传承力量 | 掐丝珐琅之美，雍容华贵，为时间留色

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文 | 周慧齐

编辑 | 王玮

掐°丝°珐°琅

Cloisonn

掐丝珐琅，是珐琅器的品种之一，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。

掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展，后来又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色，而且“琅”的发音近似“蓝”，故习称“景泰蓝”，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。

掐丝珐琅在元、明、清时期，都是宫廷专享的华贵艺术，一方面因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤其是元、明时期的掐丝珐琅器，胎体厚重，全由纯铜制成，极少的甚至用金做胎；另一方面，掐丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气，与文人阶层的隐逸风度形成极大反照，因此被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征。

我国现存最早的掐丝珐琅器，是考古挖掘出的唐代吐蕃时期的金胎掐丝珐琅牌饰。由此可见，珐琅工艺的发展已有近千年的历史。

元代掐丝珐琅缠枝莲象耳炉

到了元代，珐琅工艺的发展更趋成熟。明早期至景泰年间，即1450年到1456年，掐丝珐琅工艺发展到了历史的一个顶峰。所谓“釉色齐备，金光灿烂，细润可爱也”，那神秘幽亮的蓝色基调，使之成为有明一代的御用珍玩，“景泰蓝”之名也随之声名远播。 

大明永乐年掐丝珐琅-福禄寿

明万历掐丝珐琅-云龙纹香炉

清朝时期，掐丝珐琅的制作工艺和地位更是达到了顶峰。康熙十九年，武英殿、养心殿设立造办处；康熙五十七年，武英殿“珐琅作”改归养心殿专门制造宫廷专业器物，皇帝亲自授意进行景泰蓝的制作，景泰蓝工艺达到鼎盛时期。

清康熙掐丝珐琅-梅花牡丹双兽耳瓶

“景泰蓝”这个称谓也是清宫造办处档案中记载的。清雍正6年（1728）《各作成做活计清档》记载：“五月初五日，据圆明园来贴内称，本月四日，怡亲王郎中海望呈进活计内，奉旨：……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群仙祝寿，花篮春盛亦俗气。今年珐琅海棠式盆再小，孔雀翎不好，另做。其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。钦此。”这一记载，把仿景泰蓝时期的珐琅制品称作“景泰蓝珐琅”。

清乾隆掐丝珐琅-万寿无疆碗

“范铜为质，嵌以铜丝，花纹空洞，杂填彩釉，夕谓之景泰蓝，今谓之珐琅”——这是清朝《陶雅》中对于掐丝珐琅的形象描述。

清乾隆掐丝珐琅-缠枝莲炉

清代到了乾隆时期，由于乾隆帝本人的兴趣爱好及审美需求，使得珐琅工艺得到了空前发展。金属胎珐琅器以其自身的金碧辉煌、富丽华美成为宫廷中不可替代的陈设佳品，用以彰显帝王之家的富贵和威严。

掐丝的技术也更为娴熟，粗细均匀而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，但大多数缺透明温润的质感。同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体，使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。甚至有“一件景泰蓝，十件官窑器”一说。

掐丝珐琅制作工艺繁复，“宝瓶如花放光彩，全凭巧手把花栽，不得白芨花不开，不经八卦蝶难来，不受水浸石磨苦，哪能留得春常在。”这首诗词惟妙惟肖地写出了制作过程的繁复与艰深。

• 掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤：

制胎，即以红铜板制出器形；

掐丝，即将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体；

烧焊，将其再次焊接牢实；

点蓝，依饰纹中颜色依次上釉彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白；

烧蓝，点一次蓝即烧一次，重复多者可达3次；

磨光，以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处；

镀金，即抛光除锈的最后一道工序。

可以说，掐丝珐琅的制作工艺既运用了青铜工艺，又吸收了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，造型典雅优美、色彩鲜艳夺目、图案华丽多姿，富丽堂皇，精美华贵，堪称中国传统工艺的集大成者。

掐丝珐琅之美，不单是外表的形状、艳丽的色泽以及流光般的丝路，还包含了一种社会文化和一种独特的艺术，铜、珐琅釉、火三者凤凰涅槃般结合，金碧辉煌、雍容华贵，即使历经百年岁月流逝，依然溢彩流光，润泽如宝玉。

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