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师界弘:山色朦胧

2016-06-06 泽华 澍雨画馆
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师界弘  圣域——苍茫云霭溢清澄  200×200cm  2015年  十二届全国美展入选作品



山色朦胧识界弘

文 / 泽 华


界弘者,为国艺山水者也。吾之乡党,十三朝古都洛阳人焉。伊纤柔健躯,额朗面阔,短丝飘逸;悠然而语,黄钟含吕,诗书词话。千禧年后旅居京华,修学课徒,调弄丹青,素手写就文人画。伊辑书辟阁“探古今书道画理,推诸派名家新秀”;间或翰墨,笃信“既当以古人为师,尤当以天地为师”。由是观之,此乃“外师造化,中得心源”践行耳,索群而无逾者。



师界弘  碎忆系列之一  136×68cm  2016年


公元千禧,乙亥冬初,界弘去乡北上,负笈燕都,就学于中央美术学院、中国画院,陆续师从杜大恺、张立辰、崔晓东、陈平、范扬、丘挺、石开、田黎明、邱振中等现代书画大家,诗书相加,惟怀永图。伊联友袂朋,遍访京郊据地,于崔各庄拓辟汉方艺术阁庭,搜罗于国粹圣手、前卫万象而名成俊秀者,欣然邀而为展,结集而推举。退而时以书丹国墨倾情于斗室,片言支语心境于卧榻。素胎供案以飨琴瑟,晨昏皆忘,操琴以工。又于友朋相约逸事雅集,每艺案事毕,则必琴酒茗宴,朋党盈庭,汲新泉一瓶,箑动炉红,试茶韵轩。拥清盏步垣亭;听松涛观沧海。把盏徐啜,味入襟衫,神魄俱爽。



师界弘  碎忆系列之二  136×68cm  2016年


甲午春,适逢界弘授课于中原,遂与洛阳越祖、吴非仁兄及伊邂逅商城郑州,畅谈丹青轶事,清茶雅集,后相约书缘于京城,界弘女史返京后,倾伊所编纂《书画研究》十余册函赠于吾至岭南鹏城,隔溪研读,大道载文。中有许华新《论水墨画当代转换的途径与方法》、韦宾《宋元画学文献略讲》、师界弘《陈钰铭访谈》、杨悦浦《线,生命的符号》等,细细品味诸先生作文,通宵愉悦。



师界弘  碎忆系列之三  136×68cm  2016年


摘伊所编书卷首语曰:“……致力传统梳理……关注创作发展……研究艺术市场……鼎力举荐大家。”可谓定位精准,立意高蹈。

细观伊历年制山水,润墨湿晕尺幅当中;空灵幻化洋溢之间。水墨入画,墨彩相参;画显气韵,生动见境。以诗词之意写山溪小径,景随意开;以气韵之魂染峰峦迭翠,栩栩如生。



师界弘  幽忆系列之一  136×68cm  2016年


界弘为艺之曲折艰辛,为学之刻苦,惟山南海北,可究伊所径行。数年间,每每千里远足,无不图写江山,润墨丛林。对江南塞北,杏花春雨,则更以朦胧巧稚,回廊呈雅,风格清新,柔风拂面,透彻自然,有四季更迭,具象悠远,亦有近树远山,诗意层叠,亦有流泉瀑布,意境涵幽。观伊扇画、丈匹之作,自《云淡风清》《禅城系列》《圣域留痕》《炫·彩》《古镇新晖》皆氤氲朦胧,墨色润泽。且团扇疏可驰骏骥;巨制密可罗云雀。张张精致,件件逸神。



师界弘  幽忆系列之二  136×68cm  2016年


《易》曰:“大观在上,顺而巽。中正以观天下。”

窃以为:今书画之界,以近文疑群经,以精器校世俗,以甲骨黜许书,以正说究诸子,百态纷呈,道行徊异。惟界弘持之以心,恒久翰墨于丹青,始得自然之造化,云水出岫。其师于皖南写生稿题字云:“师界弘的水墨山水是下了不少功夫,所作烟雨民居图……黑瓦白墙、砖雕石坊,画现腕底笔下……感悟江南,画出迷蒙细雨、蒸腾水雾。纸润心润、笔墨滋润。”此景此色,可从伊《心游空境》《梦萦家山》《和谐家园》《飞越时空》等画作中彰显。



师界弘  幽忆系列之三  136×68cm  2016年


界弘为文于采风间隙,案头山野,既有画论学术,又有写生纪实,更有字画心声,经年累月,遂成弥案等身,篇幅厚重。此文此章,亦可从伊《南太行写生小记》、《运上南方》、《感受两大博物馆》、《从古民居看中国画的布白》等文字中流露。

界弘尝从师偕友,域外访艺欧美,探究西方艺术,观念领先、静物凝思,精神气韵,超然法外。此行次踪,亦可从《回归自然·回归感性》(贾方舟)、《水墨造化·心像》(刘士忠)、《禅意山水》(刘东昌)、《千山遍览·笔墨游心》(怀虚)、《闲云流水静无尘》(贾德江)等师友同道评论中窥见。



师界弘  幽忆系列之四  136×68cm  2016年


《体性·文心》曰:“夫才有天资,学慎始习;斫梓染丝,功在初化;器成彩定,难可翻移。故童子雕琢,必先雅制;沿根讨叶……文之司南,用此道也。”

