明年奥斯卡最佳原创剧本，还得看他
曾经凭借《杀手没有假期》《三块广告牌》惊艳影坛的英国导演马丁·麦克唐纳今年又携新作《伊尼舍林的报丧女妖》回归观众视野。
本片入围今年的威尼斯国际电影节主竞赛单元，斩获了最佳编剧和最佳男主角奖，并收获了全世界媒体的如潮好评。在新近公布的第80届金球奖提名名单中，本片再度入围了包括音乐/喜剧类最佳影片和最佳导演在内的7项大奖，一时间风头无两，并被很多影评人认为是明年奥斯卡颁奖礼上的种子选手之一。
马丁·麦克唐纳上一次在奥斯卡大放异彩是五年前的《三块广告牌》，“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德凭借此片二封影后，明年《伊尼舍林的报丧女妖》将二位男主角之一捧上影帝的位置，或是自己拿下其最擅长的“最佳原创剧本奖”，都是很有可能发生的事情。
麦克唐纳在从事电影工作之前，在英国戏剧界已经是备受推崇的“大拿”，他曾经创作的《丽南山的美人》《刽子手》《枕头人》等剧本都是经久不衰的舞台经典。
不论是戏剧还是电影，麦克唐纳笔下的人物都有着很严重的偏执倾向，且故事充满着宿命和暴力。《伊尼舍林的报丧女妖》继承了麦克唐纳一贯的叙事套路，同时也发展出了新的东西。
麦克唐纳本人的经历也颇富传奇，20世纪80年代末，他当时在伦敦的一家超市担任货架理货员，后来在英国贸易和工业部担任兼职行政助理；1996年2月在爱尔兰戈尔韦的德鲁伊剧院上演了他的第一部剧作《丽南山的美人》，这也是他在百老汇的第一部剧作；2005年编导了短片《六发子弹的手枪》，2008年编导首部长片《杀手没有假期》。
《杀手没有假期》
丰富的人生经历让麦克唐纳在创作人物时游刃有余，无论是草根市井的山野村夫还是高谈阔论的艺术家，都能在他的笔下找到与其他创作者不同角度的书写。影迷们为何如此期待麦克唐纳的新片问世？因为只有如此独树一帜的导演才能为现今死气沉沉的艺术电影注入新鲜的活力。
从话剧导演到《三块广告牌》
马丁·麦克唐纳导演在其职业生涯的初期就有喷薄的创作欲望。1994年，24岁的他在10个月内写了7部剧本。麦克唐纳不仅创作的速度快，水平也非常高，伦敦和纽约的剧场需要十年时间才能编排、演完他的所有作品。
麦克唐纳的剧本总有某种魔力：他的主人公都非常喜欢钻牛角尖，并且专注于挑衅性的暴力。
00年代中期，麦克唐纳已经以剧作家的身份闻名于世，他的剧目在百老汇内外都很受欢迎。他的第一个爆火的剧目《丽南山的美人》于1996年在英国首次亮相，并在两年内得到了美国百老汇的演出机会。从那时起到2002年，麦克唐纳又上演了两部成功的戏剧，完成了《丽南三部曲》--对于一个年轻剧作家来说，这是一个惊人的成长速度。
另外，电影《伊尼舍林的报丧女妖》也是在00年代初开始构思的，不过麦克唐纳酝酿了大约20年时间才将它以电影剧本的形式完成。
在《丽南三部曲》大获成功之后，麦克唐纳又推出了第二个戏剧系列《阿兰群岛三部曲》。这些话剧巩固了麦克唐纳剧本中的三个套路：混乱的男人、可爱的宠物和奇怪的兄弟情谊。后来，由于他不满足于仅仅在戏剧舞台上发光发热，转而进入了电影圈。
2007年，麦克多纳开始拍摄他的第一部电影《杀手没有假期》，本片由科林·法瑞尔和布伦丹·格里森主演，讲述了两个一边在比利时度假、一边等待着老板命令的杀手，在古城布鲁日的一系列离奇遭遇。这个充满着黑色幽默的故事帮助麦克唐纳获得了他的第一个奥斯卡最佳原创剧本奖的提名，从此他正式迈入电影导演的行列。
《杀手没有假期》在全球获得的广泛关注给麦克唐纳带来了更多机会。在创作的巅峰期，麦他在好莱坞电影和百老汇戏剧之间交替创作，虽然他的创作速度逐年放缓，但是作品的影响力有增无减。
他的叙事视角从爱尔兰人逐渐转向到更普世的创作，他对人性之间的冲突描写已经到了越来越直白和现代的阶段，2016年的戏剧《刽子手》和2017年的电影《三块广告牌》都是如此。
