当梵高遇上徐渭,两个大神级画家的对话!

2015-03-30 秋怡 羊城晚报艺术研究院 羊城晚报艺术研究院


文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh,1853-1890),荷兰后印象派画家,后印象主义的先驱,深深影响了20世纪艺术,尤其是野兽派表现主义。在梵高去世之后,梵高的作品,《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等,已跻身于全球最著名、广为人知与珍贵的艺术作品的行列。


今天(330日),在梵高162岁的生日宴会上,一位不期而至的客人悄然而至。

“来者何人?”

“徐渭,字文长,江湖人称‘中国的梵高’。”



徐渭(1521—1593),初字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。明代文学家、书画家和军事家。著作有:《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等;传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册、《牡丹蕉石图》轴,以及晚年所作《墨花》九段卷等。


关于笔触:


我听说过徐老的大写意风格,虽然与我自由狂放的理念有所类似,但我觉得您的笔触过于简单而不甚好看。



徐渭:《墨葡萄园》


梵高啊梵高,那是因为您没听说过“涂抹”这种画技,刚好我是发明者就教教您吧!“形即笔墨”,一切皆信手而为,笔墨不多就已表现出形象、气氛、色调、体积,暗影物象最适宜于概况处理了。您对比一下我画的葡萄和您的葡萄,是不是既相似又不同啊!



梵高:《红色的葡萄园》,作于1888年。系梵高生前唯一卖了出去的画作。


关于色彩:


您的画是挺自由奔放的,但是不够抓人。我教您一招啊,要用旋涡式的节奏感把观众带进艺术家的精神世界。另外,您的画面不够明亮,要多加点色彩才好看啊!色彩可以使笔触更有张力和律动性,不鲜艳哪来的激情?



梵高:《星空》,作于1889年。


那可不一定吧。用色少而内涵多才能证明技法的高超。单是墨与水的控制和利用,我就研发了“蘸墨法”、“积墨法”、“破墨法”、“接墨法”等技法,喜欢的人可多呢。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵,这才是中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。



徐渭:《墨荷》


关于艺术观:


抽象主义在我们那时代已经不流行了,后印象派才是王道。刻板片面地追求光色太无趣了,作品更需要的是抒发艺术家自我呀。“主观化了的客观”,要用色彩、形体表现性因素来表达。



梵高:《向日葵》,作于1889年。


道理我都懂,但是……为什么当年您活着的时候一点都不出名呢?



徐渭:《水墨牡丹图》


关于宣传:


……当时大家还不懂得后印象派的精髓,而主导美术主流地位的还是古典主义画派,他们先入为主的固有想法并非那么容易改变。而且当时又没有谁给我宣传推广和包装,没有广告谁认识我啊!哎,说多了都是泪。没办法,谁让我走在时代的前列呢?天才都是孤独的啊。



梵高:《隆河的星夜》


……还好我从小就是“神童”而才名早扬,散文、戏剧、书法、画画等才艺样样精通,身为“越中十子”之一四处讲学,宣传力够了才有可能把画卖出去嘛。



徐渭:《草书七律诗轴》。

释文:春园细雨暮泱泱,韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久,新蔬一束出泥香。梁尘已觉飞江燕,帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免,只愁别驾恼郎当。醉间经海棠树下,时夜禁欲尽。天池山人渭。


关于卖画:


我正想问您这问题呢!为什么您晚年还能靠卖画为生,而我画的上千幅画在生前只卖出了一张!而且是以当时400法郎的低价!为什么上天要这样对我啊?



梵高:《麦田上的乌鸦》,作于1890年,系梵高生前最后一幅作品。


反正我的画还挺多人想要的......诶,那您后悔当年弃商从艺的决定了吗?



徐渭:《菊石图》


关于从艺的决定:


当然没有后悔弃商从艺!我也知道我只是个生错了时代的艺术家而已。那您呢?放弃了政治雄心您甘心吗?



梵高:《食土豆者》,作于1885年。


哼,想起严嵩那些官吏我就厌恶!您知道吗,晚年我虽卖画,但从不为当政官僚作画,政治构陷、迫害那些我真是受够了,即便穷死、饿死,我都不屑于给他们作画!我生平最乐之事,就是遇见了一众诗画之友,此生已无憾!



