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傅吉鸿:源于性情的优雅

2015-10-30 蔡敏 澍雨画馆 澍雨画馆
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不意远山雨,夜来复何如 76×37cm 2015年



吉鸿的优雅

文 / 蔡 敏


吉鸿与我研究生同窗三载,那时有限的几套衣服吉鸿总能打理得清爽洁净,配搭适度,一派儒雅气质;书架自然是反复收拾,文史哲分门别类,书桌杂物、床褥、洗漱用品,也必是收纳有序;闲时,吉鸿还用宣纸绘写精美书签自用(间或赠与友朋,受赠人自是欣喜并宝藏起来),精心装裱制作一番后小心夹入心爱的书中,并特意在书的上方露出不同颜色的穗来……那时我就在想这种对生活的习惯式精心其实折射了吉鸿的优雅天赋,这种优雅难以处心积虑,如同春风化雨润物无声般自然天成。



老思筇杖拄,冬要锦衾眠 76×37cm 2015年


如果说在心情舒畅的时候能保持一份优雅并不算什么,在遇到匪夷所思、让人愤怒的事情时,吉鸿同样是风度翩翩,心平气和。那时经济都不宽裕,遇上同学、同乡有困难,向他借钱借宿,吉鸿从不拒绝,结果可以想象,钱借出去了经常是泥牛入海没了踪影,事后每谈论此事作为旁观者都是义愤填膺,他却总是摇摇头:“或许别人真有难处。”



秋窗犹曙色,落木更天风 76×37cm 2015年


然而,如若遇上意见相左的情形,吉鸿的倔强也是了不得的,当然,多数情况,他会选择沉默,以此表示不同意。并且,他绝不会轻易赞美别人——实际上,要让他违心的说上几句好话都很难,但他也总能挑出一些优点鼓励你,让你觉得这张画还不是一无是处,总之他能把真实和优雅处理得很好。



日出寒山外,江流宿雾中 76×37cm 2015年


当这种优雅和真实呈现在画面上便成了一种难以企及的艺术。那个时候,导师事务繁忙,他便成了我学习的来源,他画画,我便坐边上看,他也不介意我“偷拳”,乐于展示。他的画用笔轻松灵动,用墨明净秀润,我爱其那份清新雅致,遂心摹手追,但学起来却是难度颇大,模仿的结果自然是不能令我满意,差距颇大,不是画的不足就是画过了,有时候偶有所得,再看他的作品,还是觉得他的分寸拿捏的好些。这种痛苦纠缠了许久,后来突然醒悟,吉鸿的这份优雅是他自身性情流淌出来的结果,由此带入画面的那一点一画都沾染了他优雅的气息,旁人自然是无法模仿的。他因此可以轻松出入传统,一下笔便如优雅的古人,我也因此对古人的法度有了全新的认识,法度无非是艺术家个体的语言,一词一句无不描绘着自己的情感个性,对性格迥异的人来讲,学起来无疑是痛苦的记忆,而对于性之所近的人来讲,随口说出便合法度,夫理绝于中古之上者,可意求于千载之下大概也就是这个意思。吉鸿能够轻松应对,实在是源于他性情中本来就有的那一份优雅。



稍稍烟集渚,微微风动襟 76×37cm 2015年


吉鸿绝不是一个极端的人,中正平和、不激不厉在他的性格中显而易见,这或许也跟他的优雅有关。听到世间不平之事,他总是瞪大双眼,张开嘴巴,一脸的惊愕,表示不相信有这种事,待旁人斩钉截铁的肯定了之后,他必定是一声叹息,感慨很久。他的画面因此是阳光的,充满了温馨的善意,在他的画里可以找到一种安全、平静,吉鸿的画体现了他对传统艺术精神立足于当下的自然续接,展现了良好的“历史感”,使其画作有一种温馨的归宿感,同样与其温和儒雅的气质一脉相承。这种“历史感”并未妨碍画面产生的新气象,与一味的学习西方文化和一味的拼贴传统文化符号不同,吉鸿的作品预示着中国山水画艺术全新的方向——从中国自身的文化记忆生发出具有时代气息的作品。这正如德国艺术史家瓦尔堡认为的那样:“如果我们失去对过去的记忆,我们便失去了为现在的文化提供深度和实质的维度。”在艺术发展到今天这个光怪陆离的状态,把人性的丑恶挖掘,暴露到如此的一种情境下,这一份真实的、人性中带来的温馨记忆依然让人感到留恋。



向晚波微绿,连空岸脚青 76×37cm 2015年


这并不是说吉鸿想要弘扬什么。因为,那样的话艺术又变成了一种策略,于他是辛苦的。他依然是顺着了艺术发展的必然规律:表达自己,这是作为一个自由人存在的理由。


癸巳岁初夏于武昌桂子山


野兴每难尽,江楼延赏心 76×37cm 2015年


竹光团野色,舍影漾江流 76×37cm 2015年


楼下长江百丈清,楼头落日半轮明 76×37cm 2015年


当时浣花桥,溪水才尺余。白石明可把,水中有行车 76×37cm 2015年


山行落日下绝壁,南望千山万山赤。树枝有鸟乱鸣时,暝色无人独归客 76×37cm 2015年


凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。愁窥高鸟过,老逐众人行。始欲投三峡,何由见两京 76×37cm 2015年


赤日石林气,青天江水流 37×76cm 2015年


江边踏青罢,回首见旌旗 37×76cm 2015年


宿雨南江涨,波涛乱远峰 37×76cm 2015年


相看万里外,同是一浮萍 37×76cm 2015年


门外鸬鹚去不来,沙头忽见眼相猜 37×76cm 2015年


苍江渔子清晨集,设网提纲万鱼急 37×76cm 2015年


客睡何曾着,秋天不肯明。入帘残月影,高枕远江声 37×76cm 2015年


日临公馆静,画满地图雄。剑阁星桥北,松州雪岭东。华夷山不断,吴蜀水相通。兴与烟霞会,清樽幸不空 37×76cm 2015年






傅吉鸿,男,1975年生于重庆万州,2004年毕业于西南师范大学(现为西南大学)美术学院,获美术学硕士学位,导师陈航先生。2012—2013年中国艺术研究院访问学者,中国国家画院卢禹舜工作室画家。现为西南大学美术学院副教授,山水画硕士生导师,重庆市中国画学会秘书长,中国美术家协会会员。作品曾多次参加国家、省市级展览并获奖,并有学术论文及作品发表于《美术观察》《美术界》《美术大观》《艺术教育》《中国教育报》《文艺理论与批评》等学术期刊。曾编绘“21世纪中国高等院校美术与设计教育教材——中国画教程”,出版有《当代实力派画家傅吉鸿作品集》《蕉荫清风——傅吉鸿山水画小品选》《橘风——傅吉鸿的山水画》等专集。





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