话剧《人民的名义》导演王晓鹰：权力批判同时反思人性
在电视剧《人民的名义》开播前，话剧版《人民的名义》曾作为第三届中国原创话剧邀请展参演剧目于3月8日亮相北京保利剧院。编剧依然由原作者周梅森担纲，导演则请了我院特聘导师、中国国家话剧院副院长、著名话剧导演王晓鹰担任。
与55集的电视剧版不同，话剧《人民的名义》只有两小时左右，如何在有限的时间内通过舞台手段呈现原著精华，是王晓鹰创作时遇到的最大问题，“话剧没办法事无巨细反映原著中的贪腐事实和查处等情节，毕竟时间空间有限，那我们只能在表面情节铺排之外更深地挖掘人性内容，于是梳理出三对人物关系，以叙述性的创作推动剧情发展。”
话剧《人民的名义》剧照
王晓鹰说，话剧本质上聚焦的是贪腐者和反贪者之间的情感纠结和人格较量，“排话剧的时候并没看到电视剧，但后来与电视剧异曲同工的是，我们都有在试图从人性角度探寻贪腐的深层次原因。话剧引申出的内容是，腐败的滋生和每个人心里的欲望有关系，如果生活中你也是不择手段地占取利益，一旦有了权就不敢想象。”
此前的创作中，王晓鹰曾在《大清相国》中借古讽今地涉及过反腐题材，但直接用现实生活去全面反映腐败和反腐斗争的只有《人民的名义》。对此他认为，虽然深刻直击腐败根源确实比较少见，但也可以看得出社会民众对于这样的社会内容的深切关注，看得出社会文化政治对这一点的重视。“社会需要去直面这样的东西，让大家知道反腐的过程和意义，戏剧和电视剧都有助于帮助人们从文化上去直面它。《人民的名义》在剖析现实困境方面达到了一定深度，也体现着戏剧的力量。”
话剧《人民的名义》剧照
“现实往往比舞台更尖锐，对它的认识、了解需要有个过程。”王晓鹰表示，如何判断艺术手段是否表达出了真正有价值的东西，是需要时间检验的。“是否能真正表达充分？是否拥有真正的戏剧的力量？最重要是对生活的认识和对表达生活的可能性之间的关系，类似《萨勒姆的女巫》这样的经典，五十年代产生的时候就是写的剧作家面对眼前的现实生活，在关照现实生活的深度和艺术张力方面都很成功，对于人的内心和灵魂的开掘是经过考验的，大浪淘沙成了传世经典。”
来源：上游新闻
导师简介
王晓鹰，中国文联文艺研修院特聘导师，中国戏剧家协会副主席，中国国家话剧院副院长，国家一级导演，全国宣传文化系统“四个一批”人才，国务院政府特殊津贴专家，荣获“优秀话剧艺术工作者”及“新世纪杰出导演”称号。曾多次获得“五个一工程奖”、“文华奖”优秀导演奖、“金狮奖”优秀导演奖、“曹禺戏剧奖”优秀导演奖及优秀评论奖等。
近几年主要导演作品：话剧《理查三世》《萨勒姆的女巫》《伏生》《离去》等，音乐剧《水漫金山》《雁叫长空》《断桥》等，歌剧《钓鱼城》，舞剧《十里红妆》，越剧《赵氏孤儿》，京剧《辛弃疾》，评剧《半江清澈半江红》等。在舞台创作实践的基础上同时进行导演艺术理论研究，已发表研究论文50多万字，出版《从假定性到诗化意象》、《戏剧演出中的假定》等理论专著。
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