电影音乐 | 我不是潘金莲

文 | 王玮

编辑 | 李兴东

冯小刚和王思聪开撕对《我不是潘金莲》的票房似乎并没有什么影响，开撕事件本身似乎更像是一场精彩的文案大赛，和影片好不好无关。大家到底是为了追崇老炮儿冯小刚，还是为了力证自己不是花瓶的范冰冰，抑或是想看看上映前被各方热炒的画幅，其实并不重要，从影片本身来看，《我不是潘金莲》的口碑也相当两极，各方争议不小，但不可否认的是，《我不是潘金莲》的确是近几年冯小刚拍过电影中画面最美的。

一定程度上，《我不是潘金莲》的出彩，还是得益于刘震云的原作小说。刘震云曾说：“世上的悲剧都经不起推敲，推敲起来，一地喜剧”。

书中，用了十几万字写了一个名叫李雪莲的农村妇女上访的故事，而这个故事只是这本小说的一个序。刘震云很善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实对人的双重捆绑，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。

实际上，刘震云对中国的这种人的文化了解才能写出这样精彩的故事。刘震云的文风很接地气，没有太多的语言雕饰，结构简单、节奏明快，靠故事和鲜明的人物塑造来吸引读者。

冯小刚的电影基本遵循了原著的剧情发展，对小说的还原度很高，甚至很多台词都没有改。这个故事好就好在题材虽然比较敏感，讲的都是些不太方便说的东西，但荒谬的起因、荒诞的设定和走向，把官场殊骛而诡趣的众生相变成了一个被黑色幽默席卷的上访故事

李雪莲上访，起因主要是两件事。其一，她与丈夫是为了分房子假离婚，没想到离婚后，前夫却甩下她娶了别人。她状告前夫，想与他先复婚，再离婚。二是前夫当众说她结婚时不是处女，骂她是潘金莲，在乡下这可不是件小事，她要洗脱这个污名。

可这些，在当官的眼中，都是“屁大的小事”。得不到重视，没人为她伸冤，她就一层一层的往上告。从法官、法院院长、县长、市长、省长，直到上北京告到了首长面前，前面的官员都被她拉下了马。然而，不干事儿的官员们被整治了，但李雪莲的“冤屈”还是没有人来管。

怎么管？从事实和证据上来说，她与前夫的离婚的确是离婚了，法院没有判错。但农村妇女李雪莲不懂，她一辈子所处的环境都是人情社会，只认道理，不懂法理。她不明白，这假的，怎么就变成真的了呢？

李雪莲除了认死理，还特别锲而不舍。一年告不了，她就告了十年，年年在人大代表开会的时候去北京，搞得官员们头疼不已。在官场，甚至职场，多一事不如少一事的情况就太多了。干了什么不重要，重要的是“不能出错”。所以就演变成了片中各级官员们，绞尽脑汁围追堵截一个农村妇女上访的荒诞剧情。而这，才是原著，也就是影片最讽刺的地方。李雪莲的角色更像一面镜子，因为她的轴、她的倔、她的一根筋，最终照出一连串的官场怪事。

李雪莲是符号式的人物，一个真实中透着荒诞的人。或者应该说，这部电影，这个女人，这一堆男人，民与官，真与假，告与被告，更多的都是象征和符号。那些男人在电影中的名字，都赤裸裸的表达着讽刺意味——王公道、荀正义、董宪法、史为民、蔡富邦、贾聪明、郑重……看起来夸张荒诞，品下去又觉得真实眼熟，是一众群像，也是一群乱象。

这样的一幕众生相，冯小刚选择用形式感极强的圆形、方形与全屏视角来展现李雪莲上访二十年隐于其间的三种心态与境况：圆形镜头的南方乡村效仿宋代山水画，交代故事背景，更像读一本书，或听人说故事；方形画幅中的北京都市配合现代建筑的硬线条显得真实，冯小刚的解释是因为北京是代表着权利和规则的地方；最后的正常宽银幕画幅有点像“结案陈词”，泼了冷水后的“清醒”，说了一个认死理的故事后又告诉你“别太认真，这就是一笑话”。

大量圆方镜头里的画面看起来像是宋代山水画，故事本身则感觉像一本清代讽刺小说，冯小刚以这种在圆与方之间寻找法律之外的尊严，然而最终在全屏里获得释然，不同的画面呈现方式在这里变成了冯小刚“打开这个世界的方式”，方圆之间看到农村与官场的寓言，这一幕幕官场生态的白描，荒腔走板，但偏又如此有板有眼。

只能说，这是一部原汁原味的中国电影，其中的酸和泪、妙和笑，我们绝对比任何国家的人都懂。

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