传承力量 | 美第奇家族：站在文艺复兴背后的名门望族

文 | 周慧齐

编辑 | 王玮

虽然不能说，没有美第奇家族就没有文艺复兴，但却可以毫不夸张地说，没有美第奇家族，就没有佛罗伦萨，而文艺复兴也肯定不是今天我们所看到的面貌。

文艺复兴的起点和中心在意大利的佛罗伦萨。在教会所掌控的年代，自由的艺术创作是有条件和风险的，而美第奇家族凭借当时的社会和经济地位，成功地为艺术家的自由创作提供了支持和保护。正因为如此，一大批优秀的艺术家涌入佛罗伦萨，思想的碰撞、人文情怀的洋溢，自由成为艺术的沃土，使其不断第成长。

美第奇家族徽章

美第奇家族统治了佛罗伦萨两百多年，家族出过三任教皇、两任法国皇后。阴谋、暗杀、诡计、战争充斥在美第奇家族争夺并维护对佛罗伦萨统治权的过程中。同时，这个家族也是佛罗伦萨学者、艺术家、科学家、文学家的首要赞助人。每一代继承人都对支持美和艺术有着强烈的热情，使得十五和十六世纪的佛罗伦萨成为了欧洲文艺复兴运动的核心。

初兴：艺术赞助的开始

乔凡尼·美第奇（1360-1428），奠定了美第奇家族的财富和政治根基。乔凡尼是一名精明的商人，他最先把家族推上了从事金融银行业务的道路，创办了“美第奇银行”，一个显赫家族由此开始。在他为一个建筑设计大赛担任评委时开始接触艺术赞助，看到了一条与银行积累财富方式不同的道路，于是他成为了美第奇家族中第一个艺术赞助人。

乔凡尼·美第奇

乔凡尼援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨的花之圣母大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子科西莫的继续支持下完工，在样式及结构上达成了划时代的重大革新，影响欧美建筑500余年，至今仍是佛罗伦萨的象征。

布鲁内莱斯基建造的圣母百花大教堂圆顶

审时度势的乔凡尼赞助还未成为教皇的巴尔达萨雷·科萨，从此将家族和天主教廷联系在一起。而科萨在天主教会大分裂结束后成为教皇，自然没有忘记帮助过他的老朋友美第奇家族，便将梵蒂冈教廷的资产交由美第奇家族的银行管理。可以毫无疑问地说，作为富一代的乔凡尼，为家族的发展奠定了资金和人脉，并在临死前叮嘱儿子科西莫要低调行事，避免招致仇怨。

科西莫·美第奇

科西莫·美第奇（Cosimo de Medici），乔凡尼之子，是美第奇政治王朝的第一人。科西莫继承了家族的事业，他重视发展家族银行业，将其业务拓展到了整个欧洲大陆，甚至北非和土耳其。科西莫是美第奇政治时代的创建者，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。后来的教皇皮乌斯二世曾于1458年这样说道，“政治问题在科西莫家里解决，他决定的人才能当选政府的职位，他决定和平和战争，他控制着法律，除了一个头衔，他和皇帝没什么两样。”马基雅维利认为正是“科西莫在人文集团内部促进了另一更重要的古典文化的复兴”，他死后佛罗伦萨全城为他举行葬礼，并被尊为佛罗伦萨的国父。

瓦萨里创作的圣母百花大教堂圆顶壁画

科西莫不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。科西莫也是学者的朋友和保护人，他尊重艺术家们不为世人接受的古怪性格，给予他们创作的自由。在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的大师。

赞助文艺复兴

“华丽公爵”洛伦佐·美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人，科西莫曾为他寄予厚望的儿子不幸早夭而痛苦，担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦佐·德·美第奇将是这个家族最出名的人。

洛伦佐·德·美第奇

洛伦佐他二十几岁便接替祖父科西莫的衣钵，与罗马教皇合作，巩固他在佛罗伦萨的支配地位。一次政治暗杀中的侥幸得生，让他更加注重强化军事实力，使佛罗伦萨成为控制周边的霸权国家。他被同时代的佛罗伦萨人称为“伟大的洛伦佐”，他生活的时代正是意大利文艺复兴的高潮期，他努力维持的意大利城邦间的和平，而他的逝世也代表了佛罗伦萨黄金时代的结束。

洛伦佐·德·美第奇塑像，安德烈·德尔·委罗基奥

洛伦佐从小在文化艺术的包围下长大，他的艺术赞助方式与家族其他成员不同。他以极高的鉴赏力成为艺术家中的伯乐，引导艺术家发挥自己的独特才能，而他的人格魅力也吸引着有才华的艺术家聚集在他身边。波提切利、达·芬奇、米开朗基罗等后来的大师都是在洛伦佐的赞助中成长起来的。这三位大师以及日后间接受益于美第奇家族的伟大画家拉斐尔、政治学家马基雅维利和科学家伽利略等都是意大利和欧洲的一时之选，他们在各自领域的杰出成就也为洛伦佐带来伟大的光环。大师们为美第奇家族创作了一系列杰作，也让佛罗伦萨变成了欧洲文艺复兴人文主义之都。

