贾浅浅进得了作协？
The following article is from 平原公子 Author 申鹏
其实贾浅浅能不能进作协，我们不关心。
实际上作协和贾浅浅，最好都消失在公众面前，大家乐的耳根清净。
文学不能世袭，但“作家老爷”们的高贵血脉可以世袭啊。
贾浅浅申请中国作协会员的作品就两种，一种是研究她爸贾平凹的论文，一种是她自己的屎尿屁诗歌。
贾平凹的水平确实不坏，就是味儿有点大，贾浅浅没有世袭到老爹的文笔、才华、讲故事的水平，但那股味儿，那是世袭到了，而且将其发扬光大。
只要是个接受过小学教育的中国人，只要底线足够低，只要训练一个小时，我想他们都可以写出贾浅浅这种屎尿屁的分行“文学”......这种东西，说白了不就是“味儿大”嘛，只要思想肯花盆，村里的流氓也能整两句合辙押韵的荤段子。
但流氓当不了作家，流氓进不了文坛，因为流氓没有个大文豪爸爸。
贾浅浅不但有个好爸爸，还有着一群吹捧、抬举她的“前辈”、“老师”、“文坛名宿”，虽然她看起来只有贾平凹一个爸爸，实际上她有很多爸爸，这是个“文艺集团”，贾平凹不是一个人，代表着文坛的一脉“门阀世家”，把贾浅浅捧起来，那就是给大作家贾平凹一个面子，花花轿子人抬人，你今天抬了贾小姐一手，明天说不定贾大师就会抬你一手，这名利，是大家的.....文坛不是笔墨文章，文坛是人情世故。
中国作协副主席李敬泽评价道：“浅浅的词语和句子——那是好的，我怀疑，很多时候，浅浅的诗是被某个句子所引发、所带动，或者说，有了那样一个句子，她不得不写那样一首诗，或者说，仅仅因为一朵花开一声鸟鸣，她就拥有或失去了江山。”
《当代》杂志主编孔令燕价评价：“她“从生活细节入手，有着朝圣者般的细腻与真诚，在古典美学与现代生活的夹缝中，找到某种黠慧的表达方式”，并“以自然和平等的审度”，达到了一种新境界，一种“自然和健康的爱欲观”。”
西北大学文学院博导—陈晓辉评价说：孔子曾将人分为"生而知之者"和"学而知之者",约翰·斯图尔特·米尔进而将诗人分为"天成的"诗人和"炼就的"诗人。贾浅浅可能就属于"生而知之者",注定是"天成的"诗人,甫一出道,就像一只轻盈的百灵,用婉转嘹亮的歌声恣情肆意地吟诵着对自然和人世的思考与情怀,连续出版了《第一百个夜晚》、《行走的海》、《椰子里的内陆湖》三本诗集,不但在向来以小说见长的陕西文坛特别突出,甚至在全国也赢获了不俗的口碑。
大学文学院的教授、博导们，文坛期刊的主编们，想必真的比我们普通人更专业，更懂文学，更懂审美和鉴赏，我们泥腿子看了是屎尿屁，他看了是满汉全席，我们泥腿子避之不及掩面而走，他甘之如饴还赞不绝口，还要说我们普通人不懂审美、扼杀灵感和才华.......这就是“专业”的力量。
由此可见，“严肃文学”的圈子，其实就是个八旗子弟、世家门阀的圈子，你普通人根本没资格进入这道门，也不知道门里面到底在搞什么，幸亏有贾大小姐这样的“二代文学家”、“屎尿屁诗人”展示一下才华，否则普通人真以为文学创作是什么“天上人干的事”呢。
文学圈，并不比科研学术圈清高，那都是面子上“清高”，私底下恨不得千秋万代垄断这碗饭……这个世上不单有“官二代”、“富二代”，还有“学二代”、“文二代”、“导二代”……祖传的血脉，就是比草根平民出身的走路容易。
网文还得靠编故事的水平吸引读者、创造流量，传统“严肃文学”这个圈子，比如诗歌、小说这些，完全就靠几本期刊，一群老夫子把持着，那就是阎王殿铁门槛，针扎不进，水泼不进，八风不动，肥水不流外人田。
中国传统“文人”、“大师”们们关起门来成一统，互相捧起来的都是“文艺世家”、“家学渊博”，你夸我“仲尼不死”，我夸你“颜回复生”，我夸你儿子盖世神童，你说我女儿当代才女……捧着雷打不动的铁饭碗，享受着数千年以来最好的待遇，除了土味魔幻马尔克斯、乡村荤段子伤痕文学，除了下三路屎尿屁放飞自我，到底创作出了什么？中国的“严肃文学”，有一部被市场认可了吗？有一部真正输出到了世界吗？一群老夫子、小衙内闭门自嗨几十年，还不如起点网文、游戏《原神》的影响力.......