甲午春夏,伊与商都翰墨圣手侯和平师长赋名“尚道弘雅”,联袂展艺于河南博物院,娑梅柔兰,篆隶行草书大河春秋文;陈菊挺竹,浓淡干湿润笔南北山水韵。相望于河津烟柳,相会于平畴长亭。



师界弘  幽忆系列之五  136×68cm  2016年


界弘世家居雒邑,朔古追光阴逾两千载,渊薮其良宗师姓,伊父辈皆文人世传,家承朴茂、德冠平野,雅修旷野之规,克佩自然幼识庭训。自幼家境殷实,及童蒙辨识达礼,随父学书绘画,伊以聪慧称誉乡间邻里,进而师于当今名家,得以课徒亲传,显现心境景动,墨色交融之态。



师界弘  蓝调系列—飞升  136×68cm  2016年


界弘自幼萤囊凿光,童蒙良善,闻鸡起舞,视家园花态景状,贯生活之责于必然。求学汴梁,惟善山水,自然造化,朦胧相生。仰视自悟凡国之艺文建树者作品及田园生活原态。花开花落,节气更替,农耕桑麻逐项,皆烂熟于心,与玩伴间俗约出乎以鼎言,畅畅乎悬规矩,璺璺乎守方圆。



师界弘  蓝调系列—佛光  136×68cm  2016年


文心《熔裁》曰:“情理设位,文采行乎其中。刚柔以立本,变通以趋时。立本有体,意或偏长……”

界弘与山水心若怡和,情思意境渐次深入。足迹曾历香格里拉、丽江、束河古镇、凤凰古镇、安徽宏村、西递、江西婺源等境内圣域,写真雄山丽水,体味辟地风情,体验“衣带渐宽终不悔”之境。心洗礼灵,将丘壑孕育于胸;净土衍化,移情于物我合一。

“师造化,艺无界,弘传统。”伊师范阳先生如是说。



师界弘  蓝调系列—开悟  136×68cm  2016年


近年,伊游学京豫,课徒桃李,授业解惑。慕宋元明清丹青名家,尤对近现代吴昌硕、黄宾虹、黄秋之、吴冠中一路下尽功夫。以“涵养修为滋润画格”,从“质量境遇”“学问修养”里积累体悟,遂得“技入艺,艺入道,道显自我”之境。然含情之笔并非无方,落墨之前必去冗取精,除芜存真,读景入骨髓,探究物理,归纳画法,每一下笔,则连绵不断,变化多方,笔随心运,心与物合;且用笔有情有态,有声有神,笔笔由内心流淌而出,情寄于画,乐于其中。



师界弘  蓝调系列—忘忧河  136×68cm  2016年


凡与伊艺文书册之事,则每每预料于左,以题材个案为例,堂训于师徒,课佩于今古。又自“异邦罗马史诗、欧亚音律,两河民谣”侃至“上古韩奇柳峻,欧阳之释,子昂之精致……隋唐线性、宋元丹青、明清野逸及近代彩墨”。洋洋千言,忽有行徊不尽之致;禁忌高阳,忽有云水相忘之乐!



师界弘  蓝调系列—释放  136×68cm  2016年


凡遇大家同道探访展艺,则必亲躬历为。自学术研讨之约邀至作品锤拓装祯,自宣传露布、简介资料至文章撰写、校稿刊发,皆有界弘组织且参与其中。

先贤说:“行千里路,读万卷书”,伊正以此状态去仰慕感悟,以此方式去创作践行。



师界弘  大地开霁净万家  200×200cm  2015年







师界弘出生于中原十三朝古都洛阳的艺术世家,自幼生活在历史传统厚重积淀的河洛文化地域,接受父辈传统国学教育、童蒙和系统、严格艺术家庭氛围的中国画基础训练,八十年代中期毕业于河南大学美术系,后就读于中央美术学院中国画学院“山水精神”专题班,中国美术家协会中国画高研班,中国国家画院范扬工作室。先后师从于杜大恺、张立辰、崔晓东、陈平、范扬、丘挺诸位先生,努力将艺术理论和实践细致而涵盖地融会,并借鉴当今中国中国画大家各具特色的优势,形成朦胧意趣、委婉秀丽的作品特色。现为中国美术家协会会员,一级美术师,《书画研究》《中国艺术家》主编,北京汉方美术馆馆长,河南中原文化艺术学院美术系教授,其山水画创作中注重润墨与淡色运用、工笔与写意经营、典雅与通俗调遣;在题裁和尺幅构造,国内外借鉴;空间结构布局、色调意趣设想等方面进行了有益的探索和实践,形成了有鲜明现代格调的朦胧山水画境物,给人以大江南北,乡间城镇和域外风景的一道秀丽景色。近百幅绘画作品及学术论文发表于国内各类美术刊,并被多家国内外艺术机构和个人收藏。

出版个人及综合文集、画册:《师界弘中国画作品选》《师界弘山水画作品集》《中国当代著名画家个案研究——师界弘写意山水》《中国当代书画名家系列——师界弘作品选》《圣域留痕——师界弘写生作品集》《中国青年名家书系——师界弘》《中国当代十人作品集——师界弘》《中国绘画名家——师界弘》《尚道弘雅——师界弘山水卷》等





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