【维也纳爱乐乐团中国巡演特别篇5】- 贝多芬唯一歌剧序曲身世之谜

本期，我们继续带来【关于维也纳2017中国巡演曲目单你可能不知道的事】第三话，和大家一同了解曲目单上最后一首贝多芬作品，身世十分复杂的《莱奥诺拉序曲》第三号。

《莱奥诺拉序曲》第三号

OP72.acb与OP.138的编号之谜

“唯一”总显得弥足珍贵。

因此，作为贝多芬一生中的唯一一部歌剧，《费德里奥》的地位不言而喻。贝多芬将这部作品称为“所有的儿女当中，最难产而且给我带来最大痛苦的；因此也是我最疼爱的一个。”贝多芬对这部作品的构思，在创作第三交响曲“英雄”时就开始了（第三交响曲于1804年完成）。作品起先名为《莱奥诺拉》，而后易名为《费德里奥》，以区分于当时由另外一位作曲家编曲的《莱奥诺拉或者夫妇之爱》。

1805年11月，歌剧《费德里奥》在维也纳河畔剧院首演。此次演出使用了第二号《莱奥诺拉》序曲，后编号标为OP.72a。这场首演无法简单用“失败”或“成功”定义（尽管很多资料将其形容为“失败的”）。受拿破仑进占维也纳的影响，观看首次演出的多为法国军事大臣及士兵，而奥地利当地民众不愿与法国人一同看戏。首演的票房因此并不令人如意，观众只填满了不到一半的剧场。且剧目在第三天就被迫停演，贝多芬“交响式”的歌剧风格也没有获得业内人士的好评。后来贝多芬不得不对作品进行修改，不仅对各个部分进行改写，重新创作了序曲，还在朋友的建议下将三幕剧缩减至两幕。

1805年11月20日在维也纳河畔剧院首演时的宣传海报

修改后的作品在1806年3月进行了“第二次首演”。演出使用贝多芬重新创作的第三号《莱奥诺拉》序曲，后编号标为OP.72b。相较上一次，这次作品收到了热烈的反响。但据说因为与剧院的合同纠纷，演出五场后贝多芬便收回了总谱。《费德里奥》自此开始了未来长达八年的沉寂。1814年，《费德里奥》的演出权从维也纳河畔剧院手中转让至维也纳凯隆特纳托尔剧院（这个剧院还见证了众多伟大作品的首演，例如舒伯特的《魔王》、贝多芬的《第九交响曲》等等）。贝多芬煞费苦心，再次对《费德里奥》进行改写。这次的修改更彻底，贝多芬基本重写了乐曲，文字则由导演兼剧作家乔治·弗里德里希·台治克进行加工润色。1814年5月，“崭新的”《费德里奥》终于再次在凯隆特纳托尔剧院“首演”。首次演出时仍使用第三号序曲，三天后第四号序曲问世，并最终成为歌剧的正式序曲，命名为《费德里奥序曲》，后人编号标为OP.72c。就此，《费德里奥》终于获得了真正形式上的成功（不论票房还是业内评价）。而这距离这部歌剧的“准”首演，已经过去了九年。

1814年凯隆特纳托尔剧院(Kärntnertortheater)最终“首演”时的宣传海报

回顾1805至1814这九年，贝多芬先后为《费德里奥》创作了四首序曲。四首序曲的编号由维也纳著名音乐出版商Haslinger整理编录，第二至四首为OP.72abc 。那么请大家猜一猜，第一号序曲的编号是多少呢？

实际上，上文没有出现的《莱奥诺拉》第一号序曲实际编号为OP.138。据推测，这首序曲创作于二号序曲之前，原计划用于《费德里奥》1805年的布拉格演出，但后因故取消。贝多芬对于一号序曲并不满意而将其雪藏，人们在他过世后的1828年才第一次听到，因此编号极为靠后。也有人质疑OP.138实际作于1806至1814年间，在四首序曲中排名老三。但无论如何，这首编号为138的作品与0P.72的三首作品共同属于莱奥诺拉的序曲家族。

马勒本尊

本次维也纳爱乐乐团将带来的OP.72b是《费德里奥》1806年第二次首演所用的第三号序曲。这首作品自古以来被听众学者评为“效果最好”“最贝多芬式”的乐曲，也因此常作为音乐会的单独演奏曲目。贝多芬自己认为这首作品过于优秀地突出了作品“命运”“自由”的深沉主题，因此抢了歌剧作品本身的风头，因而舍弃了它，而在创作第四号序曲中着重了兴高采烈、活泼轻盈的一面。1904年，马勒在指挥《费德里奥》时在剧中转场时安排演奏第三号序曲，以赢得时间转换布景。这一设计在后来被多次复制。

或许，马勒也是可惜了第三号序曲的精彩。

至此，我们对节目单上的作品都有了一个大概的了解。可以看到，五首作品皆出自德奥作曲家之手，而维也纳爱乐乐团正是以纯正演绎德奥古典音乐作品而闻名于世，我们与您一同期待他们将带来的无限惊喜！

深圳音乐厅

10月19日， 20:00

10月20日， 20:00

广州星海音乐厅

10月21日， 20:00 

10月22日， 20:00

上海东方艺术中心

10月24日，19:30 

10月25日， 19:30

南京江苏大剧院音乐厅

10月26日， 19:30

10月27日， 19:30

澳门文化中心

10月29日， 20:00

10月30日， 20:00