没错，手机与网络就是我的命根子
The following article is from 永恒与一天 Author 曹米糯
近期院线片中，有两大家族值得关注。其一是皮克斯麾下的“超人家族”，时隔14年之后终于重返大银幕。这一系列侧重成年视角，关注中年危机，并且戏仿了以“007”为代表的经典特工类型片，换言之，成年观众“感同身受”的可能性更高。从第一集的重新诠释“父权”，到第二集的社会与家庭责任再分配，与时俱进的平权观念在这套动画作品中不言而喻，而家人的理解、互补、团结、合作，更是14年来始终如一。
《超人特工队2》流畅、紧凑、妙趣、三观端正，是合家欢的不二选择。当然，如果有人就是要拿《寻梦环游记》比较，质问主创团队为什么没能令自己泪流满面，我也无话可说。喜欢吃西瓜就去找西瓜，非要在冬瓜里吃出西瓜味，对西瓜和冬瓜来说都是不公平的。
《超人总动员2》片段
▲为这张海报的创意点赞！
说完了美帝的超人家族，再来说说岛国的凡人家族——不要误会，接下来要聊的并不是上影节一票难求的《小偷家族》，而是去年2月正式公映、一年零四个月之后终于登陆内地的《生存家族》。
本片由矢口史靖自编自导。矢口是个脑洞蛮大的家伙，他会让男生们去表演花样游泳，会让女生们去钻研爵士乐，会让老人家去假扮机器人，这次更夸张，他竟然妙笔一挥，让整个日本（甚至全世界）彻底停电了——彻底到连电池都瞬间失效的地步。
之所以要设定这样一个“零电力”的极端环境，当然是为片名中的“生存”主题铺路。现代生活（尤其是城市生活）几乎完全建立在电力的基础之上，因为人口密度大、现代化程度高，越大的城市越难以维系资源的自给自足。举个简单的例子，蔬菜水果每天要运进来，废品垃圾每天要运出去，一旦电力中断、运输系统瘫痪，必然导致资源短缺与垃圾围城，短时间内也许还只是“不便”，发展下去却不堪设想。
有鉴于此，说《生存家族》是一部“灾难片”并不为过，只不过，矢口史靖并没有走上狂暴、暗黑、拷问人性的“反社会”之路（《惊变28天》了解一下），而是选择了“黑色幽默+温情”的喜剧方式，试图以相当正面的态度审视并解决“生存危机”。
严格上讲，《生存家族》的漏洞不少。首先，日本是自然灾害多发国家（比如地震、台风等），在面对大范围大强度的灾难时，政府不可能没有紧急预案，但在电影中，官方行动却几乎为零，连临时安置、区域协调、民间互助这类基础行动都未能展开。
其次，即便当真到了“无政府状态”，主角一家四口的自救能力也着实令人捏一把汗。他们完全可以寻找一处固定水源地（比如山泉、小溪上游），暂时落脚；倘若下定决心长途跋涉前往鹿儿岛，也应提前做好充足的准备。可事实上呢，他们缺乏取火技能、对捕猎一窍不通、没有准备帐篷或者睡袋、甚至连“生水煮沸”这样的常识都不晓得（更不要提雨水收集了），在这种情况下竟然敢盲目上路，心真不是一般的大！
当然，《生存家族》毕竟是一部喜剧，而不是贝爷的野外生存指南，所以科普生存技能还属其次，影片更重要的落脚点其实是生活态度。《生存家族》中并没有传统意义上的反派角色，也就是说，片中大部分矛盾要么产生于家庭内部，要么产生于角色自身，所以每一次矛盾的解决也都意味着家庭内部的和解，或者角色自身的救赎。这一点在“父亲”身上尤为明显。
前文已经提到，《超人特工队》系列中的平权观念鲜明，《生存家族》中东方社会根深蒂固的父权与男权虽然没有根本上动摇，但也发生着非常微妙的变化。比如，看似一无是处的母亲凭借着“家庭主妇”讨价还价的杀手锏出色地完成了“买水”“换车”“换米”等多项重要任务，父亲反倒只能站在一旁目瞪口呆；在“末世”背景之下，儿子与女儿对父权的质疑与逆反情绪也逐渐达到顶点，父亲“自私”“自大”“固执”“死要面子”等性格特征简直与皇帝的新装无异。毫无疑问，“父亲”这一形象的垮塌并重塑是极具现代性的，这与某些国家死守“愚忠愚孝”的所谓传统价值观大相径庭。
《生存家族》的成片效果相当“有意思”，明明是一个不真实、不严谨、不可信的故事，但却比某些过度说教的正剧更亲切、更深刻、更具反思价值。究其原因，除了喜剧手法，更触动观者内心的一定是主题。针对美国境内成年用户的调查显示，2011年至2017年间，美国人平均每天使用手机的时间从46分钟暴增至203分钟，美国人平均每天在手机屏幕上的点按次数则高达2617次。在这种情境之下，但凡有点反思头脑的观众都很容易在《生存家族》中找到自己的影子，代入感如此之强烈，反馈自然也更积极。
不过话又说回来，《生存家族》并不是一部反城市化、反现代化的“极端”作品，主创团队由始至终没有抵制过手机、没有吐槽过电脑、没有抱怨过城市生活，他们只是告诉人们，这世上有手机办不到的事、这世上有比电脑更重要的东西、这世上有不同于城市化但依然可以很充实很愉悦的生活方式。
说到底，还是“不要将所有鸡蛋放在同一个篮子里”的道理。
我承认手机支付很快捷，但揣一把零钱在裤兜里也没有多麻烦；
我承认电子书很轻便，但手捧纸质书的感觉依然踏实无比；
我承认空调房很舒适，但出门看看海、吹吹风、晒晒太阳也可以乐在其中。
电子世界越是无所不能，我们将全部生活押注在电子世界上的做法越是危险，不是吗？
生存可以很难，因为我们想要得到的太多；
生存也可以很容易，因为我们真正需要的很少。
《生存家族》预告
关于导演
矢口史靖
Shinobu Yaguchi
1967年5月30日出生，神奈川県伊势原市出身。毕业于东京造型大学。
在大学期间就开始8毫米的自主创作。1990年凭借雨女，获得了广泛的关注。后来到富士电视台，拍摄了一系列的青春喜剧片，一举成为年轻有为的电影导演。
2001年拍摄的《五个扑水的少年》Waterboys 讲述的是男子水上芭蕾的青春题材故事，获得了极大的成功，后来这部电影又拍成了电视剧，到2005年已经是第三季了。2004年拍摄完成了《摇摆少女》（Swing Girls） ，该片获的了第28届日本电影学院奖的最佳剧本，最佳音乐，最佳录音等五项大奖。因而奠定了其优秀导演的地位。
目前为日本最炙手可热的导演之一。
矢口史靖作品列表：
1990年 《雨女》
1997年 《秘密花园》
1999年 《公路狂飙》
2000年 《学校怪谈》
2001年 《五个扑水的少年》
2002年 《PARCO 杜撰》
2004年 《摇摆少女》
2007年 《人生一如歌谣曲》
2008年 《快乐飞行》
2012年 《机器人大爷》
2014年 《哪啊哪啊神去村》
2017年 《生存家族》
—END—
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