他曾在吉卜力度过了二十个春秋
这个月初的时候，高畑勋导演猝然长逝，享年82岁。消息传来，众人一片叹惋。未曾想到，《辉夜姬物语》中的浅吟低唱和月下蹁跹，竟成了导演留给这个世界的最后一份礼物。宫崎骏导演曾说：“我把我的全部青春都献给了高畑勋先生。”由此可见他对于这位人生道路上的前辈的无限尊敬与重视。
《辉夜姬物语》（2013）
高畑勋（1935-2018）
时间追溯到1985年，那时，宫崎骏与高畑勋、铃木敏夫三人刚刚成立“吉卜力”工作室。“吉卜力”（Ghibli）是由宫崎骏命名，意思是在撒哈拉沙漠上的季节性热风。从那之后，几位导演的创作开始进入最为旺盛的“青春期”。
宫崎骏相继拍出《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）等一系列享誉全球的动画经典，而高畑勋也创作出了《萤火虫之墓》（1988）、《岁月的童话》（1991）、《我的邻居山田君》（1999）等脍炙人口的作品。渐渐地，“吉卜力”这阵“旋风”不仅刮遍了整个日本动画界，更影响了全世界的无数创作者们。
吉卜力的经典“龙猫”Logo
吉卜力在持续发展壮大的过程中，也不断积极扶持新人，培养新鲜的血液。如：望月智充的《听到涛声》（1993）、近藤喜文的《侧耳倾听》（1995）、森田宏幸的《猫的报恩》（2002）等。米林宏昌则是他们当中相对较为年轻，但同时又风格成熟且作用重大的一位画师兼导演。
导演米林宏昌
米林宏昌于1996年进入吉卜力工作室，以动画师的身份参与过宫崎骏执导的多部动画作品。如《千与千寻》中千寻父母因欲望而暴饮暴食的场景、《哈尔的移动城堡》中苏菲和哈尔相遇的场景、《悬崖上的金鱼姬》中怀着激动心情的金鱼公主向新世界进发的场景，都是出自他之手。
在吉卜力工作的将近二十年间，米林宏昌在宫崎骏的教导下充分研习了吉卜力的作画风格，并积累了丰富的动画制作经验。深得宫崎骏真传及信任的他先后执导了《借东西的小人阿莉埃蒂》（2010）和《记忆中的玛妮》（2014）两部作品，广受粉丝赞誉及好评。
其中《借东西的小人阿莉埃蒂》夺得了素有“日本奥斯卡”之称的第34届日本电影学院奖的最佳动画片奖，而《记忆中的玛妮》也获得了第88届奥斯卡金像奖最佳动画长片的五强提名。
《借东西的小人阿莉埃蒂》
《记忆中的玛妮》
2015年，离开了吉卜力的米林宏昌和西村义明创立了普乐卡工作室（Studio Ponoc），他们立志传承吉卜力的火种，继续制作高质量且老少皆宜的动画电影。
Ponoc是塞尔维亚—克罗地亚语里的“子夜”的意思，象征着新的一天的开始，这是米林宏昌、西村义明、稻村武志、山下明彦等原吉卜力精英团队的初心以及他们对世界的承诺。他们立志继续创造神奇动人的故事，传承吉卜力精神，向宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫等大师致敬。
米林宏昌与制片人西村义明
《玛丽与魔女之花》定档4.28
即将于4月28日登陆国内院线的《玛丽与魔女之花》是米林宏昌导演离开吉卜力后的第一部作品，同时也是吉卜力风格的日本动画首次登陆国内大银幕。此前，它在日本的票房已经高达32亿日元，在2017年日本本土票房榜排名第六，并稳居2017年最卖座原创动画的宝座。同时，这部影片不仅提名了第45届动画安妮奖的最佳艺术指导和最佳编剧，更是入围了第90届奥斯卡最佳动画长片评选的大名单。
本片改编自英国女作家玛丽·斯图尔特（Mary
Stewart）在1971年发表的儿童文学《小扫帚》，并由曾担任过《辉夜姬物语》编剧之一的坂口理子和导演米林宏昌重新创作。导演继承了吉卜力招牌式的“魔女”题材，并在这个故事的基础上融入进了自己强烈的作者风格，创作出了一段感人至深且天真浪漫的魔法奇幻冒险之旅。
