《蜘蛛侠》预期冲破15亿，“漫威收尾”的力量真的有这么大？丨鉴影

“能力越大，责任越大。”

但不是每个人都能轻而易举地承担起责任。

《蜘蛛侠：英雄远征》的目标是：15亿。目前，《蜘蛛侠：英雄远征》上映2天，票房突破3.32亿。

目光放到2017年上映的《蜘蛛侠：英雄归来》，虽然这部影片也与《美国队长3》剧情紧密相连，但并未打破超级英雄类型的票房天花板，票房仅有7.74亿。

作为给漫威宇宙收尾的一部影片，《蜘蛛侠：英雄远征》承载着观众们的期待。毕竟，《复联4》英雄落幕，但这压力对于《蜘蛛侠：英雄远征》其实有些沉重，毕竟，这只是一部校园青春片。

人们的期待和这一系列原本的定位直接亮明了冲突：说是英雄远征，其实更多是小孩子畅游欧洲。说是为《复联4》收尾，但实际，要《蜘蛛侠》系列第二部，为一个鸿篇巨制的宇宙解决遗留问题，如同在一个小孩子肩头放上了过重的责任。

而在《复联4》结束之后，一切看起来都有些矛盾的问题，都等着导演乔·沃茨来解决。

“我的意思是，这最初是一项非常艰巨的挑战，”乔·沃茨说。“你已经不遗余力地在《蜘蛛侠：英雄归来》中建立这种独特的轻松氛围，然后你发现《复联3》和《复联4》中发生了什么！是的，观众很喜欢。但我必须在第一部电影中保持主题的平衡，同时我也在处理钢铁侠的死亡。一半的人口已经消失并回来了。复仇者现在不复存在了。找出一种方法来讲述这两个故事，这是一个明确的创造性挑战。”

乔·沃茨的蜘蛛侠三部曲

《蜘蛛侠》系列的定位有点与众不同。一边归属于索尼，一边归属于漫威的版权合作，让小蜘蛛的故事保留了更多的个人气息。

或许正是版权的冲突，使得新一代的《蜘蛛侠》故事既摆脱了凯文费奇掌控下，漫威宇宙所有导演都一致向喜剧看齐的工业作风，也甩脱了索尼执导下，先死叔叔再来成长的固有路径。

超级英雄片的套路令人腻烦：他们都从青少年开始，失去父亲，失去母亲，失去最重要的人。而在新版《蜘蛛侠》系列里，与其说彼得帕克作为一个青少年形象代表，在面对如何走出悲伤，不如说他和许许多多的青少年一样，再一次地从父亲的阴影下走出。

当导演乔·沃茨的《蜘蛛侠：英雄归来》在2017年上映时时，它就将彼得帕克重新定位：这是一个“奶味过重”，又恰好拥有惊人能力的高中生。当钢铁侠带新版蜘蛛侠走上战场之时，这一系列最重要的元素已经被改头换面。

最为颠覆的特征在于：蜘蛛侠里最为经典的起源故事消失不见了。原本每个系列开头都要反复死去的叔叔，在这个系列里不见踪影。与之相反的是，托尼斯塔克以父亲的形象登场。成年人和青少年的关系，虽然仍以导师的关系维系，但不再捆绑得那么紧密。

“不管是格温史黛西还是本叔，他必须经常处理损失，我觉得这很自然，也支撑着我去拍一部人们想要看到的蜘蛛侠故事。所以虽然在新的影片里，钢铁侠并不算是本叔叔的直接替代品，但他的出现意味着一些类似的主题。”

尽量不要原创故事，这可能对诸多将原作改头换面的IP是当头一棒。《蜘蛛侠：英雄远征》里也有一些标志性的蜘蛛侠故事，但却没明确地将其展开。彼得在出门之时，仍然带着本叔叔的行李箱，“他只是在更大的故事弧线里”，导演如是说。

父与子，导师与学生的故事是经典命题，新版蜘蛛侠故事似乎总跟钢铁侠拉不开关系，即便在《复联4》后，漫威世界已经翻天覆地，《蜘蛛侠：英雄归来》面对的格局仍然与漫威整体不同，不过是蓝领阶级代表的反派与中二少年的斗争。

这样的定位让小蜘蛛这一形象，孑然独立于漫威影业一批成年英雄之外。到了《复联4》结束后，复仇者彼得帕克去了太空，刚刚失去一个重要导师。但在自己的电影里，他仍然是青少年，只想享受他的欧洲暑期班，并且想追到自己喜欢的女孩。同时，五年时间匆匆而过，世界人口大爆炸，人类面临信仰危机，