新世纪中国文学史上最有国际影响力的小说也不是他们写出来的，而是出自于一个发电厂的工程师之手。
编辑
出身高贵、职业写作、血统纯正的“严肃文学”大师们为什么不反思反思呢？
不说贾浅浅，实际上我不知道中国“严肃文学”作家们离开了中国，还能靠什么吃饭？
实际上是新中国给了他们几千年来最高的地位和最好的待遇。
作协的“作家”们有编制、有工资、有补贴、有奖金，完全不需要市场竞争，写出来的东西反正有期刊杂志收，反正有稿费、版税挣，旱涝保收，爱怎么写怎么写，导致题材、立意越来越偏狭，放到市场上根本没人看。
社会空耗粮饷，养了一群只会提笼遛鸟、听戏喝茶的“八旗子弟”。
更糟糕的是，这群人并不念国家、社会的好，更不念人民群众的奉献和包容，反而把所有的精力和热情，都放在阴阳怪气、为虎作伥、侮辱人民的智商上。
这时候，你就会怀念鲁迅先生和教员的可贵。
鲁迅先生对孩子的期待是：“孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。”
教员给孩子写的信里说：“趁着年纪尚轻，多向自然科学学习，少谈些政治，政治是要谈的，但是目前以潜心多习自然科学为宜，社会科学辅之，将来可以倒置过来，以社会科学为主，自然科学为辅，总之注意科学，只有科学是真学问，将来用处无穷。”
文学这个东西，不能完全称之为“科学”，文学创作需要天赋、需要灵感、需要社会阅历......文学创作还需要极大的偶然性，一首流传千古的诗、一部脍炙人口的小说，往往不是靠科学、理性、系统训练出来的，而是气之所至、情之所至，一挥而就的。
所以说，不是那块料，没到那个境界，没有遇到那个契机，都不要去做什么“空头文学家”。就算没有才华，也可以做个普通劳动者，做个工人、农民，种地、上流水线、送外卖、打螺丝，都是为社会做贡献，为什么非要借着父母的余荫搞文学、艺术呢？
您真是才女、神童？还是你的“学阀”、“文霸”父母，非要垄断这条路，做雷打不动的“铁杆庄稼”，世袭罔替？以前有搞不懂“服贸”却强行为太阳花洗地的才女蒋小姐，今天有屎尿屁信手拈来却得前辈夸赞的诗人贾小姐，将来还会有无数的公子小姐、才子佳人，子子孙孙无穷尽也。
你以为你垄断了文学、艺术这些圈子，就可以玩魏晋cosplay，放浪形骸，装什么“名士风流”吗？近代的某些上层阶级文人也喜欢吹“名士风流”，结果只是一群近亲繁殖出来的废物点心而已，出不能开疆拓土建功立业星辰大海，入不能安邦定国保境安民解放发展生产力……要你这名士有何用？研究“茴香豆”的茴字有几种写法吗？
世界上绝大部分国家，都不会把“作家老爷”们高高供起来，几十年来只需要写几篇没人看、没销量的“小说”、“诗歌”、“散文”，混几个老百姓不关心的奖项，就能名利双收，当一辈子的“名士”、“大师”，高高在上指手画脚。
现在是市场经济时代，各路严肃文学“大师”们平时也一口一个自由民主的，何不放弃自己的特权地位名声铁饭碗，下海写网络小说去？凭自己作品的流量、打赏、月票吃饭？网络小说的评价标准是公平的，作品好不好，自有读者用人民币投票。
曹丕说：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”……这些年老夫子老太婆们把持的文学圈，除了搞出了一大堆阴阳怪气哭哭啼啼自轻自贱的文字垃圾，还有何成就？搞出了什么“大业”，什么“盛事”？
他们把所谓“严肃文学”，玩成了他们自己自娱自乐、互相唱和、互相吹捧的“金谷园”，却还要怪人民群众审美低下，假惺惺哀叹“文风不盛”，危言耸听说“中国文学死了”。
中国文学死不死我不知道，但这群搞中国文学的人，真的是虽生犹死，宛如一具具腐朽的老僵尸。