美学散步 | 安东尼奥·卡诺瓦：雕塑之美，凝固之诗，瞬间永恒

文 | 芯羽

编辑 | 李兴东

新古典主义与巴洛克风格有着很大区别，后者过分追求夸张和浮华，显得矫揉造作。而新古典主义艺术则是古希腊和罗马艺术的再生，是对古典艺术的一种模仿。十八世纪，整个雕塑艺术界比较传统的观念认为雕塑艺术创作应该注重形式是否完美，线条是否流畅。这种古典主义色彩极其浓厚的创作风格也是业界较为承认的艺术标杆之一。

意大利雕塑家安东尼奥·卡诺瓦 （Antonio Canova，1757年-1822年）大力推崇古典样式雕刻，其雕塑风格严谨、优美，非常理想化，完全抛弃巴洛克造作的肉欲风格，以及18世纪初期艺术圈流行的那种甜腻、轻浮的手法，将一丝清醒和冷静融入在表现暧昧和情欲的画面中，作品造型高度理想，修琢光润。他的作品标志着雕塑从戏剧化的巴洛克时期进入到以复兴古典风格为追求的新古典主义时期。

卡诺瓦出生于雕塑世家，父亲和祖父都是当地著名的石匠，三岁时父亲去世，母亲改嫁，他依靠祖父母抚养长大。他在刚刚能拿铅笔的年纪，祖父已经开始教他绘画，这给他后来的职业打下了夯实的基础。卡诺瓦从小喜欢雕刻，又有祖父的石匠职业便利，9岁时就制作了两个大理石小神龛，后来就开始作为祖父的助手，他的才华受到他祖父的顾主，威尼斯贵族的欣赏。

某天，贵族宴请宾客，不料厨师准备的一个雕刻食材作品无意中被破坏了，情急下管家让年仅11岁的卡诺瓦帮忙尽快完成一个雕刻作品。卡诺瓦沉着地用黄油雕刻了一只狮子，上桌后受到宾客的大力赞扬。当得知这是出自十一岁的孩童之手，宾客震惊了，贵族也感到极为有面子。正是这个黄油狮子让雕刻家托莱托注意到了卡诺瓦的天分，提出要收他为徒。跟随托莱托学习了两年，卡诺瓦获益非浅，后来托莱托去世，他又随其侄子学习一年。

《忒修斯杀死米诺陶》

在后来的日子里，卡诺瓦一边创作一边学习，包括解剖学等学科，只为更全面了解人体，解构创作。他的第一件作品《俄尔普斯和欧利蒂丝》是在16岁时完成的，表现了在地狱的烟火中的欧利蒂丝，受到广泛的赞誉。几年后又凭借作品《戴达罗斯和他的儿子伊卡鲁斯》，他的才能得到公认，作品也被越来越多的人喜爱，但真正让他声名远扬的作品要属他在24岁时完成的《忒修斯杀死米诺陶》，这尊雕塑没有采用一般暴力而动感的瞬间，而是创建了特修斯杀死牛头怪之后时间停止的时刻。这种简约、自然的表达手法也是他风格形成的主要标志。

《因邱比特的吻而复活的普塞克》

《爱神邱比特和普塞克》

《手持美杜莎头的珀尔修斯》

后来，卡诺瓦先后为教皇克莱孟十四世、教皇克雷芒十三世制作纪念碑，这两件作品使他名声大振，跻身于当时最著名的艺术家行列之中。在随后的多年，他创陆续作了《爱神邱比特和普塞克》、《因邱比特的吻而复活的普塞克》、《手持美杜莎头的珀尔修斯》、《美惠三女神》等诸多举世震惊的雕刻巨作。

《美惠三女神》

对比传统的美惠三女神雕塑造型，卡诺瓦没有采用传统的古典造型，而是让三位女神面对面地站在一起，她们完全可以彼此相视，她们修长的身体完全被雕塑融为成一体。毫无疑问卡诺瓦发明的这一造型是紧凑、平衡而又和谐的，在三位女神的左后方有一个祭坛，它上面放置的三个用丝带缠绕在一起的花冠象征了她们密不可分的关系，这一作品完全表现出了理想中女性的永恒之美丽，被当时的人们盛赞这尊雕像说“它比美丽本身更美丽”。

《装扮成维纳斯的波莉娜·博尔盖泽像》

1802年，拿破仑邀请卡诺瓦访问法国，并请他为自己塑像。卡诺瓦制作了拿破仑胸像和巨大的拿破仑裸体像，把拿破仑塑造成胜利者和赐予和平的希腊神。期间，卡诺瓦完成了最负盛名的作品《装扮成维纳斯的波莉娜·博尔盖泽像》。在这件作品中，卡诺瓦完美地发挥了他的艺术才华，把拿破仑妹妹波莉娜·博尔盖泽塑造成体态匀称的美神维纳斯，精雕细凿的大理石逼真地表现了主人肌肤的滑爽和细嫩，技艺至精、造型至美。

《拿破仑之母》

面对卡诺瓦的雕塑作品，你会发现，真正有感染力的作品自带光芒，你会不由自主地被它吸引，在它面前与之交流，心灵会先于你的目光去探索它的细节。这种默契绝不止于一见钟情或一见如故，你会被深深地打动，然后回味无穷。

《舞蹈缪斯特尔西科瑞》

《忒修斯打败半人马》

《维纳斯与马尔斯》

1822年5月，65岁的卡诺瓦在返回家乡的路上，因身体原因最终在威尼斯逝世。他的心脏被藏放在他曾经为提香设计的大理石金字塔形墓中。到自己的作品中去，这也是对他的一生对艺术所做贡献的最大回报。

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