射波。光在整个电磁辐射波谱范围内只占很小的一部分，其波长从380nm到 780nm。也可以说，只有能够引起人的视觉反应的那一部分电磁辐射波才叫作光，即可见光。光的物理性质决定于振幅与波长两个因素。波长区别色相，振幅决定明暗。

至于图中的紫外线和红外线，都是非可见光，肉眼看不见，但会对胶片的感光产生一定影响。

不同光源下人物呈现不同的肤色

有光才有色，光是色彩的来源，所以光的特性也就决定了色彩的性质。同一物体在不同光源下，便可能给人以不同的色彩感觉。只有在日光下，物体的色彩显现才是最准确的。

这也就为调色师的工作带来了不小的挑战，比如，初学调色的朋友在色彩一级还原过程中，往往会刻意追求十分整齐的RGB波形分布。但是这种“完美”波形真的放之四海而皆准么？

莫非您喜欢这种波形？

可惜它所呈现的画面是这样的

前文电影片花播放过程中的示波器，可以看出其中有很多整体明显偏色的波形分布。

光的亮度变化和光源的距离变化都会影响到物体的色彩表现。调色师在工作中也要格外注意。

《无耻混蛋》，昆汀•塔伦蒂诺，美国

如上组图所示，在同一场景条件下，演员动作及走位的变化影响到了面部光的亮度，则人物面部色彩也跟着发生了变化。我们可以很明显地看得出来，阳光下的镜头 受到光源色的影响，呈现出了阳光般金黄色的肤色；随着亮度的减弱，在第二个镜头中人物的肤色已经趋于正常；第三幅图中则偏向了红色。虽然我们可以利用调色软件将人物面部色彩调整到趋于一致，但这势必会影响到作品色彩的层次感。

《无耻混蛋》，昆汀•塔伦蒂诺，美国

如上组图中，光源就在桌子的中心，这是从天花板投射下来的天光。人物与光源的距离会影响人物的肤色，所以我们看到了偏黄色的皮肤，但是镜头切换了几次之后，人物远离了画面中间的光源，这时候人物的肤色发生了变化，变成了红色。调色师如果在此时依然苛求前后镜头中人物肤色的一致，那么不但会白白增加工作量，更影响画面的色彩效果。

此外，环境中物体的色彩也可能会通过光的反射，影响到其它物体。比如身穿鲜亮衣服的人物，在被充足的光源照射后，衣服上的色光会反射到人物皮肤上，这也会对调色工作产生一些影响。

综合来看，影视作品在拍摄过程中，现场的光照条件可能对后期调色产生巨大影响。正因如此，近年来现场实时调色业务变得越来越重要。

主流调色软件通常也都具备色卡校正功能，可以通过拍摄现场在每一条视频素材前拍摄色卡，再使用调色软件与色卡进行匹配，从而在一定程度上规避现场光效对整体色彩的影响，快速完成一级较色。

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