徐渭:《榴实图》


关于爱情:


可是我的人生有遗憾啊!您结过婚,您爱过。可是我呢?我爱过房东太太的女儿尤金妮亚,爱过表姐凯,可是都只是我的一厢情愿。好不容易与妓女克里斯蒂娜在一起,我们却因生活种种而断绝了关系,谁能理解我的孤独与寂寞?



梵高:《卧室》,作于1888年。


哎,其实我也过得不好啊。最爱的发妻潘氏19岁就已病故,后来娶的妾胡氏与之后的妻王氏“劣甚”,实不能忍。46岁的时候,我头脑一热,一怒之下手刃了妻子张氏,换来了我在监狱中研习书画艺术的七年。看来,我也是适合艺术而不适合社会生活的啊。



徐渭:《甲黄图》


关于了结......


……您这行为也太极端了吧?还好我只是去精神病院里小住了一段时间,但后来弟弟提奥陷入了经济危机,我也不想再拖累弟弟了,头脑一热就用手枪结束了我的生命。



梵高:《医院的病房》,作于1889年。


哎呀原来要用手枪啊,怪不得!可惜当年我的手上没有啊,只能用利斧、三寸柱钉、锤子等工具,但九次都是自杀未遂啊。自杀不成又杀妻,真是罪过啊。



徐渭:《杂花图卷》(局部)


关于生前贫困,身后富贵:


还好现在我们已经解脱了。但是谁又能想到,我们生前贫困靠人接济,死后画作却越炒越火,贵到好几辈子都买不起了。哎,早知道多活几年多画几幅,造福一下子孙后代也好啊。



梵高及其弟提奥之墓。


哎,艺术之事谁说得准?万一人死了,画不火,那还不是连累家人多扔几年垃圾吗?“庄周轻生死,旷达古无伦”,生死是命,艺术成就也是命,您就无需想太多了!



徐渭墓。


徐老说得是。改天我邀您到荷兰旅游,咱们接着聊吧!



梵高:《黄色小屋》,作于1888年。


好啊,没事您也可以来中国看看。要不,咱们改天一起办个世界巡回联展吧?




钟爱黄色的梵高大概会喜欢这个蛋糕吧?愿他162岁生日快乐!



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当梵高遇上徐渭,两个大神级画家的对话!

当梵高遇上徐渭,两个大神级画家的对话!

2015-03-30 秋怡 羊城晚报艺术研究院 羊城晚报艺术研究院


文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh,1853-1890),荷兰后印象派画家,后印象主义的先驱,深深影响了20世纪艺术,尤其是野兽派表现主义。在梵高去世之后,梵高的作品,《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等,已跻身于全球最著名、广为人知与珍贵的艺术作品的行列。


今天(330日),在梵高162岁的生日宴会上,一位不期而至的客人悄然而至。

“来者何人?”

“徐渭,字文长,江湖人称‘中国的梵高’。”



徐渭(1521—1593),初字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。明代文学家、书画家和军事家。著作有:《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等;传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册、《牡丹蕉石图》轴,以及晚年所作《墨花》九段卷等。


关于笔触:


我听说过徐老的大写意风格,虽然与我自由狂放的理念有所类似,但我觉得您的笔触过于简单而不甚好看。



徐渭:《墨葡萄园》


梵高啊梵高,那是因为您没听说过“涂抹”这种画技,刚好我是发明者就教教您吧!“形即笔墨”,一切皆信手而为,笔墨不多就已表现出形象、气氛、色调、体积,暗影物象最适宜于概况处理了。您对比一下我画的葡萄和您的葡萄,是不是既相似又不同啊!



梵高:《红色的葡萄园》,作于1888年。系梵高生前唯一卖了出去的画作。


关于色彩:


您的画是挺自由奔放的,但是不够抓人。我教您一招啊,要用旋涡式的节奏感把观众带进艺术家的精神世界。另外,您的画面不够明亮,要多加点色彩才好看啊!色彩可以使笔触更有张力和律动性,不鲜艳哪来的激情?



梵高:《星空》,作于1889年。


那可不一定吧。用色少而内涵多才能证明技法的高超。单是墨与水的控制和利用,我就研发了“蘸墨法”、“积墨法”、“破墨法”、“接墨法”等技法,喜欢的人可多呢。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵,这才是中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。



徐渭:《墨荷》


关于艺术观:


抽象主义在我们那时代已经不流行了,后印象派才是王道。刻板片面地追求光色太无趣了,作品更需要的是抒发艺术家自我呀。“主观化了的客观”,要用色彩、形体表现性因素来表达。



梵高:《向日葵》,作于1889年。


道理我都懂,但是……为什么当年您活着的时候一点都不出名呢?



