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岭南国画百家评选 | 百问(三)

2017-11-23 羊城晚报艺术研究院 羊城晚报艺术研究院


百年来,岭南国画,名家辈出,蔚为大观;如今,继起者众,扛鼎者多,大成者可期!

为了更好地梳理和推广岭南国画艺术,我们特地发起了“岭南国画百家”评选活动。评选立足于对岭南地区国画现状进行深度梳理、正本清源、强势推广,勉力助推岭南文化的弘扬及发展。


“岭南国画百家”评选,宗旨如下:


1、一弘自强、自信之时代精神;

2、一究岭南国画之艺术成就及发展现状;

3、一隆岭南国画于全国之学术地位;

4、一助岭南国画向前发展。


我们将就岭南当代国画的诸多问题,约请资深专家进行望闻问切,并裒成特刊《“岭南国画百家”评选百问》,俾有益于当世。



 

具备


近百年中国美术史上留下一笔的岭南国画作品有:高剑父《东战场的烈焰》,关山月《江山如此多娇》、《绿色长城》,黎雄才《武汉防汛图》,杨之光《毛主席在农讲所》等。



《江山如此多娇》(国画) 关山月 傅抱石 1959年 人民大会堂


1

岭南地域文化对岭南国画的形成和发展,影响最大的是什么?


刘斯奋:是其独特的文化背景。岭南文化是“杂交”的产物。既有土著的原生态文化,更有正统的中原文化,也有各种驳杂的异域文化。因为它是“杂交”生成的,其个性十分鲜明,不拘一格,不定一尊,不守一隅。生命力很顽强,适应性很广泛,这直接影响到岭南国画的生成和发展。



2 放眼全国,岭南国画的文化源头在哪里?


刘斯奋:在古代中国,岭南属于后开发地区,先进文化自中原传入,绘画也一样。但进入近代之后,随着西风东渐,部分岭南画人向日本和西方取法,使之成为变革的文化源头。



3

 广东是改革开放的前沿,其对岭南国画的影响应该如何评估?


刘斯奋:改革开放以来,随着经济的腾飞,来自全国各地的艺术家纷纷涌入广东,有力地推动了岭南国画的多元化,率先呈现出一种南北交融、百花齐放的局面。



从全国范围来看,当代岭南国画处于什么样的地位?


刘斯奋:从事美术的人数众多,总体水平也不错,居于全国前列;但艺术个性尚欠鲜明,文化高度相对不足,具有全国影响力的画家还比较少。



23

有人说,国画最重要的是笔墨。你认为岭南国画家重笔墨吗?


胡斌:这个有点复杂,其实对于“笔墨”这一问题我们也应有多种看待的角度。


周汉标:更重造型。



24

有人说,岭南国画对笔墨重视不够。是这样的吗?如是,它给岭南国画带来了什么样的相应的结果?


胡斌:其实对笔墨是否重视,这本身不是一个问题,最重要的应该是艺术家想要表达什么,想用水墨表达什么。





26

近年来,岭南工笔画的发展遇到了什么瓶颈?


胡斌:工笔画更多的是注重工谨的技巧和手法,在表现题材偏于套路化,在表达方式上缺乏新的观念激活。


周汉标:诱惑太多,心静很难。



27

近年来,岭南写意画的发展遇到了什么瓶颈?


胡斌:写意画不仅仅岭南地区,整个全国都面临这样一个问题。虽然近年来全国都在力举提倡写意,但是在目前的展览制度下使得制作精良的工笔画机会比较多,这也跟目前的评审机制有关。


周汉标:世俗浮躁,底蕴难积。



28

请列举前五名能在近百年中国美术史上留下英名的岭南国画家。


胡斌:很难具体指出哪五位,我觉得比较重要的应该有高剑父、林风眠、关良、关山月、黎雄才、杨之光等。


周汉标:赖少其、杨善深、高剑父、黎雄才、关山月。



29

请列举前五件能在近百年中国美术史上留下一笔的岭南国画作品。


胡斌:高剑父《东战场的烈焰》,关山月《江山如此多娇》、《绿色长城》,黎雄才《武汉防汛图》,杨之光《毛主席在农讲所》等。



贵因


岭南的“国画传统”,其最大的特色是什么?周汉标:既讲笔墨,又重造型。



《松猿图》(国画) 高奇峰 1937年 广东省博物馆藏



33

有学者说岭南是当代传统国画发展的重镇,你如何看?


胡斌:没有听到过有人这么说,岭南画坛最突出的特色应该是变革。



34

国画传统和传统国画的区别是巨大的。对于岭南国画而言,“传统国画”该如何界定?


胡斌:“传统国画”应该是指魏晋南北朝到明清以来的国画,当然在这个过程中,“传统”也是在不断发生变化的。


35

“国画传统”呢?


胡斌:“国画传统”应该是指传统国画中的精神命脉和语言方式。





39

所谓的国画传统,岭南的传统和江浙的传统,有何异同?


胡斌:如果说从国画传统来看,应该没什么差别吧。


周汉标:异:岭南重创新;同:均具秀气。



知化


岭南画派对中国画坛的贡献,最突出的应该是强调观察自然、贴近生活,以折衷中西的方式恰当地表现现实生活。



《京剧人物》 .关良





44

如岭南国画需要“现代化”,其实现“现代化”的标准是?


梁江:“现代化”或“现代性”话题,是上世纪80年代至今的一个学术大热点,各种诠释让人眼花缭乱,可说是当代学术失范的经典例证。


把现代性等同于西方性,是一个天大的误读。1993年,亨廷顿在美国《外交》季刊上推出他“文明的冲突”的著名观点。正是在这篇名文中,亨廷顿忠告人们:“现代化不一定意味着西方化”;“如果非西方社会想要实现现代化,它们必须走自已的道路,而不是西方的道路”。再回想一下,强调现代化不等于西方化的见解,学界前辈冯友兰、当代的甘阳等人也早已提过。国内文化界近年有关现代化、现代性的诸种论争,多落入一种低水平的重复。


对于画家,明白现代性就是一种时代性价值追求,新创造离不开中国文化传承就差不多了。你的艺术能传达出当代人的精神体验,你的表达能有自己的语言方式,你的作品能体现出独特的视觉创造,理所当然就有了“现代性”。



46

岭南画派对中国画坛的贡献,你认为最大的一点是?


胡斌:岭南画派对中国画坛的贡献,最突出的应该是强调观察自然、贴近生活,以折衷中西的方式恰当地表现现实生活。





黎简作品 广州艺术博物院藏






文章转发自《艺术周刊》第  47 期

编辑:叶红菱

采写:赵旭虹、黄立婷

封面、封底设计:张伟樾

微信编辑整理:水鞍






“岭南国画百家”评选火热进行中。敬请垂注!

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