影片在视觉上进一步延续了宫崎骏导演清新唯美的自然风格，人物造型天真可爱，色彩明艳亮丽，细节逼真动人。整个“魔女”的故事很容易让人联想到宫崎骏的《魔女宅急便》和《天空之城》等作品，而魔法学校和飞行扫帚的设定又让人自然穿越到了“哈利波特”的世界。可以说在这部影片中，米林宏昌用他自己的方式讲述了一个有别于经典的故事，同时也真诚地向前辈们表达着自己的无限敬意。
面对这部“致敬之作”，米林宏昌介绍称：“我之前与高畑勋和宫崎骏导演通力合作，在吉卜力度过了将近二十个春秋，在此期间我学习到的技巧和思维模式成为我的终生财富。现在，有这些财富‘傍身’，我竭尽所能跟我的伙伴们一起制作了这部新片。”由此可见导演本人对这部影片倾注的巨大心血和诚意。
虽然离开了老东家，但是这部新片仍然得到了吉卜力的祝福，高畑勋看过之后表示非常喜欢，宫崎骏在得知影片顺利完成后也十分开心，给予了米林宏昌他独有的鼓励。
与前作《记忆中的玛妮》有所不同的是，如果说上一部作品，观众是在静态的画面中体味人物的情绪，那么这一部则充满了大量的运动镜头。导演始终坚持二维手绘风格，创作了超过10万张手绘分镜稿，打造出还原真实的动态效果。
漂浮的云朵、爆炸的火光、奇妙的魔法学校、造型百态的动物们，众多动态的元素不仅让整部电影看起来充满了力量，同时也赋予了角色一种特有的动感，呈现出与好莱坞的三维动画不同的风格特点。甚至是就连毫无生命力的扫帚，在导演的塑造下也变得生动立体，俏皮可爱，充满了具象化的实体性格。
影片的剧情并不复杂，导演试图从一个极简的故事里挖掘出人物内心复杂且多面的性格，并还原出这个世界的本质。人物性格前后的态度转变依靠着情节的转折也显得真实可靠。
玛丽从一开始的毛手毛脚，到误入魔法学校并且一不小心酿下祸患，再到最后勇于承担风险，并再次回到魔法学校阻止心怀不轨的女校长，救出陷入危险中的朋友。在这一过程中，主角得到了成长，观众也再一次感受到了来自吉卜力一贯的精神力量——勇敢、正直、善良，还有爱。而这些，正是吉卜力足以感动所有人的制胜法宝。
影片中，米林宏昌借助于神秘的幽蓝之花，进而反思人与环境之间的关系。这种魔力让玛丽踏入到了一个未曾经历过的世界，却也让她感受到了来自未知的威胁与挑战。最后玛丽主动丢弃了“魔女之花”，这既是玛丽对于纯朴自然的回归，也是她内心自我的真实投射。放弃了一个虚幻缥缈的自己，迎来了一个踏实崭新的自己。
简单的道理往往却蕴含着普世的价值。这个世上总会有很多诱惑横在我们面前，坦然面对自己的欲望并不可怕，最重要的是明白什么才是正确的道路，以及自己真正想要的是什么。米林宏昌又一次营造了一个梦幻诡谲的奇妙世界，通过爱与和平呼唤起人们内心深处最为简单而直接的真善美。
纪录片《梦与狂想的王国》曾将镜头对准了吉卜力的这些孜孜不倦传递信念的动画大师们，而片名中的“梦”与“狂想”，恰到好处地揭示出了吉卜力的特点。
《梦与狂想的王国》
宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋
电影就是做梦的艺术，而动画则在梦境基础上进一步让想象力天马行空般地恣肆飞扬。这些伟大的匠人们，努力将自己所坚信的东西，不厌其烦地讲述给观众们听，就是要让你永远天真，永远年轻，永远坚信爱的美好。
如今，虽然高畑勋导演已经离开了我们，已近耄耋之年的宫崎骏导演也已多次声称自己将隐退。但好在，我们还可以看见这些敢于开拓创新的后辈们，努力承载着前人们的精神，继续勇敢虔诚地将这份信念不断传承下去。
而这其中的匠人精神，大概就是吉卜力留给世人们最为宝贵的财富吧。正如片中蕴含神秘力量的蓝色之花，虽然娇小，但却拥有足以改变世界的温柔力量。
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