《万里归途》是对《战狼2》的一次修正
随着《长空之王》的临时撤档以及《搜救》的紧急填空，国庆档的格局终于在铺天盖地的小道消息中尘埃落定。尽管原来众所期待的“五虎”只来了《万里归途》这“一虎”，但好在此片还算是能堪大任。
截止发稿时，4.6亿元的票房，超过54％的票房占比，接近40％的排片占比，都说明了它在本轮国庆档中至关重要的地位。
据说《万里归途》是根据真人真事改编而成的电影。确实，这些年来国际形势日趋复杂，无论是利比亚撤侨还是也门撤侨，乃至于最近的乌克兰撤侨，中国政府几乎在每一次国际政治危机中都会尽力斡旋，相关的撤侨行动也都会尽量将海外侨胞带回祖国，而这些真实事件正为影视化改编提供了足够的土壤和空间。
不过，在前几年的相关题材作品中，不管是电影《战狼2》还是《红海行动》亦或《维和步兵营》这类剧集，虽然都是以撤侨为故事背景或创作前提，但它们的类型风格实质上还是以军事动作片为主，主打的也是军人角色下的暴力战争、动作格斗等元素，关于撤侨的实际情节其实展现得少之又少。
然而，本次《万里归途》的出现则实现了一次视角的转换。该片不仅首次将撤侨行动的真正主导者外交官们作为影片的核心主角，而且还对他们的形象尤其是在撤侨行动中的真实经历展开全面的塑造，这不可谓不是一次类型化改编的进步和提升。
在故事的呈现上，该片将背景设置在一个虚构出来的被称为“努米亚”的北非国家，由于该国爆发内乱致使大批国人滞留该国境内，因而前驻地外交官宗大伟（张译 饰）与外交部新人成朗（王俊凯 饰）不得不受命前往协助撤侨。
而就在任务顺利结束后，他们却得知还有一批同胞被困，在犹豫与争执中，二人最终决定带着司机共同前往战乱最严重的边境撤离点带回本国同胞。
必须承认，该片在剧作模型上确实挺符合叙事学中最为经典的神话原型叙事模式。试想一下，宗大伟与成朗从安全的母国闯入战火纷飞的努米亚，而在那里等待他们的却是各种不确定性。
叛军骚乱、沙漠跋涉、战火穿行，危机不断浮现，主人公们就像从日常的平凡世界闯入某个超自然的神奇领域。他们只有完成三次逆行的试炼和冒险，穿越沙漠、矿山、戈壁、红湖的壮观场景之后，才有能力解救他们的同胞。
正如美国比较神话学家《千面英雄》作者约瑟夫·坎贝尔所说：无论是古希腊传说的尤利西斯，还是《星球大战》中的卢克·斯凯沃克，这些英雄的传说都会遵循这种历险叙事模式，而且这种叙事模式也是最为大众所接受的讲故事手段。
值得一提的是，在影片中，白婳（殷桃 饰）收养的当地小女孩一直在吟诵经典神话《一千零一夜》中的《航海家辛巴达》的故事。相信这个家喻户晓的神话故事也正可以与电影中宗大伟、成朗带领百名同胞穿越战火，徒步前往迪拉特地区，最终成功撤出努米亚的剧情形成一种互文，更是对神话原型叙事的自我印证。
当然，为了给影片的经典叙事模型提供足够的视觉支撑，该片在美术置景以及工业质感上也是花费了相当的人力和物力。
据导演饶晓志披露，为了最大程度呈现异国风貌，展现撤侨路上的真实阻碍，剧组在宁夏1：1搭建了一座异国小城，美术组最多时达到近千人。也就是说，影片中那些充满真实感的异国环境都是在布景中拍摄完成，但观众却很难看出破绽。
同时，影片从制作阶段就与IMAX深度合作，采用IMAX特制拍摄。影片中许多场景都是以IMAX特殊画幅呈现，多出至26%的专属画面内容，让观众以深度临场感穿越战火和荒漠，真实体验片中荆棘重重又撼动心灵的归途之路。
而在叙事基础跟工业保障之外，《万里归途》最吸引人也是最能直接表现出好看的地方恐怕就是对于人物的塑造了。
在影片一开始，编导就将张译饰演的宗大伟因驻外多年已经厌倦海外工作的形象立了起来，而在送走撤侨飞机后又将他不得不滞留他国牢骚满腹的复杂心理展示了出来。
可以说，宗大伟的亮相就是以“不完美”、“有私心”的状态出现的，他不光时刻想着回家看望即将生育的老婆，而且对自己的同事章宁和领导老严都有所不满，且对新来的同事成朗更是充满了傲慢和偏见，时常表现出阴阳怪气的一面。
而与宗大伟这一人物相对应的，则是由王俊凯饰演的外交工作新人成朗，虽然年轻热血，也有责任感，但是明显缺乏工作经验，甚至有时还有一些执拗的理想主义，遇到麻烦也无法变通处理，对事实与真相的单一诉求更让他多次陷入自我怀疑。
宗大伟和成朗两个人既有性格上的冲突，也有年龄、身份的界限，更有价值观与理念上的矛盾。
宗大伟的心态决定了他时刻想往后退，而成朗的年轻无畏却总是让他想往前冲。但在某种意义上，宗大伟又是欣赏成朗的，会从他身上找到自己的初心。编导通过一次次行为选择的不同展示，立体地呈现出他们二人的分歧与共性。
要特别提及的是，《万里归途》虽然以撤侨为背景，以表现中国外交官的负责任形象为目的，但它在文本表达上却没有相应的滑落到与近几年单一化的主旋律电影亦步亦趋的窘境。
尤其是在影片结尾，当成朗拿起摄像机以还原新闻真相的媒体正义伦理震慑到叛军首领时，其相比于吴京在《战狼2》中高举国旗与护照以强国政治伦理通过交战点的行为显得更能让人接受和信服了许多。相信这样的文本修正多多少少都算是一种吸取经验后的进步吧。
总之，作为国庆档唯一能看的电影作品，《万里归途》无论在剧作还是技术还是主旋律倾向上都锚定了一个更为内敛且稳妥的范式。
尽管它在危机事件的叠加上有一些偷懒（主要就是靠爆炸、死人这些外部因素），且碍于审查和演技只能将双主角人物关系降调为现在的主配角人设。但它较之曾经的几部撤侨题材作品建构出了一种新的表达路径，这种努力确实值得肯定。
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