面目全非的《我的前半生》

近些天，改编自亦舒同名小说的电视剧《我的前半生》正在热播。

剧版《我的前半生》讲述的是一个人到中年的美丽女人罗子君，因在家做全职太太，放弃了自我成长，而被一个平凡女人夺走了丈夫。离婚后，她走出消沉，选择坚强，变得更美丽，更成功后，终于遇见一个值得托付余生的男人。

说实在话，剧版《我的前半生》对原著的改动幅度实在大了，几乎到了“面目全非”的地步。电视剧几乎只保留了原著的空壳，除了几个重要角色的名字没变外，内容已是天差地别，以致众多的“亦舒粉”认为，该剧有借原作名气炒作之嫌疑。

首先，电视剧女主人公子君与其小说形象的背道而驰。

亦舒笔下的子君是一个单纯、忠厚，有教养的女人，而电视剧里的子君则是一个不体贴，不温柔，打小三的作女，是一个全职太太的反面教材，甚至还被安排了抢闺蜜男友这样的狗血桥段。

其次，电视剧与原著在整体风格上的背离。

亦舒原著的风格是冷静、理智和悲观的，充斥着对男性敏锐与辛辣的评判。

而电视剧呢？却充溢着上海市井里的琐碎与温情，这一点本来无可厚非，但在处理陈俊生外遇这件事上，给了太多暧昧的铺垫和理由，减弱了对这个朝三暮四的男人，在本质上的否定与批判。

这一点，也是让“亦舒粉”失望的地方。

因为冷静又尖锐的批判性，才是亦舒作品受到读者欢迎的原因。

亦舒，香港的言情小说作家，著名作家倪匡是她的兄长。

曾有人称她是香港文坛上独树一帜的存在，说她跟倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。

她的言情小说，跟同时代的琼瑶、岑凯伦、玄小佛她们的作品不同，没有如梦如幻的浪漫，没有柔情似水的缠绵，更没有不切实际的矫情和虚无缥缈的幻想。

她的文字，活泼幽默，同时尖锐泼辣；她笔下的言情故事，总是理性又现实，还带着一丝抹之不去的苍凉。

有人说，亦舒身上具有一种敏锐的观察力与触觉，能使平凡无奇的文字变成令人眼前一亮的警句。

的确，她的心思慎密，却不优柔；她的表达平实，却很深刻。甚至，有许多女性拿她讲过的话，作为人生的“葵花宝典”，指引着自己情感与生活的方向。

记得她说的最著名的一句话就是：“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”

多么理性又睿智的见解呵。

因此，亦舒笔下的女性，多半是知世故、懂进退的精明女人。她们早就放弃了古典浪漫主义的风花雪月，只以自爱、自立、自强为本。

她的代表作《玫瑰的故事》、《喜宝》里刻画的女性，都是这样的人，自立、执着而不肯放弃。

当然，《我的前半生》中的罗子君也是。

子君在跟陈俊生离婚后，将自己一切归零，并在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下，重新找回了自我。后来，她意外地结识了优雅稳重的翟有道，经过一番波折后，最终，子君拥有了幸福的归宿，理想地结束了她的前半生。

让人感到欣慰的是，剧版《我的前半生》和原著在主题表达上是一致的。

它们共同的主题是什么呢？那就是女人终生寻觅的不是爱情，不是快乐，而是一种安全感。

而女人的安全感从何而来呢？

安全感只能产生于女人自身。也就是说，不管女人过着怎样的生活，生在怎样的环境，重要的是，要拥有自己独立的世界。

也正如亦舒说的：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。

让自己活得更美，让自己活得更有价值，这就是安全感的来源。

我一直认为，亦舒是一个悲观的女权主义者，因为她刻画的女性，虽自爱自立，但最终都会把幸福寄托于婚姻。

而当今时代的女性，更应该乐观开明一点，我们的幸福从来不靠他人成全，与其担心未来，与其依附他人，不如经营好自己。

拥有了离开谁都能过得好的能力，对女人，尤其是对子君这样的全职太太来讲，才是最大的安全感!

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