立场 | “焦虑”的青春片，如何和观众谈恋爱？
《过春天》没能真正迎来自己的春天。这对许多人来说，是一件不大快活的事儿。
即便有豆瓣8分评分的高口碑作保，《过春天》的票房在上映六天之后，票房仍然停留在832万，目前猫眼预测票房约1081万。
这是一部备受好评的作品，但也是一部偏文艺的导演处女作。许多人一直期待《过春天》能实现“重新定义青春片”，这副担子，无论是压给新人导演，亦或是压给在犯罪和青春边缘游走的《过春天》，都太重了些。
然而，也不能责怪谁，毕竟国内观众苦青春片久矣。大部分观众已经受够了“流产出轨车祸”的老三样，又有年轻观众厌弃了传统的“怀念我们逝去的青春”叙事。
当下的青春，当下的时代，当下的故事，鲜嫩水灵的青春故事被迫切需要，现在就要。
所以，即便女主角佩佩腰里绑的还是iPhone 6，对于看腻了国产青春片的影迷来说，也是灵巧和新鲜的。
但除了这些影迷之外呢？《过春天》的首周票房有590.2万，可以判断，这就是最期待国产新型青春片的人群，但在这些观众走出电影院后，并没有成功通过口碑吸引更多观众进入影院。换句话说，《过春天》作为一部关注当下的影片，仍然比更广泛的受众，要快上那么一两步。
影片内容是过去，创作者生在当下，而受众还在姗姗来迟的路上。
作为类型片的一种，国产青春片常与科幻片等类型相提并论，但与《流浪地球》所代表的国产科幻片不同，国产青春片并非处于“春天还没来”的初始期，而是出于“破而后立”的新阶段。
谈国产青春片，离不开第一部票房爆款《致我们终将逝去的青春》。这部片子奠定了怀旧青春片的年代感，所有角色都活在纯情的上个世纪。《致青春》的青春校园生活里，带着年代感的BB机一闪而过，《匆匆那年》更直白地明说，自己是为80后代言。
《致我们终将逝去的青春》
《致青春》及后续跟上的多部影片，在内容上为青春片设计了框架，也生出了局限：
青春从奋斗开始，但奋斗局限于好成绩和好工作的天花板，浅薄的奋斗方向，短时间就可以完成的目标，撑起一个小高潮也堪称勉强，很难再延展出励志片的分支剧情，带动整个情节发展。
其次，缺少了奋斗，故事的主线转为青春期的蜕变和纯爱故事交织，众多配角人物轮流出场。编织出青春群像的幻梦。这种叙事模式，通常不能衬托出某位主角的流光溢彩，更多是为了分散重心，制造人设差异，实现“在我们的青春里，人人都是主角，人人都有高光时刻”的代入感。
《致我们终将逝去的青春》
此便不难解释，为何国产青春片，总需要赏心悦目的流量演员，来挽留观众总是从屏幕上逃开的注意力。因为在传统的青春片中，人物塑造和情节基本大同小异，除了演员的脸和自我代入感，观众很难在屏幕上获得更多感受。
再谈及结尾，由于如今能再被提起的青春片，大多还有可取之处。所以如《致青春》等国产青春片，免不了要来上一点青春残酷物语作悲剧结尾。
这残酷，既可以说是日系青春片的影响，也可以说是杨德昌《牯岭街少年杀人事件》及娄烨《颐和园》等更早也更出色的华语青春作品，对这一代创作者的影响。
《牯岭街少年杀人事件》
从此类框架中诞生出来的青春电影，对于2013年的观众来说，还不错。
所以《致青春》票房有7.19亿，此后《匆匆那年》票房5.88亿，《同桌的你》票房4.55亿。数字标志着观众对这一题材的认可，进一步细化，更是80后对于自己情怀追溯的认可。
在这阶段，有《小时代》横插一脚。但把郭敬明和郭帆赵薇张一白放在同一层级讨论是不公平的。毕竟，当年凭借着《小时代》一红再红的郭敬明，虽然自己还顶着80后作家的名头，但纸醉金迷的青春，和大学里白裙子白衬衫的青春，并不是一个level。认同郭敬明价值观的观众群，与《致青春》的观众群拉开了年龄上的差距。
《小时代》
青春故事在三年后迅速萎缩，票房走低。青春片票房天花板也因此诞生。近几年无论是“明星+IP”的流量组合，或是郭敬明的《小时代》，都已经不再受到市场青睐。
观众已经看腻了以往的青春片，是时候来点新鲜的了。
导演、编剧和片方也意识到了这一点。自2016年以后，80后受众和90后及00后为受众的影片开始出现分界。
80后的青春仍未消亡。
国产青春动画《昨日青空》，就再次将80后的青春改头换面。这部影片以优良的画质、江南小城的场景将朴素的故事加以包装。
《昨日青空》
虽然格局很小，只是高中校园生活，也缺少浓烈的戏剧冲突，但仍然满足了观影需求，毕竟观众还从未看过没有真人出演的80后青春，因此这部动画影片的票房也达到了8382.7万，与其他国产动画普遍难过亿的情况相对照，这部影片也算是表现不错。
而真人剧情片要冲出传统模式，比动画更难。专打新受众的《闪光少女》带来了二次元的故事，民乐对抗西洋乐，外加演员阵容基本上都是94、95年的年轻演员，和年轻受众亚文化靠得极近。考虑到这部影片在剪辑剧情上缺陷不少，票房停留在了6486.5万。
《闪光少女》
除此之外，还有现实主义。被尘封多年终于现身的《狗十三》，距离诞生已有五年，但上映时再看影片，少女的青春跟狗的生命牵扯紧密，仍然不失锋芒毕露的尖锐感。
为什么《狗十三》明明与《致青春》几乎同时诞生，在如今看来，《狗十三》却不因时代原因而逊色？无非是抓住了一些可以跨越时间鸿沟的东西，比如中式家庭里那些令人难以启齿又难以解决的问题。
《狗十三》
问题常在，青春也常在。
而略显老调重弹的，是落落执导的《悲伤逆流成河》。作为一部瞄准大众的商业片，又结合了现实主义的学院霸凌热点，这部影片似乎又有点回归青春片最开始的样子。
《悲伤逆流成河》
新且好看的主角，戏剧性强的剧情，再搭配纯爱和青春残酷物语。市场证明，80后受众曾经认同的内容，将部分元素更新，仍然有不少观众喜欢。
多部青春片，组成了亚文化小众群体的青春片格局：动画、二次元、现实主义的“丧”和力道，都是这些影片打动受众的亮点。
《过春天》其实也属于这拼盘的一部分。它有着从来没有导演涉及的地域背景，主角是奔波于深港两地的跨境学童，国产青春片第一次将少女和犯罪联系在一起，种种初试和优点，难以细数。
《过春天》
但这也是青春片的局限所在：它可以是一部分人的青春，也可以成为一部分人的“五星影片”。它能跨越年龄、跨越时代，以真正新鲜的内容，让更广泛的人群都在其中寻找到共鸣吗？
答案显而易见。
青春片的第一个春天已经过去了，《过春天》也来过了，不过下一个青春片的“春天”，确实还有些远。
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