波特切利的《三博士朝拜》，简直就是美第奇家族“朋友圈”的合影，里面不仅有美第奇家族成员、朋友，连波提切利自己也出现在了画中。

极具艺术品位的洛伦佐还是一名诗人，他的宫廷为艺术家开放，日夜歌舞升平，饮酒作乐，整个佛罗伦萨受到他的影响，市民生活日趋精致化。但是，他并不擅长经营家族银行业，经营范围在欧洲大陆逐渐萎缩，而洛伦佐还不得不出钱救助那些濒临破产的银行。

洛伦佐美第奇死后几个月，哥伦布发现了新大陆。意大利作为欧洲和东方贸易交通的重要地位在接下来几个世纪逐渐被取代。文艺复兴的首都从佛罗伦萨转移到了罗马，并在罗马又持续了一个世纪。这一切，和美第奇家族依然紧密相关。

教皇与赎罪券

洛伦佐在世时，将儿子乔瓦尼和侄子朱利亚诺送入教廷，乔瓦尼很快成为红衣主教。在佛罗伦萨被萨佛纳罗拉控制年间，兄弟俩说服曾受美第奇家族支持的教皇尤利乌斯二世，派出一支军队前往收复佛罗伦萨。然而当时已经自治的佛罗伦萨市民，不愿意重新受统治，和军事家马基雅维利一起组织了军队，同两兄弟的军队决战。市民军队最终不敌教皇的军队，佛罗伦萨的大街上死伤无数，佛罗伦萨陷落了，又一次受美第奇家族掌控。不久，乔瓦尼当选教皇利奥十世，成为佛罗伦萨历史上的第一位教皇。健忘的佛罗伦萨市民，被这无上的光荣所陶醉，欢喜庆祝了几天几夜。

利奥十世

利奥十世上任后，立即将儿时伙伴米开朗基罗招往罗马，为西斯廷教堂绘制壁画。米开朗基罗自认为雕塑家，极不情愿地接受了这项被他称为折磨的任务，用了整整四年绘制完成。

米开朗基罗绘制的西斯廷壁画

利奥十世和朱利亚诺同大师一起长大，太了解米开朗基罗的才能了，不愿意错过任何让他为自己家族创作的机会，委任米开朗基罗为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓中还有美第奇家族墓主的雕像，晨、暮之上为洛伦佐·美第奇，夜、昼之上为朱利亚诺·美第奇。

晨、暮与洛伦佐·美第奇

夜、昼与朱利亚诺·美第奇

由于美第奇家族的银行业已经衰落，为了重新给家族寻找生财之路，利奥十世开始大肆发放赎罪券——一种用金钱可以购买的大赦证明书。赎罪券被发往欧洲的各个教区，强制教区主教出售给所属教民。

贩卖赎罪卷

这个行为为利奥十世聚敛了大量财富，但也激怒了德国一个小教区的教士——马丁路德，点燃了宗教改革运动的导火索。利奥十世死后，他的表弟朱利亚诺继位，成为克莱孟七世。

克莱孟七世

宗教改革运动的战火烧到了罗马，以德国人为主的神圣罗马帝国的军队攻陷了罗马，大肆屠城。罗马之陷后，克莱孟七世被困在圣天使城堡，后来乔装逃向佛罗伦萨。然而在他逃到城里之前，佛罗伦萨市民和美第奇的反对者屠杀美第奇全家，将他们赶出市政府，仅仅留下了十一岁的凯瑟琳·美第奇为人质。克莱孟七世纠集了一支军队，用了一年时间攻陷了佛罗伦萨，随后安排了凯瑟琳和法国王子亨利的婚事。凯瑟琳后来成为法国皇后，这个佛罗伦萨女人给法国皇室带去了精致的艺术品位和意大利贵族的生活方式，影响了几代法国宫廷。

克莱孟七世安排凯瑟琳和法国王子亨利的婚事

克莱孟七世重回罗马之后，委任米开朗基罗绘制梵蒂冈大型壁画《最后的审判》，这也是大师最后的一部画作。克莱孟七世的私生子亚历山德罗成为佛罗伦萨的公爵，但是他四处树敌，无力统治佛罗伦萨，最终被自己的堂兄暗杀身亡。

米开朗基罗绘制位于西斯廷的《最后的审判》

从16世纪到17世纪的大部分时间里，美第奇家族不仅统治了佛罗伦萨，还产生了三位教皇，即利奥十世、克莱门特七世和利奥十一世，两位法国王后——凯瑟琳·美第奇和玛丽·美第奇。在这期间，美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐，两次卷土重来，对这个城市又顽强地统治了数百年，一直是佛罗伦萨的实际统治者。

1737年，第七代托斯卡纳大公吉安·美第奇没有留下继承人就去世，因为缺少名正言顺的继承者，这个在欧洲声名显赫的家族就此断绝。1743年美第奇家族最后的女性，吉安的姐姐安娜·玛丽亚·路易萨·美第奇去世，同样没留下子嗣。但是在临死前，安娜留下遗言，“将美第奇家族的所有收藏品都留在佛罗伦萨，向公众开放展出，”并将所有的藏品都捐赠给了佛罗伦萨，条件是这些收藏品绝对不可以离开这个城市。从那时起，美第奇家族的财产就作为佛罗伦萨的财产保留到了现在。

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