所以，这部影片虽然有数不胜数的钢铁侠情怀，但却变得更像是现实风味的青春片。走出父亲阴影的青少年，轻信于人，将重要责任拱手相让，拯救世界让位于给青少年的生活。颇具嘲讽意味的是，背景板里漫威世界一片兵荒马乱，人们宁可相信平行世界，也不再相信科学理论。

作为“下一个钢铁侠”，蜘蛛侠作为青少年的化身，对责任的认知，虽然从“拯救个人”升级到了“拯救世界”，但少年人总要成长，影片彩蛋表示，虽然大家都不愿意，但下一部的剧情已经很显然：奶里奶气的彼得帕克，欢迎来到成年人的世界。

青少年：与社会相处不好怎么办？

所有续集电影都要面对的问题，《蜘蛛侠：英雄远征》一样有。漫威已经不乏重复第一部主题而毫无成长的续集，而作为承前启后的第二部，乔·沃茨试图让彼得帕克进一步“成年”。

“如果《蜘蛛侠》最后一部电影是彼得帕克主动想要更多的责任，而不是被动获得它，那么《蜘蛛侠：英雄远征》就要承担这个责任，但不一定是想要它——至少目前是这样。”

于是,在蜘蛛侠故事里的一些传统命题被搁置，与万恶的媒体作斗争没有了，热爱英雄名头的部分也没有了，一个漂亮的蜘蛛侠之吻，都留到“成人故事”的尾声。从这一层面来说，《蜘蛛侠：英雄远征》不是在为《复联4》收尾，而是非常积极倔强地，为自己的系列延续“成人故事”。

漫威宏图和蜘蛛侠自己系列的斗争，就像是大人和小孩的斗争。影片中尼克·弗瑞所说，“来吧，我们要去其他地方拯救世界了。”但彼得帕克的目标是想和朋友一起去欧洲，他不想被尼克·弗瑞带入阴谋世界，所以蜘蛛侠替他自己的片子说话：“抱歉，但我想和我的朋友们一起出去玩。”

这一点也表现在蜘蛛侠的反派上。蜘蛛侠系列每部影片曾经有个出色的反派。甚至，只是蜘蛛侠的反派这一名头，也可成为一系列的卖点。诺曼·奥斯本和哈利·奥斯本的家族绿魔、蜥蜴博士、金并都曾经成为蜘蛛侠的重量级反派。

这一点在《蜘蛛侠：英雄远征》中被改头换面。影片里的神秘客昆汀·贝克，原本在漫画里出生于美国纽约，长大后，他成为好莱坞成功的特技演员，还是个优秀特效师。这位反派后来企图通过抹黑和打败蜘蛛侠来引起人们的关注，自行设计服装和调配了各种各样的化学烟雾，逐渐变成蜘蛛侠的经典对手之一。最后，神秘客也因为长期接触到特殊的化学品而身患绝症，走上自杀之路。

但在《蜘蛛侠：英雄远征》里，不仅连蜘蛛侠，反派也开始走上了以钢铁侠为标杆的道路。不仅神秘客是钢铁侠的员工，所有神秘客的顾问和手下，都是被钢铁侠开公司开除的成员。他们击败蜘蛛侠的行动，是因为已经死去的钢铁侠没有认同他们的灵感，并且忽视了他们自认为是能够走上人生巅峰的idea。

《蜘蛛侠：英雄远征》在用一系列高科技眼镜、史塔克私人飞机、战衣制造系统来唤起所有人对于钢铁侠的记忆，“蜘蛛侠看起来很托尼·史塔克”，就是这么简单直白。与之相反，反派神秘客倒是更像是现实给予年轻人无情的教训。

从蓝领升级到白领，《蜘蛛侠》的反派设定别出心裁。没有平行世界，没有四大元素，有的只是一群辞职的员工。在这群社畜心里，钢铁侠和其他剥削员工的老板没有什么区别——钢铁侠不值得崇拜和敬仰。

抛去彼得帕克的小小自我世界，《蜘蛛侠：英雄远征》一直在影射漫威电影的困境：原本超现实的假象被一一拆穿，无人机，虚拟现实、全息投影、3D打印和无人机群，在现实里表现得如此强大，甚至比超级英雄更强大。现实空间和三维切换，在漫威世界里，以不同视角进行花哨的展示。

这是一种来自工业时代爆米花的自我嘲讽：

所有好莱坞编织的华丽视效，不过是一种空洞的假象。英雄拯救世界，为亲人复仇的故事，都是早有人写好的剧本。

而这个时代的年轻人呢？他们也还有自己的问题有待解决。

  -FIN-

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