《三块广告牌》是麦克唐纳电影导演生涯中最成功、最有野心的电影，也是他作者风格的集大成者。影片讲述了科恩嫂饰演的美国小镇上的中年妇女，在她女儿被奸杀、案件却没有任何进展的时候，她独自向当地警方寻求问责，并且租下当地公路旁的三块广告牌，用激烈的言辞羞辱当地的警察局长。
但是影片并没有完全将镇上的白人警察和警长设置成反面角色，相反，麦克唐纳也花了相当大的篇幅去讲述他们遇到的生活困境。总之不是警察故意办案不力，而是现实生活的诸多困境导致了案件侦破的停滞，经过导演的这些设计，片中科恩嫂的种种对抗，就有了一点“刁民”的意味。
这个主题放在今天的美国可能会有点“政治不正确”。在影片上映的2017年，特朗普刚担任总统一年，保守主义和“白人至上”主义正在悄然抬头，“black lives matter”运动还没有兴起，这样一部为“老白男警察”洗白的电影在好莱坞似乎还没有什么不妥。
就这样《三块广告牌》在当年的票房与评论上都获得了巨大的成功。它为麦克唐纳赢得了奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本的提名，并为他赢得了金球奖、英国电影学院奖以及各种电影节和评论界的一系列其他奖项。
不过《三块广告牌》之后，很多北美影评人表示不会急着去看麦克唐纳的最新作品，因为很多人认为他拿了奖之后会“变坏”。比如《撞车》的导演保罗·哈吉斯，他获得奥斯卡最佳影片奖之后，转而为商业大片007系列的《皇家赌场》和《量子危机》编写了剧本。而麦克唐纳这样的金奖编剧为当时大热的漫威、DC电影编写剧本也不是不可能。
不过这些影评人显然低估了麦克唐纳的艺术野心。《三块广告牌》之后，他并没有急于投身于新的创作中，而是花费大量时间，深入研究了一些19世纪的儿童故事。2018年，在《三块广告牌》获得好评的几个月后，一部关于安徒生人物起源的戏剧《非常非常黑暗的事情》（A Very Very Very Dark Matter）在伦敦举行了首演。
不过，不管是评论家还是观众，对本剧的评价都不太高。于是，麦克唐纳在他的职业生涯中第一次延长了休息时间，在余下的四年内既没有制作新的戏剧，也没有拍摄任何一部电影。
《报丧女妖》终回归
经过了长时间的沉寂，麦克唐纳终于憋出了一记大招，他的新片《伊尼舍林的报丧女妖》剧本悄无声息地创作了出来。
本片故事发生在20世纪初的爱尔兰内战期间，岛上居民帕德里克和科姆是一对多年好友，在一个再平常不过的一天，帕德里克邀请科姆到当地的酒吧喝杯酒，但是他没想到的是，等待他的并不是朋友的如常赴约，而是一场绝交危机。
在本片的开头，麦克唐纳甚至没有花一点时间介绍他们的背景故事，就生动地描绘了一段莫名其妙崩溃的友谊。科姆似乎是在一夜之间决定，他想和帕德里克断绝一切关系。
帕德里克对科尔姆的突然回绝感到困惑，但还是忍不住跟进，并不断打探着他的消息。这时，事情发生了可怕的转变，为了让帕德里克永远离开，科姆威胁说，每当帕德里克试图和他说话时，他就从自己的手上切下一根手指。
本片的重点和麦克唐纳的其他作品一样，并不在这些暴力镜头（切手指）本身，它关注的是我们有限的生命要如何度过。
从麦克唐纳的作品履历来看，《报丧女妖》仿佛是一种回归：蹩脚的男主角、可爱的动物和失败的兄弟情。并且这个项目让《杀手没有假期》中的法瑞尔和老格里森重逢，就好像回到了导演的处女作中。
但《报丧女妖》不仅仅回归了他早期作品的样貌，而是更胜一筹：对话更加考究，暴力更加收敛，主题也更加复杂和成熟。关于小岛对岸的那一声声炮火，可供解读的隐喻早已超越了爱尔兰内战的范畴，相信不同文化背景的人看到会产生不同的联想。
一些导演利用他们的奥斯卡奖来赚钱（保罗·哈吉斯），另一些则是努力地超越自我。麦克唐纳在《三块广告牌》之后，没有利用他的声望和才华，在好莱坞商业片中消磨自己，而是回到了自己擅长的领域，潜心打磨自己的戏剧本领，在如今浮躁的时代里，他是一位值得尊敬的导演。
编辑、作者 | 小明
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