徐渭:《水墨牡丹图》


关于宣传:


……当时大家还不懂得后印象派的精髓,而主导美术主流地位的还是古典主义画派,他们先入为主的固有想法并非那么容易改变。而且当时又没有谁给我宣传推广和包装,没有广告谁认识我啊!哎,说多了都是泪。没办法,谁让我走在时代的前列呢?天才都是孤独的啊。



梵高:《隆河的星夜》


……还好我从小就是“神童”而才名早扬,散文、戏剧、书法、画画等才艺样样精通,身为“越中十子”之一四处讲学,宣传力够了才有可能把画卖出去嘛。



徐渭:《草书七律诗轴》。

释文:春园细雨暮泱泱,韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久,新蔬一束出泥香。梁尘已觉飞江燕,帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免,只愁别驾恼郎当。醉间经海棠树下,时夜禁欲尽。天池山人渭。


关于卖画:


我正想问您这问题呢!为什么您晚年还能靠卖画为生,而我画的上千幅画在生前只卖出了一张!而且是以当时400法郎的低价!为什么上天要这样对我啊?



梵高:《麦田上的乌鸦》,作于1890年,系梵高生前最后一幅作品。


反正我的画还挺多人想要的......诶,那您后悔当年弃商从艺的决定了吗?



徐渭:《菊石图》


关于从艺的决定:


当然没有后悔弃商从艺!我也知道我只是个生错了时代的艺术家而已。那您呢?放弃了政治雄心您甘心吗?



梵高:《食土豆者》,作于1885年。


哼,想起严嵩那些官吏我就厌恶!您知道吗,晚年我虽卖画,但从不为当政官僚作画,政治构陷、迫害那些我真是受够了,即便穷死、饿死,我都不屑于给他们作画!我生平最乐之事,就是遇见了一众诗画之友,此生已无憾!



徐渭:《榴实图》


关于爱情:


可是我的人生有遗憾啊!您结过婚,您爱过。可是我呢?我爱过房东太太的女儿尤金妮亚,爱过表姐凯,可是都只是我的一厢情愿。好不容易与妓女克里斯蒂娜在一起,我们却因生活种种而断绝了关系,谁能理解我的孤独与寂寞?



梵高:《卧室》,作于1888年。


哎,其实我也过得不好啊。最爱的发妻潘氏19岁就已病故,后来娶的妾胡氏与之后的妻王氏“劣甚”,实不能忍。46岁的时候,我头脑一热,一怒之下手刃了妻子张氏,换来了我在监狱中研习书画艺术的七年。看来,我也是适合艺术而不适合社会生活的啊。



徐渭:《甲黄图》


关于了结......


……您这行为也太极端了吧?还好我只是去精神病院里小住了一段时间,但后来弟弟提奥陷入了经济危机,我也不想再拖累弟弟了,头脑一热就用手枪结束了我的生命。



梵高:《医院的病房》,作于1889年。


哎呀原来要用手枪啊,怪不得!可惜当年我的手上没有啊,只能用利斧、三寸柱钉、锤子等工具,但九次都是自杀未遂啊。自杀不成又杀妻,真是罪过啊。



徐渭:《杂花图卷》(局部)


关于生前贫困,身后富贵:


还好现在我们已经解脱了。但是谁又能想到,我们生前贫困靠人接济,死后画作却越炒越火,贵到好几辈子都买不起了。哎,早知道多活几年多画几幅,造福一下子孙后代也好啊。



梵高及其弟提奥之墓。


哎,艺术之事谁说得准?万一人死了,画不火,那还不是连累家人多扔几年垃圾吗?“庄周轻生死,旷达古无伦”,生死是命,艺术成就也是命,您就无需想太多了!



徐渭墓。


徐老说得是。改天我邀您到荷兰旅游,咱们接着聊吧!



梵高:《黄色小屋》,作于1888年。


好啊,没事您也可以来中国看看。要不,咱们改天一起办个世界巡回联展吧?




钟爱黄色的梵高大概会喜欢这个蛋糕吧?愿他162岁生日快乐!



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