消亡的是罗曼蒂克，牢记的是民族伤痛

昨天下午，和爱人一起去看了由程耳导演，葛优、章子怡、浅野忠信等主演的电影《罗曼蒂克消亡史》。

该片讲述了上世纪30年代，日本为了发动侵华战争，秘密派遣大批间谍潜伏在上海，而国内一批有志的进步人士，和这帮日本侵略者以及他们身边的汉奸展开殊死较量的故事。

叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，居心叵测的日本妹夫，见利忘义的帮派二哥，只收交通费的冷面杀手，荷尔蒙溢脑的帮派小弟，外表光鲜但内心凄苦的电影皇后，八面玲珑却深不可测的管家，善良的妓女，忠诚的姨太太……

当时的上海，确实是个罗曼蒂克之都。

可所有的浪漫旖旎都经不起战火的蹂躏，当战争结束时，浮华散尽，金粉成灰。

罗曼蒂克消亡了，但曾经的伤口无法弥合，民族的伤痛无法遗忘……

纵观整部影片，葛优所演的陆先生是一条线索，在他的身边，所有人如走马灯，来来去去间，推动着剧情的发展，描摹着上海滩的帮派往事，演绎着小人物的悲欢离合。

葛优扮演的陆先生传神、得体、自然，一如他身上一丝不苟的考究长衫。即使是在餐厅枪战的生死关头，他依然方寸不乱，淡定自若，正是应了杜月笙那句广为流传的金句，“上等人，有本事，没脾气”。

尤其是在影片最后，这个曾经的黑帮大佬去香港被海关要求脱帽搜身时，他选择了沉默地合作。是呀，往日种种如过眼云烟，光鲜褪去，罗曼蒂克消亡，正好点题。

一直很佩服葛优的演技，在他看似漫不经心，却惟妙惟肖的表演中，我们欣赏着“罗曼蒂克”的风光，见证着“罗曼蒂克”的消亡。

此外，浅野忠信饰演的日本军人渡部是另一条线索，作为潜伏的日本间谍，他讨了上海老婆，讲着上海方言，打着上海麻将，吃着上海小吃，是陆先生眼中“比上海人还上海人”的妹夫。

电影正是通过他的视角讲述了那段日本野蛮的侵华史，并用插叙的方式，把这只披着羊皮的狼一点点地揭开。

他先是把自己伪装成上海人，然后在忍气吞声中，逐渐得到上海黑帮大佬的信任，接着把上海最重要的信息和人脉拿到手，最终达到控制和占领上海的目的。

但伪装终究只能是伪装，那貌似隐忍克制的长衫，隐藏不住他一颗孤独、复杂与狠毒的心。

在日本人投降后，渡部给自己找好退路想安全回日本，但他最后死在了曾沦为他性奴的小六的枪下。正义伸张，罪恶终结，罗曼蒂克消亡，再次点题。

我以为，《罗曼蒂克消亡史》是近来华语影坛颇具艺术特色的一部影片。

无论是其人物塑造，情节安排，还是插叙倒叙手法的运用、吴侬软语的对白，都给人以一种思考与想像的张力。

还有，片中两首英文歌也让人印象深刻，它们都出现在情节发展的关键时刻，非常切题，也非常好听。

一首是《带我回家》，出现在陆老板家人被杀的场景，一组长镜头，一点一点地掠过，音乐是那么圣洁美好，然而画面却那么血腥和恐怖。

另一首是《带我回上海》，出现在小六被渡部送走的桥段，它很好地衬托出了女主角当时忐忑、悲伤、绝望的心情：带我回到上海，回到我的心之所向，回到没有对峙与搏杀、暴力与背叛的上海。但当荷尔蒙和子弹齐飞，大上海的夜被点燃，逝去的人停在当下，活着的人都回不到曾经，罗曼蒂克逐渐消亡……

电影散场的时候，我们听到许多观众议论，说这是一部让人看不懂的电影，诚如电影中王妈和吴小姐的一段对白。

王妈：“前几天，刚刚看过您拍的电影……可是，我没看懂。”

吴小姐：“我也没看懂，我问了导演了，他说本来也没打算让大家看懂，这是一部艺术片，是拍给下个世纪的人看的。”

说实话，我们开始也没完全看懂，但后来我和爱人经过讨论，一致认为：罗曼蒂克消亡了，但民族的伤痛不可忘记——这正是影片的主旨。

风花雪月已成过往，血雨腥风已成历史，但战争的阴影永远是心底的伤痛，民族大义始终是我们的魂魄!我们要铭记历史，奋发图强，振兴国家!

日本一向是一个狡猾的国家，遇弱则强，遇强则弱。就像他们对待中国和俄罗斯，从来就是两种截然不同的态度。

据悉，前几天，安倍夫妇为了讨好普金，还特意去祭拜了日俄战争中俄军的阵亡烈士。真的是又好笑又滑稽呵。

日本人以前为什么总是欺侮我们？某种程度上，他们就是认为我们中国人懦弱，善良，就像影片结尾部分，狡黠的渡部认为懦弱又善良的中国人不会杀死他的儿子，就像他在掩埋司机尸体时认为懦弱又胆小的小六不敢杀死他一样，所以他才敢目空一切，无恶不作。

但他想错了，中国人一旦觉醒，就会勇敢地反击，果断地开枪。

罗曼蒂克消亡了，但民族的伤痛必须牢记。

作为中国人，我们只有铭记消亡的教训，时刻保持清醒的头脑，奋发的斗志，才能创造出中华民族光明灿烂的未来!

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