传承力量 | 雕漆：万里红妆不如你

文 | 周慧齐

编辑 | 赵文

工笔精刀摹美人

环姿燕色幻如真

晶莹髹漆千层罩

月里嫦娥羡几分

这里的“髹（xiū，用漆涂在器物上）漆”和“精刀”说的就是雕漆技艺。

雕漆，顾名思义就是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。

雕漆工艺制品种类繁多、题材丰富，其设计创作集雕刻、绘画、工艺于一身，具有庄重典雅的艺术性。

雕漆极其考验创作者的功力，素有“出刀无悔”之说，尤其是人物刻画，没有数十年的功力很难下刀。

一般一件纯雕漆作品往往要经过经过设计、制胎、烧蓝、作地、髹漆、画工、雕刻、抛磨、做里、做旧等十多道工序，少需要涂三百至五百道漆，因此，仅是髹漆就需要一年左右的时间，相当繁复讲究。

雕漆中以剔红最为多见，剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同，只是漆色不同。剔彩也以漆层雕刻，但技法与剔红、剔黑等完全不同。剔彩有“重色雕漆”和“堆色雕漆”之分。

“重色雕漆”是在器物胎骨上分层涂不同颜色的漆层，当漆层达到一定的厚度时，根据图案色调的要求，需要哪种颜色，就将其以上的颜色剔掉，露出所需色漆，并在其上剔刻花纹，故又称为“雕彩漆”。“堆色雕漆”是用局部填漆的方法，即先涂一种色漆至一定的厚度，再根据图案的要求　将需配色的花纹轮廓内的原漆层剔掉，填上所需的色漆，再剔刻花纹的细部。

据黄成《髹饰录》记载，我国雕漆技法出现于唐代：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”可惜的是，唐代雕漆至今未见实物。宋元时期，我国雕漆工艺得到发展，至元代已达到炉火纯青的程度。

宋 剔红牡丹纹盏托

元 剔红莲纹盘

在继承元代雕漆工艺的基础上，明代的雕漆生产有了飞跃的发展，尤其是永乐、宣德时期，雕漆技艺取得了空前辉煌的成就。

明成祖朱棣酷爱雕漆，明朝迁都北京后，他命御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂，专门生产雕、填漆器。工匠从全国各地精选，雕漆艺人们的辛勤钻研，相互切磋，雕漆技艺日臻完善，不同的制造工艺和艺术风格相互融合，最终创造出了雕漆工艺的独特面貌。

明永乐 剔红双凤穿花纹盘 “大明永乐年制”款

在艺术上，果园厂早期制造的雕漆制品注重磨工，光润、古朴、浑厚，是以前的雕漆无法比拟的，雕漆精美绝伦，代表了明代雕漆工艺的最高水平。

明弘治 剔黑花鸟大盘

清代雕漆工艺继明代的果园厂之后又设立了造办处漆作，专门从事雕漆等漆艺制品的生产。清代的雕漆由于其造价高昂，多是皇家造办处产品。

清中期，由于乾隆皇帝的喜爱，宫廷监制了大量的雕漆作品，大如屏风、几踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盘乃至日常摆设，应有尽有。此时的雕漆百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，雕漆工艺达到了漆工艺史上最高的水平，雕漆制品的数量也非常巨大。

清乾隆 剔彩百宝嵌龙舟竞渡挂屏

这一时期的雕漆作品构图严谨，雕工精细，图案繁缛，工艺复杂，形成了雍容华贵、工细柔丽的艺术风格。

较之明代，清代的雕漆有许多显著的特点，比如明代雕漆漆色暗红，清代鲜红；明代雕漆刀法圆润，多磨光，清代则刀痕显露，不打磨；明代的雕漆花纹庄重浑厚，清代则繁缛纤细。

此外，明代雕漆的胎骨多为木胎，清代则兼有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠们常刻出两色锦地以增加色彩的变化。

雕漆有别于其他雕刻艺术的是，有花纹修饰的菱形“锦地”。锦地装饰与漆器上的图像主题息息相关，时常被用来装饰雕漆风景图像里的天空、水面和地面。

菱形锦地图案背景通常是由成百上千个相同的小图案拼凑而成，据说一个小方锦地就需30几刀，方寸之间挥刀如笔，而这不可计数的遍地锦纹，需刀到、手到、眼到、心到，数年如一日地磨炼，若是一时分心、握刀不准，作品就会毁于一旦，其中的寂寞甘苦是不足为外人道的。

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